Звучни дизајнери тихог места на тренду који дефинише овогодишње Оскаре

Када помислимо на дизајн звука који је освојио Награду, 2017. је бомбастичан Дункирк резултат по Ханз Зиммеру или прогону за 2016. годину Долазак на памет долази соундтрацк (Јоханн Јоханнссон), али Оскари 2019. могу нас изненадити награђивањем новог тренда у филмском звуку: одсуству самог звука.

Водећи овај тренд је Тихо место, филм тако тих да сте могли да чујете сваки комад кокица који се једе у позоришту током пројекција, ау интервјуу филмски дизајнери Ерик Аадахл и Етхан Ван дер Рин објашњавају зашто је та одлука део ширег помака у томе како филмови звуче.

„Људи су спремни за другачије искуство“, каже Аадахл Инверсе. "Волим да мислим да смо помогли инспирирати нови тренд у звуку."

Ван дер Рин и Аадахл суоснивали Е² Соунд, познати по великим буџетским спектаклима попут Трансформер филмова, Светски рат З, и Тхе Мег. Али они су заузели другачији приступ са Џоном Красинским Тихо место, застрашујуће тихи ужас инвазије ванземаљаца који је изазвао немир почетком 2018. године.

Тихо место приказује научнофантастичну ванземаљску апокалипсу у којој слепа чудовишта са супер-слухом лове и убијају већину човечанства. Дуги делови филма су потпуно тихи, а породица у центру приче преживљава само онолико колико и они, јер су већ знали знаковни језик прије почетка апокалипсе.

Тихо место номинован је за монтажу звука на 91. награди Академије, али то није једини филм који се бави тишином. Такође је номинован у категорији, Алфонсо Цуарон'с Рома прати тиху слушкињу у Мексико Ситију почетком седамдесетих година, и она је испрекидана дугим периодима ћутања. Слично томе,

Слично томе, Фирст Ман (такођер номиниран у категорији) приповиједа причу о Неилу Армстронгу као првом човјеку који је слетио на Мјесец. Као такав, вакуум свемира представља прилику да се искрено прикаже тишина свемирских путовања.

Чини се да је тишина иронично помогла дефинирање уређивања звука 2018. године.

"Ми то волимо! То је велики тренд ”, каже Ван дер Рин. "Осећа се као да је одавно закаснила."

У разговору између Инверсе и Ван дер Рин и Аадахл раније овог месеца, дуо за дизајн звука објаснио је ТК ТК и ТК.

Изненађујући број номинираних у дизајну звука ове године у великој мјери користи тишину. Зашто мислиш да је тако популаран?

Ерик Аадахл: Тишина је диван начин за ресетовање уха и даје звукове које касније играте.

Користећи метафору сликарства: то је као негативни простор. Слика која је само бела је некако бесмислена. Али ако имате контраст и таму са осветљењем - некако као Рембрандтове боје - то је негативни простор који даје смисао позитивном.

Еквивалент тог ефекта у звуку је тишина. То је дивна, недовољно искориштена тактика, али када се добро користи, људи обраћају пажњу.

Етхан Ван дер Рин: Постоји и психоакустички ефекат који се дешава када користимо тишину. У ствари, то људе привлачи и доводи их у на неки начин. Онда те одједном можеш гурнути назад. То је супротно од тога како вас негативни простор привлачи. Постоји овај пусх-пулл ефекат негативних звукова наспрам гласнијих звукова.

Која је највећа ствар коју сте научили из свог искуства у раду Тихо место ?

Ерик Аадахл: Моја највећа понуда је ново уважавање моћи звука. Људи су развили способност да чују дуго док смо развијали способност да видимо. Због тога је звук дубоко укорењен у нашој свести и подсвести. Звуци су стварно у интеракцији са рептилским делом нашег мозга где осећамо јаке емоције. Било да је то љубав, или страх, или било шта друго, ми то осећамо веома снажно.

Имам ово ново признање за звук снаге да манипулишем емоцијама, посебно у причи попут Тихо место. Као дизајнери звука, постали смо невидљиви мајстори лутака у причању приче. То је било стварно окрепљујуће.

Како сте реаговали на успех Тихо место видела на благајни?

Етхан Ван дер Рин: Мислим да смо били заиста пријатно изненађени реакцијом и колико је пажње посветио ономе што се дешава са звучним дизајном. Ерик и ја смо радили на много филмова, а ретко је да се посвети толико пажње дизајну звука.

Када радимо на филму, преузели смо неке ризике за које смо се надали да ће се исплатити. Мислили смо да ће бити привлачно и свеже. За нас је то стварно радио, али нисмо имали прилику да га ставимо пред публику пре премијере. Били смо тако срећни што је публика тако позитивно реаговала.

Ерик Аадахл: Било је узбудљиво чути како људи говоре након што су напустили позориште да су чули свијет на нов начин. Били су свесни звука и јачине звука. Њихове уши су се отвориле након искуства филма. То је био највећи комплимент: људи су доживљавали стварност звука на нов начин.

За какво је искуство Осцара Тихо место другачији од других филмова?

Етхан Ван дер Рин: Осјећам се као да је било више интереса за звук овог филма него за многе друге филмове за које смо били укључени и номинирани. Ниво интереса је управо појачан за овај филм. То приписујем важности звука у смислу вођења овог филма. То је знак колико је необично да филм заиста искористи на тако пун начин моћ звука да привуче публику и покрене причу.

Никада нисмо урадили толико штампе као што смо то урадили за овај филм.

Против сте се Црни пантер, Боемска рапсодија, Рома, и Фирст Ман. Шта мислите о такмичењу?

Ерик Аадахл: Мислим да је то дивна серија колега кандидата и част ми је да се размотри заједно са њима. Занимљиво је да знамо скоро све њих. Они су или наши колеге или наши пријатељи. Забавно је за све нас да добијамо признање за дизајн звука.

Сви смо ми једни за друге.

Овај интервју је уређен ради сажетости и јасноће.