Како је ВФКС Аристс помогао 'Дан независности: Оживљавање' Смрт кише

У филмовима као што су Дан независности, Прекосутра и 2012, Роланд Еммерицх је направио огромне (и често деструктивне) визуелне визуре, а током двадесетогодишње каријере у Холливооду створио је низ иконских филмских секвенци. Директор је узео исти приступ са својим најновијим филмом о катастрофи, Дан независности: Оживљавање, повратак жанру инвазије ванземаљаца. Да помогнемо у изради највећих снимака Ресургенце, Еммерицх се окренуо својим честим сарадницима у визуелним ефектима, надзорнику визуелних ефеката Волкеру Енгелу и продуценту Марку Веигерту из Унцхартед Территори, који су се понашали као чвориште у координацији ефеката неколико продаваца студија широм света. Ево неких од највећих снимака које су ови произвођачи направили.

Сингапур се разбија, а Лондон губи своје знаменитости

Када нови ванземаљски матични брод погоди Земљину атмосферу, он почиње да изазива све врсте пустоши. Да би успорио, брод покреће антигравитационе моторе и формира сопствену гравитацију, што узрокује сисање и покрет за подизање који уништава локације на Земљи, укључујући Сингапур и Лондон. Тај хаос је оркестрирао један од великих имена у уништавању визуелних ефеката: Сцанлине.

Да би прецизно описао оно што се дешава у Сингапуру, Сцанлине је имао тим да оде у град и узме хиљаде референтних фотографија. Специфичне области су такође анкетиране индустријским ЛИДАР скенерима тако да студио може реконструисати зграде у ЦГ, а затим их уништити. Уметници су градили елементе ЦГ из анкета и фотографија на начине који би им омогућили да буду вјешто разбијени и растргани.

Главни изазов у ​​приказивању уништења био је читање свих финих детаља. Сцанлинеов први покушај довео је до готово превише дима и крхотина, што је узроковало да директор тражи да се мало смањи. "Роланд нам је рекао да је желео да види снимак где се налази велики комад земље и гомила зграда које још увек седе на том комаду земље", рекао је надзорник визуелних ефеката Сцанлине Бриан Грилл. Инверсе. „Из тога смо узели веома графички приступ. Роланд воли силуете тако да лако можете да видите облик нечега, лако можете препознати оно што гледате. ”

Резултат промене гравитације која уништава Сингапур и друге делове Азије значи да се сав тај отпад поново спушта, па тако и Лондон, и други градови, који носе највећи терет овога. Сцанлине је, опет, био одговоран за уништавање неколико познатих знаменитости у главном граду Енглеске, укључујући Лондон Еие и Лондон Бридге, добивањем референтне фотографије тамо.

"Било је то прилично много за кухињски суд, сваки материјал и оријентир који смо могли наћи тамо", признаје Грилл. „Роланд је желео да види - и опет је био веома графички - много бродова, много контејнерских бродова, пуно бродова за крстарење, много авиона, аутомобила и чамаца. Све што бисмо могли да урадимо да графички прикажемо ову кишу прилично Азије у Лондон."

Талас од Тексаса

Поред обале Галвестона, у Тексасу, један од ликова из првог филма, Јулиус (Јудд Хирсцх), сведочи о огромном слетању мајчиног брода који је погодио воду и донио једнако огроман плимни талас. Сцанлине, који је годинама развио сопствени систем за симулацију воде под називом Фловлине, такође је прихватио ову секвенцу.

Сама палица је изграђена у дужини од око 18 километара. "То је тако велико", објашњава надзорник визуелних ефеката Сцанлине-а Мохсен Моусави, "да када дође до воде, количина масе која се заправо помера је тако велика. Ту је и ватра и дим из све атмосфере. Дакле, не само да смо се бавили симулацијом воде, која је огромна, већ у истом снимку имате огромну, огромну количину ватре и дима која је све симулирана. А онда имате и контејнерске бродове и остатке који се преврћу."

Сцанлине-ов софтвер Фловлине омогућава уметницима ефеката у студију да виде веома брзе рендере са свим физички исправним (иако донекле уметнички усмереним) покретима воде, њеном транслуценцијом и резултирајућом пеном. "То је оно што разликује Сцанлине," предлаже Моусави, у могућности да много понови и уради много различитих верзија и има веома брз преокрет."

Моон врецкинг

Дан независности: Оживљавање отвара се доласком новог оружја у станицу Земаљског свемира на Мјесецу. ВФКС студио МПЦ израдио је топ од 300 метара, заједно с неколико лунарних возила, мјесечевим тегом и мјесечевом базом - што је на крају уништено од стране матичног брода ванземаљаца с иконом зеленог ласерског удара.

За сцене глумаца који су бежали од хаоса, плоче уживо су снимане на плави екран, са само делимичним сетовима и актерима на жицама да симулирају гравитацију Месеца. "Чим експлозије почну, прелазимо на ЦГ дигиталне дупле бројеве", наводи Суе Рове, супервизор за визуелне ефекте МПЦ-а. "Током снимања смо скенирали и фотографисали глумце у детаље како бисмо их могли реплицирати у ЦГ одијела."

Уништавање базе на Месецу омогућило је МПЦ-у да користи свој алат за уништавање ЦГ. Ово се назива Кали и користи предност нечега што се назива „анализа коначних елемената“ како би се произвела реалистична пукотина, ломљење и општа куга. "То је заиста моћно средство", каже Рове. Када се једном подесе, дефинишу се атрибути материјала и када се дода физика експлозије стварају заиста одличне резултате. ”

"Направили смо доста истраживања на површини Месеца и како би се распадали многи слојеви лунарног тла", додаје Рове. “Студирао сам геологију у школи тако да сам се упустио у ово и побринуо се да будемо визуално исправни. Имамо снимке где лунарне стене и остаци лете кроз ваздух и руше се испред камере баш као што Месец вуче зипове.

Ухваћен у лишћу

У првом Дан независности, ванземаљци су практично лутке створења. Овог пута, реализоване су дигиталне верзије, способне за много више покрета. Страни колонисти и војници били су ЦГ креације Имаге Енгине-а, који су мјесецима израђивали застрашујућа створења, заједно са посебним системом динамике за анимирање њихових тучњава.

У једном одређеном редоследу, група пилота ловаца срушила се на мрачну и атмосферску околину док је нападала матични брод ванземаљаца. Они морају да газе кроз воду високу струку усред високог ванземаљског биљног живота. То је био пун ЦГ ”, каже Мартин Цулпитт, надзорник за визуелне ефекте Имаге Енгине. „А лишће је имало преко 500.000 биљака различитих размера и величине. Они су такође симулирани у базенима воде, окружени маглом, и били су обавијени волуметријским свјетлима са инсектима који су летјели около. Глумци су морали да се крећу кроз све ово, док су истовремено били у интеракцији са ванземаљским војницима ЦГ.

Да би животиње довели ванземаљце, аниматори Имаге Енгине-а имали су своја одела за снимање покрета у свом студију који су могли брзо да уђу и искористе да блокирају покрет. Упркос томе што ванземаљци нису имали очи (али само очи), анимација лица је била заиста важан део коначног изгледа, каже Цулпитт. „Једна од најважнијих ствари када се ради о ликовима је лице: једна од првих ствари на коју гледате када се приближавате другом човјеку или животињи је лице. То је инстинкт. Постоји један одличан снимак у којем смо веома блиски са лицем ванземаљских колониста. Видите како ноздрве пламте и дишу у облику лица и то је заиста страшно, јер се само осећа тако живо.

Напад на подручје 51

Масовна битка на подручју 51 између ванземаљских и људских снага, на земљи и на небу, захтијевала је безброј визуалних ефеката од Цинесита. Ту спадају ванземаљски борци, оружје, ЦГ гомиле и окружење.

На пример, окружење окружења 51 је састављено од 120 засебних средстава која су затим инстанцирана да би се створило око 125.000 објеката. Како је битка бјеснила, Цинесите је морао да направи промене у овим објектима. "Било је неопходно створити четири прогресивно оштећене верзије зграда, заједно са експлозијама, димним шарама и траговима опаљења, јер је уништена околном битком", објашњава Холзер Восс, супервизор визуелних ефеката Цинесита.

Брод краљице ванземаљаца који је био укључен у битку представља имовину широку 5 километара коју је Цинесите изградио. Само модел ниске резолуције брода био је четири милиона полигона, које је студио проширио са детаљним подручјима, снимљеним пуцањем. "Главни изазов за брод био је илузија скале", каже Восс, "тако да смо дизајнирали замршену серију геометријских мрежица и арабески по читавом оклопу брода на основу референтног материјала градских разарача у првом филму. Ово је заиста дало брод убедљив осећај огромног.

Узми ванземаљце авионом

Људски и ванземаљски борци ројевају се у масивном борбеном сукобу који се одвија преко ванземаљског матичног брода, који се простире преко Атлантског океана. Дигитални домен се ухватио у коштац са сликама, добивши инспирацију из чувених догфигхтова приказаних у првом дану независности. "Иако овај филм садржи потпуно нови убер-мотхерсхип," каже Ханзхи Танг, шеф дигиталног домена ЦГ, "још увијек има исте стилске елементе као што су иглице зеленог свјетла и узорци површине инспирисани круговима у житу".

Осим обновљених странаца и људских бораца у борбеним сукобима, главни изазов за имовину и животну средину био је матични брод, који служи као позадина за све акције. Сваки снимак био је детаљан у зависности од тога колико је акција била близу километарском броду.

Након што је произвео неколико секвенци за борбе Ендерова игра Дигитални домен је био добро спреман да приступи комплексној секвенци пажљивом кореографијом акције.Танг каже: „Ефекти као што је људски и ванземаљски ласерски пожар морали су да имају јасан и препознатљив изглед како би се уочила акција у иначе хаотичној сцени. Њихова боја и изглед били су вођени оригиналним филмом. ”

Алиен Куеен добија зло

Климатска битка филма показује да бранитељи Земље преузимају Краљицу ванземаљаца међу солинским становима и базом Ареа 51. Овим снимцима је управљао Вета Дигитал, који је заправо морао да направи два створења: огромну четвероножну краљицу високу 140 стопа, коју смо први пут срели у матичном броду, и још веће створење од 220 стопа које она постане када се пење у своју биографију -механички егзосит.

Један од најизазовнијих аспеката Краљице, осим њеног делимичног биолуминисцентног изгледа и сложених пипака, била је само њена чиста величина. "Сваки корак на пустињи у сланим становима био је еквивалент експлозији минобацача", објаснио је Матт Аиткен, супервизор за визуелне ефекте Вета Дигитал. "Ове симулације интеракције са земљом морале су се одвојити од физички исправних поставки како би се пронашла исправна равнотежа између продаје њене скале док је још динамична."

Краљица није ништа ако није одређена, а то је такође био дио Ветасовог приступа анимацији, чинећи је прорачунавом и окрутном. „Њена анимација лица је била сведена на минимум“, присјећа се водитељ анимације Даве Цлаитон, „тако да је њен говор тијела једини начин да се исприча прича о сваком снимку. Њен дизајн нам је омогућио да је доведемо у неке заиста динамичне и занимљиве позе. Онда бисмо јој могли користити многе пипке да би појачали њену силуету и указали на њено расположење, као мачји реп."

У једној од најдинамичнијих хитова Алиен Куеен, она јури школски аутобус. Иако је хеликоптерски снимак аутобуса снимљен у стварном смислу, Вета Дигитал је на крају створио снимак у потпуности са ЦГ-ом, заједно са дигиталним дублима за унутрашњост возила и неколико симулација ефеката за уништавање тла и краљичин штит. "Снимак је био сложен и био је у продукцији у Вета Дигиталу од наших раних дана на пројекту до отприлике недељу дана пре него што смо завршили емисију", напомиње Аиткен.