Како иПхонес побољшавају наслеђе 'Блаир Витцх'

Пронађен снимак и Тхе Блаир Витцх Пројецт имамо раније, готичке коријен ужаса, али нова технологија поново уздрма климаву камеру. Са Блаир Витцх наставак овог викенда, вреди погледати где је пронађена снимка.

2015. Сунданце хит Тангерине Снимљено је у потпуности на иПхоне 5, безброј кратких филмова снимљених на иПхоне уређајима, а било је чак и епизоде Модерна породица снимљен са ништа осим иПадс-а, иПхоне-а и МацБоок-а. Снимање није оно што је некада било, а посебно за пронађене снимке, што је заиста узбудљив развој.

"Са пронађеним снимцима, то је савршено, јер колико пута неко узме иПхоне сваког дана да сними нешто?" Каже Јамес Цуллен Брессацк, писац и редатељ филма снимљених хорор филмова. За Јеннифер. "Навикли смо да гледамо тај визуелни медиј зато што смо толико пута гледали наше телефоне и видјели те видео снимке које смо сами преузели. Он даје више личне вибрације у филму. ”

Тамо где је пронађено снимање некада је било потребно да се утврди зашто су субјекти филма имали камеру и документовали ствари, за многе, наши иПхоне уређаји су константна опрема. У 2016. години, вероватније је да ћемо га имати (и то је прилично проклето пристојна камера за снимање) него нама не има их. И наша константна документација је прихватљива - тако често правимо фотографије, твеетање, Снапцхаттинг и Инстаграминг не Документовање нечег чудног или важног који се налази на сцени достојно је много чудније него што га снимамо.

Можда је највећи одлучујући фактор за успех пронађеног филма филм је уверљивост снимка у питању. Да би радили, наводно пронађене сцене треба да се осећају стварно; као да неко иза камере доводи публику у овај тренутак, јер су осетили потребу да га документују.

У концепцији са тим концептом, идеја коју најчешће проналазимо изгледа као нешто што не би требало да видимо, као нешто што је особно (или полиција или члан породице / пријатеља) управо догодило.

"Мислим да је квалитет иПхоне-а и свих других ствари погодан за идеју" Пронашао сам нешто што нисам требао да пронађем ", каже Брессацк.

У наративном смислу, иПхони су природно прикладни за пронађене снимке. Али, они такође дају филмским стваратељима снимљеним снимцима неке јединствене могућности када је у питању стварни процес снимања.

"Мислим да је то много органскије", каже Брессацк.

Будући да иПхони представљају много једноставнији процес снимања у логистичком смислу - са мало или нимало изнајмљивања опреме за координацију - и без масовних поставки које би се могле померати, снимање на иПхонеу омогућава више сарадње и органског развоја идеја.

"То је заправо дало много више слободе", каже Хунтер Јохнсон, који је режирао За Јеннифер наставак, 2 Јеннифер. Невезано за производне распореде који су захтијевали детаљно планирање локација, дозвола и скупе најам опреме, Јохнсон је открио да може да испроба нове ствари док снима без искакања цијеле продукције.

Снимање на иПхоне уређајима такође омогућава филмским ствараоцима да ухвате локације које би иначе биле недоступне. Брессацк се сећа док снима За Јеннифер, он и посада су могли снимати на мјестима која никада не би дозволила традиционална постављања - мјеста као што су авиони и болнице. То је омогућило Брессацку да добије реалистичне скупове (јер су били стварни) без потребе за стварним буилд сетови или задржавање производње добијања дозвола и дозвола.

„Били смо у могућности да филм снимимо било где“, каже Брессацк. "Мислим, то је било герилско снимање у свом најбољем издању."

Међутим, не ради се само о детаљима снимања који се мијењају са иПхоне уређајима. То је базен талената.

Као и код многих креативних настојања у дигиталном добу, иПхони су увели нову врсту демократизације у филму. Баш као што је ГарагеБанд омогућио музичарима да снимају и производе музику лакше него икада раније, иПхони омогућавају филмским стваратељима да креирају рад са озбиљно развијеним и релативно свеприсутним скупом алата.

"Нема више изговора да не направите филм ако заиста желите да направите филм", каже Џонсон.

Док је дио филмске индустрије у неуморној потрази за бољим квалитетом слике, доживљајима који потичу, и бољим специјалним ефектима, иПхони драматично мијењају ствари на другом крају спектра. Фотоапарати које имамо у џеповима хватају и надмашују камере које су кориштене за снимање неких од најпознатијих свјетских филмова - попут Ратови звезда, Е.Т., и Јурассиц Парк. То је узбудљив развој, и тај који гура филмске ствараоце, приповедаче, па чак и жанрове у потпуно нове правце.