Лакма шоу Гуиллерма дел Тороа открива срце редитеља

Први уметнички рад који се сусреће након уласка у нову изложбу Гуиллерма дел Торо-а у ЛАЦМА-и је дизајнерска скица из његовог филма. Панов лавиринт. Ране илустрације јунакиње филма, Офелиа, изгледају као да су могле бити растргане из књиге Левис Царролл-а: цртежи младе девојке која стоји на вратима веома чудне земље чудеса.

Изложба “Гуиллермо дел Торо: Код куће са чудовиштима” описана је као “ампутирана рука”, лична умјетничка збирка из куће мексичког редатеља, коју он назива “Тхе Блеак Хоусе” (референца на енглеског аутора Цхарлеса Дицкенса). Изложба, која траје до новембра, је катедрала чудака и лепоте. Покреће гамут умјетности и фино и гротескно, с погледом на дел Тороова чудовишта и његову вољену баштину.

Одгајан у традиционално католичком окружењу, дел Торо је новинарима током питања и одговора рекао да му је неугодно са својим окружењем као дете. "Када сам био дете", каже дел Торо, "нисам се односио на свеце и свете људе … односио сам се према чудовиштима. Видела сам своје свеце у Волфману, Створењу из Црне Лагуне."

Франкенстеиново чудовиште, посебно, имало је дубок утицај на редатеља као дијете. Толико да је читав део изложбе посвећен створењу, које Дел Торо види као крхку и рањиву конструкцију различитих делова.

Изложбени простор је кривудав лабиринт гримизних зидова који чине да се место више осећа као викторијанска кућа, него у нетакнутом уметничком простору. Улаз у галерију садржи велику статуу Анђела смрти од Хеллбои ИИ: Тхе Голден Арми. Одатле, изложба је подељена на поглавља.„Дјетињство и невиност“ истражује младост коју интерпретира дел Торо. Неколико његових филмова приказују младе протагонисте који имају приступ алтернативним стварностима и суочени су са пријетњом смрти. Ту су скулптуре младе Мако Мори Пацифик рим поред редова истински застрашујућих концептуалних уметности из Диснеи анимираних филмова као што су Успавана лепотица и Тхе Легенд оф Слеепи Холлов.

Следећа је “Вицториана”, која је, баш као и његово истоимено књижевно раздобље, чудна фузија викторијанске елеганције и индустријских револуција обликованих ноћних мора. Стеам-пунк чудовишта и природњачке колекције бугова седе поред викторијанских хаљина које носе женски ликови из дел Торо Цримсон Пеак. Уз мало подручје у којем се налазе дел Тороови класични рукописи, налази се соба коју је он поставио Раин Роом. Усред воска скулптуре Едгара Алена Поа је лажни прозор који симулира бескрајну грмљавину.

"Магија, Алкемија и Окултно", заузврат, је посвећеност америчком писцу хорора Х.П. Ловецрафт, Елдритцх грозота, и друга тамна магија. Поред неколико скулптура Ловецрафта налазе се уметничка дела и графике које приказују димензије ноћних мора и испрекидане необичности. Доказ о томе колико је колекција еклектична, била је присутност илустроване концептуалне уметности из филма Џејмса Камерона, Аватар. Овај неискоришћени концепт показао је непознати филм који се лако уклапа са остатком колекције тематске тематике.

“Филмови, стрипови, поп култура”; “Франкенстеин и Хоррор”; и “Фреакс и чудовишта” прате разне уметничке радове који одговарају томе. Рад Микеа Мигноле као творац Ђавољи дечак краси зид Поп културе; неколико воштаних фигура Франкенштајновог чудовишта Бориса Карлофа подигнуто је у различитим удубљењима. Његова различита створења из свих његових филмова изложена су на полицама заједно са реквизитима Ђавољи дечак и Пацифик рим.

Дел Торо има велику љубав према свом мексичком идентитету. Цела соба у крилу изложбе "Филмови, стрипови, поп култура" посвећена је мексичком маскираном рвању, Луцха Либре. Радови шпанског романтичара Францисца Гоие, који комбинују сцене шпанске историје са тамним детаљима, могу се наћи у близини анимираних фотографија из Диснеијевих филмова.

Последње поглавље је “Смрт и живот после смрти” који укључује традиционалне мотиве лобање из његове родне Гвадалахаре, Мексико, на реквизите Франциса Форда Цоппола. Дракула Брама Стокера. Док излази из изложбе, окружују га чувени "Пале Ман" из Дел Тороа Панов лавиринт. Последњи кошмарни изглед пре него што се вратио у сунчану климу у Лос Анђелесу.

У свакој изложби приказан је телевизијски екран у којем се приказују сцене из дел Тороовог дјела које се протеже од његовог филма из 1993. године. Цронос телевизијској емисији коју производи, Притисак. Сваки уређени видео клип одговара одређеном поглављу у експонату. Да бисте видели његове утицаје и филмове које он ствара као резултат тога, заиста је невероватно искуство. Директне паралеле могу бити повучене између гњевних чудовишта у Ђавољи дечак са делима Ловецрафта, чудовишта у Пацифик рим са јапанским и мексичким митовима, као и са сенком шпанске историје Панов лавиринт.

"Мислим да смо људи као одбојни", рекао је дел Торо публици са наговјештајем туге. „Лоше смо зато што живимо у претварању. Измислили смо низ фантазија које друштвено прихватамо и које су апсолутно застрашујуће. Ствари попут географије, пола, расе. “За дел Торо, људи су направили страшну фасаду под којом почињу неизрециве ужасе. Чудовишта, за све њихове несавршености, имају слободу да буду монструозна. Они су, како он примећује, "свеци заштитници другости."

При крају К&А, дел Торо је постао тмуран. "Не постоји ништа страшније од људи који су дубоко у незнању и дубоко сигурни", рекао је он у односу на данашњу политички наелектрисану климу. "Овај пут, чудовишта носе фино кројена одела, важно је да им кажемо да смо богата и разноврсна заједница," дел Торо поносно изјављује: "Ја сам Мексиканац, волим чудовишта, избаците ме!"

Филмови Гуиллерма дел Торо-а не би изгледали као рад политичког филмаша. Али, како у начину на који говори о чудовиштима, тако ио умјетности која га је утјецала, испоставља се да је човјек електрично политички. "Мислим да је сваки жанр политички … али вјероватно ништа није политички од фантазије", што је жанр дел Торо с којим се највише повезује. "Када приповједач осјећа да је слободан од ограничења стварности, они се показују потпуније." И гледајући уназад на окултне нацисте у Ђавољи дечак и шпански Франкоисти у Панов лавиринт, је изненадна спознаја да се дел Торо бори против фашизма у многим својим филмовима.

Под утјецајем дјела западне цивилизације, дел Торо усмјерава страхове Запада својим јединственим објективом. Слично као и Франкенстеин-ово чудовиште, дел Торо је изграђен са компонентама свих врста различитих уметника и жанрова, и они су се удружили да формирају ревитализовано биће.

„Које би било једно уметничко дело које бисте могли да однесете на свој гроб?“ Једно је од питања која се постављају за питања и одговоре. Дел Торо каже да не би ништа узео са собом, да ће, ако буде на свој начин, Блеак Хоусе остати онакав какав је. Након његове смрти, за коју се нада да је и мирољубив и природан, он сања да његов дом дјелује као креативни простор за гостујуће умјетнике и писце који се могу склонити међу радове Виллиама Блакеа, Францисцо Гоиа, дел Торо и Ловецрафта. У том тренутку, јасно је да дел Тороова Блеак Хоусе није музеј или колекција, већ омиљени простор човека који само жели да се игра са својим играчкама и ствара моћне приче о предивним чудовиштима.