Засто се отопио Паул Невман'с Фрозен 'Мад Мак'

Године 1970. Паул Невман је ставио крзнену парку и попео се у позоришта као Ессек, протагонист лова на печате Роберта Алтмана. Куинтет. Невман, већ излечен Слап Схот, био амерички херој је средина новог националног ноћног мора. Тренд климатске климе донекле је хладио Земљу од краја Другог светског рата, а Невсвеек је две године раније продао много крзнених капе са детаљном истрагом “Свијет хлађења” са Ј.Г. Баллард се утопио и кристализирао свијет у брзом слиједу, цли-фи је био у великој мјери у широкој јавности, много више забринут за лед од ватре.

Али ватра, у облику Побеснели макс, шутнуо је ледено дупе у благајни. Да би разумели зашто је схватити начин на који је апокалипса прерасла у популарну забаву. Оно што се бојимо није нужно оно што нас узбуђује.

Прва ствар до сада Куинтет, које наводно немате и неће Видите, то је веома спор филм. Невман говори полако и проводи доста времена тихо лутајући око сета, хладни дио павиљона изграђеног за Монтреал Ворлдс Фаир. Ессек је шаблон који долази у "Фрозен Цити" са прелепом, трудном младом женом да пронађе свог брата и, када је његов сапутник разнесен, жали ефикасно пре него што почне истрагу о бомбардеру. Оно што открива је нека врста подземног прстена у којем се играчи натјечу са смрћу на друштвеној игри. Све ово предводи судија који је најбоље описан као Гаргамел.

Оно што се дешава је доста интриге са вазелиним лећама док се Ессек освећује играчима квинтета, укључујући шведску глумицу Биби Андерссон (познату, прилично прикладно, за свој рад на Седмом печату). Као и Мак Роцкетански, Ессек живи и игра у свијету без наде. За разлику од Мака Роцкетанског, изгледа да Ессек нема никакву наду. Он је пост-апокалиптични Џорџ Смајли, истраживач који је у стању да претвори свој властити цинизам у оружје.

То је фантастичан начин да се каже да Ессек, са својим продорним плавим очима, није ничија будала. Мак, са својим продорним плавим очима, је свачији.

Шта је направљено Побеснели макс рад (и даље) је у томе што је Мак, за разлику од Ессека, увијек у непосредној опасности и живи, ипак, строгим кодом. Замрзавање до смрти је благи процес у поређењу са умирањем од жеђи, али Мак не повређује жене и он не даје бесплатне повреде мушкарцима. Моносиллабиц Мак вјерује - ако је његово дјеловање било каква индикација - да може живјети у компромисном свијету без компромиса. Ово је, наравно, смешно. У свету који је дефинисан умањеним и умањеним ресурсима, Мак ће на крају морати да бира између неморала и самоубиства. Његов месијански приступ животу и борби (сведок: све ствари Беионд Тхундердоме) је самозапаљив и наиван.

Такође је невјероватно видљив због дјетињства. Мак неће пасти без борбе, и зато што је одличан у проналажењу лоших момака да се бори, он може ићи около мрмљајући хладнокрвне бонове ("Више на том путу и ​​ја сам један од њих") заправо глуми хероја. Он је стварно луд и то је оно што га чини успешним.

Паул Невман би могао играти лудо, али Алтман то није тражио. Уместо тога, двојица мушкараца су направили пост-апокалиптични филм са кохерентним, ничим важним свјетоназором. Гибсон и Џорџ Милер су направили пост-апокалиптични филм који је утјешио своју публику обећавши да када немамо за шта да живимо, за нешто ћемо умрети уместо тога

То је жељно размишљање, али то је управо врста жељног размишљања која ставља опушке у седишта. Чак ни Паул Невман не може бити херој у свету у којем промена више не доноси никакву проклету разлику. Ватра надмашује лед.