Оскари 'Блацк Пантхер' 2019: Ваканда Вон, Чак и ако филм није

Први пут када је неко видео Ваканду, то је било на страницама Фантастична четворка # 52. Објављен 1966. године, стрип је приказивао Фантастичну четворку у посјети тајновитој афричкој земљи и сусрео се са својим краљем-чуваром, Црном пантером. Направљен од Јацк Кирби-а и Стан-а Лее-а, Ваканда је била рана визија афрофутуризма, гдје су црнци заповиједали огромним свемирским бродовима и џепним сателитима због збуњености трију привилегованих Њујорчана - и углавном бијелог читатеља.

Идеја је била да Ваканда никада није била подложна понижењу западног колонијализма. Слободан од нељудскости трговине робљем, и подстакнут племенитим металом Вибранијумом, Ваканданци су напредовали резом изнад оштрице.

Пет деценија касније, Академија за филмове награђивала је две црне жене (костимографкиња Рутх Е. Цартер и продуцентски дизајнер Ханнах Беацхлер), заједно са композитором Лудвиг Горрансоном, који су пожељели Осцар трофеје за свој рад у Ваканди. Црни пантер. Док се Риан Цооглер-ов филм сеизмичког суперхероја није победио у филму Бест Пицтуре (а редитељ није чак ни номинован), Ваканда је и даље славила на велики начин, који је заслужио прву награду за Оскара.

Прва победа у недељу увече припадала је Цартеру, који је освојио најбољи костимограф. "Марвел је можда створио први црни суперхерој", рекла је у свом говору, "али кроз дизајн костима, претворили смо га у афричког краља."

Касније те ноћи, Ханнах Беацхлер је примила награду за најбољи продукцијски дизајн. Као и Цартер, Беацхлер је била прва црнкиња која је икада номинована у тој категорији. Између суза, она се захвалила директору Рајану Коглеру "који ми је понудио другачију перспективу у животу."

"Ја сам јача због Марвела", наставила је она, "која ми је дала прилику да учиним све што могу и подржала визију овог филма."

Горрансон је такође захвалио Цооглеру. Њих двојица су почела као УСЦ филмска дјеца која су сарађивала прије него што су дипломирала у великим лигама.

Костим, продукцијски дизајн, музика - то су области којима је посвећена посебна пажња Црни пантер Вежби у изградњи света. Док је снимање филмова колаборативни напор који укључује стотине талената који се спајају, ова подручја су импресионирана Црни пантер на свет као што је то урадио Георге Луцас Ратови звезда и Петера Џексона господар прстенова. Још од Средње Земље и кукурузне кантине далеко, далеко је постојало мјесто као што је Ваканда.

Корист од тога Црни пантер, филм, имао је над својим преткомом стрипа у количини времена проведеног на истраживању. Радећи у одређеним роковима шездесетих година, Кирби - жидовски уметник средњих година који се борио против нациста у Другом светском рату - вероватно није могао да спроведе свеобухватно истраживање афричких култура. Нити је то вјероватно било коме у Марвелу у то вријеме, како је рекао Кирби Тхе Цомицс Јоурнал 1990 интервју који је прилично незгодан за читање 2019:

“Дошао сам на црну пантер јер сам схватио да немам црнаца у својој траци. Никад нисам нацртао црну. Требала ми је црна. Одједном сам открио да имам много црних читатеља. Мој први пријатељ је био црнац! … И ту сам ја водећи карикатуриста и нисам био црнац … Онда сам почео да схватам да постоји читав низ људских разлика."

Ипак, читаоци су одјекивали са Вакандом Јацка Кирбија. Након што је Стан Лее преминуо крајем 2018. године, Еван Нарциссе је проклињао Полигон о значају Ваканде и начину на који су Кирби и Ли могли да је смисле, с обзиром на њихов поглед на свет као два белца средином 20. века. Испоставило се, сматра Нарциссе, да је то идеално време за истраживање таквих идеја.

"На афричком континенту, бивше колоније су се бориле да постану своје суверене земље", написао је он. "Овде у Америци, покрет за грађанска права вртио се око Лееја и Кирбија, који су сами себе прозвали из групе прогоњених који су имали стереотипе."

Нарциссе наставио:

"Т'Цхалла је доказ да су Стан Лее, његови ко-ствараоци, и писци и уметници који су пратили њихове кораке знали да црни људи постоје потпуније него што се то често показује у стрипу." Неки од њихових добронамерних напора били су незграпни и неугодни, али су гестиковали у правом смјеру. То је било довољно за мене."

Након деценија прича о Блацк Пантхеру, ускоро су се појавили црни креатори као што су Цхристопхер Приест, Региналд Худлин, Та-Нехиси Цоатес и умјетник Бриан Стелфреезе, било је вријеме за филм. Иако је Ваканда заиста била „незграпна“ у својим најранијим приказима, њена филмска форма је била све само не.

У црним перспективама и савезницима који стварају умјетност са суосјећањем, Ваканда је дошла на екран препун живота.

У интервјуу за Инверсе, Рутх Е. Цартер је објаснила како су истраживања различитих афричких племена, као што су Химба, Туркана и Масаи, обликовала костимирање за Ваканданску краљевску стражу, Дору Милаје.

"Када погледате Туркану или Масаија, видите да носе ову предивну црвену боју", рече она, "тако да сам налетела на црвену боју, тако да ако видите десет Дора Милаје заједно, било је двадесет, због тога импозантна боја долази на вас. Ова ватрена црвена."

Народ Ндебеле у Јужној Африци, чије жене носе металне и бакрене прстене који симболизују везу са својим мужевима, такође је утицао и на Цартера и Цооглера да дају Дори Милаје јединствену тактичку опрему. "Рајан је желео да се осећају као оклоп" Рече Картер.

За Беацхлер-а било је десет месеци истраживања и пажљивог размишљања о начину живота у Ваканданима.

"Извукао сам из много различитих места", рекао је Беацхлер Филм Сцхоол Рејецтс, “И држање традиције у естетском и дизајнерском језику било је од највеће важности, јер се ради о црној репрезентацији, црној будућности и агенцији која користи архитектуру и историју и науку и мит и биомиметику и биоморфозу, а све то је ишло у дизајн."

Филозофски, Беацхлер је рекао да није Вибранијум тај који дефинира Ваканду, већ људе.

„Технологија је ту да служи нашим животима, а не да служимо технологији“, рекла је она за ЦитиЛаб. "И мислим да су људи на Ваканду одговорили на овом масовном нивоу: људи."

У интервјуу за Питцхфорк композитор Горрансон, рођен у Шведској, открио је своје истраживање које је укључивало путовање у западну и јужну Африку како би апсорбирало његове музичке идентитете. Путовао је са локалним музичарима „мјесецима у припреми“.

„Након што сам прочитала сценариј и сазнала за Ваканду, много сам размишљала о томе какву би музику тамо имали. То може бити било шта! ”Рекао је. „Али још увек је у Африци, а музика из Африке је језик - она има сврху. Не слушате само музику да би људи чули, сваки ритам је написан из одређеног разлога - за церемонију, за краља."

Део Горрансонових истраживања укључивао је откривање музике изгубљене од колонизације. Једна од највећих ресурса Горрансона била је архива од 20.000 записа снимљених “Британцем који је обишао хиљаде различитих племена у Африци”. „Много те музике више не постоји због колонизације. Тако сам провео доста времена слушајући ове снимке и откривајући."

Баш као што су Стан Лее и Јацк Кирби представили откривачку идеју попут Ваканде - технолошки напредне, слободне афричке нације - у маинстреам стриповима, тако су и филмаши Црни пантер широм света. Док се филм не сматра "најбољом сликом", Ваканда је прослављена усред гламура и гламура премијерске ноћи Тинселтовн-а, што је и његова награда. Као што је Картер рекао на позорници током њеног говора, "ово је дуго времена долазило."