Хов Цханце тхе Раппер Беат Кание Вест На Цоллаборативе Рап он 'Цолоринг Боок' т

На било који начин пројект Раппер, нови миксап у чикашком реперу (који би могао бити и албум) Бојанка проналази репера који звучи, на потезима, као и други репери. Понекад га чујете како се креће кроз токове које сте раније чули од других, бацајући на њих стилове људи које је довео на стазу. Посебно су у питању замке-репери: Иоунг Тхуг на "Миктапе" и Футуре он Смоке Бреак "штрајкају. Понекад то не чини најувјерљивијим рапсом шансу за рапер на свијету. Он је најбољи када је на ивици експлозије, у рафалима и грчевитим ријечима које би могле произлазити од никога осим њега.

Али ови моменти илуструју нешто важно и велико у вези са Шансом: његову способност да своје елементе учини кључним градивним елементима у песми, а не све доминантним, угроженим диверзијама. Производ који овај дан покреће је огроман звук, колаборативни, глобализовани рап, али са базом у чикашким референцама и побједничким стиловима. Углавном, музички пејзаж долази захваљујући сарадницима са којима је радио јер је резао зубе на отвореним микрофонима и карактеристикама: продуцент и клавијатурист Петер Цоттонтале, победио је архитекта / генералног надгледника Натеа Фока, композитора / трубача Ница Сегала, а остатак Социал Екперимент банд.

Ако Ацид Рап је била теза о карактеристичном звуку који би овај лабави тим могао да обликује заједно, и Сурф проширио и потврдио Бојанка проналази Цханце и цо. покушавајући спојити стилску кохезију са што више могућих лијевих окрета.

Порекло Ченсове методологије - па чак и његова директна основа у светлој, симфонијској, црквеној музици хора и душе - је 100% Кание Вест'с Тхе Цоллеге Дропоут и испадање из њега преко његове каријере све до данас. Тешко је сада запамтити, али Кание је почео као лакташ са јединственом, популистичком музичком визијом: Он је био јасан звук готово једнако као и задивљујућа личност. Ових дана, личност и све врсте других екстратексуалних референтних тачака нарушавају Кание музику. Ове године Живот Пабла био је неуредан не само зато, као Иеезус пре њега, то је заиста звучало збачено на мјестима, али зато што је покушавао још више стилова на једном снимку него икада прије.

Али ових дана је случајност - а сада и Кание - која заиста синтетише звукове да би створила нешто ново. Чак и најопаснији експерименти - "Миктапе", посебно - на Бојанка имају богату мелодију примарне боје која је Ченсова сензибилност, готово дословно. Обично мрачан Пабло постаје, музички, разноврсна емисија, иако Каниеов глас - стенториан, старк - увек заговара да нас подсећа ко смо ручно одабрали све које слушамо, из било ког нејасног разлога. Трави $ Сцотт-и хард-носед, али сјајни траписх ритмови често се крше Пабло, пре него што се вратио на гестове из прошлости Кание гуисес - узорак раппити-рап диверсионс, узнемирене, браздасте обрве Аутотуне естриха.

Он тхе Цханце-феатуринг "Ултралигхт Беам" - најчешће цитирани фаворит из Пабло, који је заправо био у последњем тренутку - Ченсов стих краде представу, а стил је само скромно Кание-ифиед верзија еванђеоског стила шанса. То је недвосмислено предавање узде, нешто што је Кание тек почео да ради - а које Ченс још увек ради само под строгом контролом.

Кание може довести свакога кога жели на свој албум, а Цханце - изразито симпатичан и музички амбидекс - показао се способним да уради исту ствар. Бојанка има карактеристике две највеће звезде Атланта у овом тренутку - Иоунг Тхуг и Футуре - Тхугов ривал и икону Лил Ваине, Јустин Биебер, и госпелову највећу цроссовер звезду протеклих 20 година, Кирк Франклин. За то је потребан посебан ум. Међутим, музички круг је неизбежно дефинисан од стране дугогодишњих сарадника, који настављају да обликују шансу за шансу. Звук Донние Трумпетове трубе постаје очекивани потпис; такође, софистициране, госпел-јазз-акорде Петера Цоттонталеа и периодичне машине за хиперактивне бубњеве које посредују у песмама као што су “Ангелс” и Кание “Алл Ве Гот”.

Понављањем и ажурирањем методологије Кание-а млађи, Цханце је створио нешто ново - чврсто уједињено, али различито, звук који је чак и већи од њега. То је веома јединствено, и једна сумња у то да ли је чак могла бити и утицајна као што је Каниеово коришћење узорака душе (на крају, супер-скупе) завршило. Случајност случајности звучи као прошлост и будућност у исто вријеме, док се Кание увијек чинио, на овај или онај начин, гледајући у будућност.

Ипак, са Бојанка, Цханце је постигао равнотежу између колаборативног експериментирања и звука потписа да Кание више не постоји. Пабло може да обухвати хаотични, превише-отворени дух отвореног духа 2016. године. Но, Цханце-ова музика нуди више наде, конструктивну визију - нешто више јединствено, вечно и освежавајуће.