Роберт Едвардс нам говори како је режирао Цроонинг Цхристопхер Валкер у 'Оне Море Тиме' т

У филму Још једном, музички однос између оца и кћери је далеко од напетости. Јуде, пјевач који се бори за 30-ак пута и игра Амбер Хеард, враћа се назад са својим оцем Паулом, старом синатра типом пјевача који је портретирао Цхристопхер Валкен (санс цовбелл). На површини је мало тога што би се могао односити на бившег официра и пешадије САД-а.

"То је одступање од ствари које обично радим", рекао је редитељ и ветеран Заливског рата Роберт Едвардс Инверсе његовог новог филма. "Знате да кажу," Пишите шта знате "? Па, у овом случају нисам ништа знао о томе."

Ипак, Едвардс је пронашао истинитост о породици. Његов отац, капетан Роберт Едвардс, служио је у Вијетнаму и играо га је Нип / Туцк Дилан Валсх у ратном филму из 2002. године Били смо војници. Дакле, јасно је да је Едвардс писао о нечему што је знао: покупио је наслеђе и покушао да живи са њим.

У вези филма данас, у биоскопима и на захтев, разговарао сам са редитељем Робертом Едвардсом о снимању његовог новог музичког филма који на крају не обећава баш задовољство.

Морам да признам, филм о Брооклинској пунк певачици и њеном оцу Деану Мартину изгледа као да је оставио поље од некога са твојом позадином. Где јесам Још једном долазе из?

То је била чиста машта. Само сам се заинтересовао за идеју уметника, посебно извођача чији је лични живот у нескладу са његовом јавном личношћу. То ме је навело на размишљање о томе како је то бити у орбити неког таквог, посебно у њиховој породици. Идеја о причи оца и кћери тек се на неки начин сугерисала.

Цхристопхер Валкен је велика личност. Како усмеравате некога као што је Вокен и осигуравате да он не засени или прекорачи сам филм?

Његова каријера говори сама за себе. Постоји читава генерација која не познаје Цхристопхера Валкена као драмског глумца. Они познају комичну Валкен он то добро ради, и толико је забавно, али он је заиста способан за невероватну нијансу и оштрину.

У овом филму постоји шанса да то покаже. Он је човек који је веома свестан шта ради. Од самог почетка је заиста добро разумео лик, и много суптилних ствари које је радио на сету нисам ни видио док нисам стигао у просторију за монтажу и гледао преузимања изнова и изнова. Видео сам ове мале ствари које су ми дале много избора. Када имате типа са таквим талентом, заиста је до вас да га користите и искористите га, јер вам даје све што вам је потребно.

Какву је он енергију имао са својим звијездама, посебно Амбер Хеард? Он са њом дели толико интимних тренутака у филму. Да ли им је било тешко да заједно праве гел заједно, упркос томе што имају различите укусе?

Имао сам среће што су се срели кад су обоје потписали. Нас троје смо се срели да прочитамо сценарио и имали су тренутну хемију. Такође сам знао да је то био ансамбл и да ће бити великих сцена са целом породицом. Имао сам среће што су остали актери били такви професионалци, Хамисх Линклатер, Келли Гарнер, Анн Магнусон и Оливер Платт. Прошли смо кроз њега неколико пута и они су брзо израсли. Одатле је то било само питање да их ослободите.

Хтели смо да имамо ове столове за столом где су сви причали једни о другима. Осећао се хаотично и неуредно и не можете чак ни да чујете сав дијалог. Требало је да буде текстура. Они су то заиста прихватили, тако да је то био један од најзабавнијих делова.

Драго ми је да сте донели вечеру. Сви знају како је то имати смијешну обитељску вечеру, као лош дан захвалности. Како сте приступили усмјеравању тих сцена, јер замишљам да је то као контролисање нереда.

Знали смо да ће бити лукави. ДП Анне Етхеридге, уметници сценарија, продуценти, уредник, провели смо доста времена у планирању. Ми смо их мапирали као војну операцију. Графикони, графикони, сторибоардси како би схватили како смо хтјели да их покријемо. Ко је требало да буде на камери у које време. Био је то независни филм, тако да нисмо имали дане и дане за снимање, па смо брзо пуцали. Као што сам рекао, глумци се труде да не ходају једни другима, да не газе по редовима других, тако да морате да их гурнете да то ураде, али када уђу у то, они заиста уживају у томе. Био је то изазов да се шиве заједно и да се пронађе та равнотежа, да се ткање у делове које сте желели да публика чује, и да се други спусте испод. Било је тешко планирати, снимати, уређивати, али то је био један од најизазовнијих и угоднијих за мене.

Музика је велики део овог филма. Постоји много тренутака који су могли да буду „музички спот“, као што је * Ноћ тешког дана. Шта вас је спречило да одете у том правцу и останете верни сцени уместо да им дате вибру?

То никада није било нешто што ме је занимало. Мислим, музика је свакако саставни дио приче и ради се о музичкој породици, али ја сам желио да се представе осјећају органски, а не нека страна ствар као што је монтажа у коју скочимо. То је био врло промишљен избор.

За филм о музици и музичком карактеру, сам филм има свој соундтрацк. Занимљив звучни запис. Како бирате музику у филму где његови ликови на површини представљају различите жанрове и епохе?

То је мешавина, зато што је Паул од врсте Биг Банд пјевачког идиома, чак и када је рођен мало прекасно за славне дане. Онда је Јуде очигледно много касније рокенрол персона. Хтела сам да се та два стила сукобљавају. Онда су постојале песме за које сам увек имао на уму, и увек сам осећао да ће наћи место у филму попут песме Нина Симоне која завршава филм. Хтела сам да Јуде буде тежа тема, али не чујемо никакву злоћу у песми до краја и када то радите, то је некако нејасна.

Пламтеће усне су рано написане у скрипту. Ја сам обожавалац, и чинило ми се да је то врста бенда која би вероватно могла да им отвори Павла. Нисам знао да ће Цхристопхер Валкен играти ту улогу када сам написао ту сцену, али кад смо га бацили, то је било савршено, јер је он врста чудних каденца. Радио је за ту сцену. Било је доста музичких знакова које смо свирали и било је сјајних песама које нису функционисале. Увек је изазов наћи ствари које ће се поклопити када их заиста ставите на слику.

Управо сте поменули да су ти ликови помало ван времена. Јуде је сувише стара да би била ИоуТубе поп звезда и Паул је пропустио врхунац свог стила. Шта вас је натерало да истражите ове врсте уметника који су, на неки начин, прекасно?

Мислим да су ти људи занимљивији од људи који ударају око бика. То је део онога што се држи у Павловом грлу. Није добио признање за које је мислио да заслужује. Није достигао те висине, лоше време. Џуда је наследио таленат, али и самодеструктивност, само-саботирајуће квалитете које је Павле имао. Заинтересован сам за оптерећење ликова тим изазовима, а не за лакши пут.

Нисам могао а да не приметим док гледам филм, постоји много дебата и снажних ставова које ови ликови имају о музици. Морам да питам, да ли стварно мислиш да је Нина Симоне бог?

Волим Нину Симоне, али нико није Бог. Волим их расправљати и расправљати и бити страствени око ствари. Чак и Павле има тренутке када говори ствари које мислим да су врло истините. Нико не жели да ликови буду равни и дводимензионални, желио сам да сви имају тренутке племенитости, али и тренутке лошег понашања. Паул је момак, јер је велики еготиста, свеснији је него што му други дају признање. Понекад се у филму каже да су ствари које су мудре, научио током својих година упркос његовим манама. Када каже те ствари, то је изненађење за људе око њега, јер они нису навикли да чују бисере мудрости из његових уста.

Тренирали сте документарни филм. Како је та форма утицала на ваш наративни рад, посебно у Још једном ?

Готово да нема ручне камере, која је велика у филму. Тресање камере подразумева истину и то је оно што људи траже у документарним филмовима и филмовима из фикције. У смислу звука посебно је утицао документарни естетски. Имати хаотични дизајн звука, посебно у дијалогу. Људи се боре тако да је нека врста неуредног и непотпуног начина на који се прави говор.

Сада то Још једном је у књигама, шта је следеће за вас?

Мој нови пројекат је веома различит. Његово Бомба у мом врту, адаптација мемоара главног научника у програму урана Садама Хусеина. Тип проведе двадесет година на црном тржишту, покушавајући да купи дијелове и планове за центрифугу како би обогатио уранијумско оружје. Дошао је врло близу, само неколико мјесеци након што је бомба имала 1991. Када су САД напале, он је узео те компоненте и сахранио их у свом дворишту у Багдаду док их није ископао 2003. године, одвео их у САД и рекао „Знам да ме желиш бацити у затвор, али то је оно што морам дати. Али мораш да извучеш моју породицу из Ирака.

Разумем да и ви радите на нечему са Џоном Ву. Шта је то и како то иде?

Радим на мини серији од седам дијелова, кинеско-америчкој копродукцији, о летећим тигровима у Другом свјетском рату. Амерички пилоти добровољци који су отишли ​​у Кину пре Пеарл Харбора да лете у име Кине, која у то време није имала ни ваздушне снаге које су функционисале и које су Јапанци тукли. Некада је то била позната прича, помало избледела из историје, много позната у Кини него овде. Јохн је креативни водитељ тог пројекта. Врло другачији филм, не толико музичких бројева.