Паула Модерсохн-Бецкер: "Први модерни уметник жене" добија свој Доодле Дуе

Са живописном почетном страницом у четвртак, Гоогле је одао почаст умјетничкој каријери експресионистичког сликара Пауле Модерсон-Бецкер на свом 142. рођендану. Иако није сасвим домаћинско име, Модерсохн-Бецкер је изузетно утицајна фигура у историји уметности. Попут њених савременика Пабла Пикаса и Хенрија Матиса, Модерсон-Бекер је био сличан иновативни уметник који је помогао у изградњи темеља модернистичког покрета.

Модерсон-Бецкер је рођен 8. фебруара 1876. у Дрездену, у Њемачкој. Формално је обучена у класичним техникама попут реализма и натурализма, али је напустила уметничке конвенције свог раног образовања у својим каснијим сликама - дефинирајући атрибут модернистичких сликара.

Трагично, Модерсохн-Бецкер је живио само до 31. године, када је 1907. године умрла од постпорођајне емболије. Али надокнадила је краткоћу своје каријере плодном руком; сама је насликала преко 80 слика хттп://ввв.гоогле.цом/доодлес/паула-модерсохн-бецкерс-142нд-биртхдаи) 1906. године.

За сав свој рад, Модерсохн-Бецкер је у великој мјери занемарен у повијесним књигама. Њено прво широко распрострањено признање у Сједињеним Државама дошло је тек 2013. године, када је историчарка уметности Диане Радицки објавила: „Паула Модерсохн-Бецкер: први модерни уметник жене.“ Према Радицком, Модерсон-Бецкер је карика која недостаје у историји 20. века. рани модернистички стил.

У интервјуу за Нев Иоркер 2013. године, Радицки је описао стилске елементе који су Модерсохн-Бецкер учинили тако динамичним умјетником, који ју је признао као „храбре експерименте у предмету, боји, моделирању и цртању“. Такве технике су обликовале скелу на којој је Модерсон -Бецкер, заједно са Пицассом и Матиссеом, помогао је да се уведе нови уметнички жанр.

Како Радиицки примјећује, рад Модерсон-Бецкер-а није само примјетан због техничких иновација. Садржај њених слика представљао је и радикално одступање од традиције. Била је прва уметница која је нацртала женски акт аутопортрет, а фокусирала се на домаће теме које су сликари њеног времена углавном игнорисали: жена која доји, не-сентиментални поглед на мајку која држи дете. То не значи да је само насликала женски облик. Модерсохн-Бецкер је приказивао широк спектар, сликајући све од мртве природе и пејзажа до портрета и цветних фигура.

Модерсохн-Бецкер је такође био талентован писац. Њена писма и дневници, које је сакупио и постхумно објавио Курт Волф (који је објавио и Кафку), уживала је већу популарност у Европи почетком 20. века од њених слика. Према Радицком, то је зато што су приказали сасвим другу страну њене личности, ону која је била енергична и несташна. Због тог неповезаности људи су игнорисали Модерсохн-Бецкер-ове слике, и наставили су да умиру у релативној нејасноћи за следећи век. "Читаоци су очекивали да ће слике бити слатке као и слова", рекао је Радички. „Али они су нашли да су тежи и да не знају шта да ураде са тим аспектом. Ту је увек пала између пукотина."

Можда уз помоћ Гооглеовог печата, Паула Модерсохн-Бецкер се приближава свом правом месту у уметничком канону.