Вуди Ален, као увек, прави нови филм, 'ирационалан човек', и сам цитира

У оваквим тренуцима - доласку новог Вооди Аллен филма - пита се како је Ален новајлија, без сумње, присуствовао једном од његових нових филмова на дан, без искуства са претходним радом; можда је то једина ствар у локалном позоришту.

Шта би он или она направили? Како би изгледало подцењено и чудно на додир? Да ли би то уопште имало смисла? Можда би се то једноставно уклопило у мноштво индие, карактеристичних Б-граде, које се крећу кроз наша локална артхоусе позоришта, редовно, задржавајући се неколико недеља. "Добро, идемо," могли би да помисле двадесет минута у, "нови филм неког типа који покушава да се споји са сензибилитетом Роба Реинера и флуффиер Цоен Бротхерс. Није било сјајно."

Али претпостављам, у овом тренутку, да већина људи који иду у Вооди Аллен филмове иду зато што су видели друге Вооди Алленове филмове. Боб Дилан продаје своје нове албуме. Према томе, њихово искуство гледања ових ритуалних филмова касног периода - за које се чини да увек као да Аллен подсјећа себе да је жив и да се вози - да свој свакодневни рад одржава сталним радом - нераздвојиво је везано за њихово разумијевање његовог универзално вољеног каталога касних '60 -их, '70 -их и, у мањој мери, '80 -их.

Што је ваше знање о прошлости Аллен-а дубље, то је још горе што се осјећате у једном од његових нових модела. Филмови Воодија Аллена протекле деценије постали су озбиљнији и свакако селф - Озбиљно, од лакших јела раних 00. Чак иу скорашњим апсурдским лудоријама Поноћ у Паризу, псеудо-интелектуалне и референтне претензије леже на површини више него што су то чиниле у његовим великим старим фудбалским покретима (Љубав и смрт, Слеепер, т Све што сте желели да знате о сексу … итд. такође су били украшени, а не центар, филмова.

Његови недавни радови (дакле, у протеклих неколико деценија) све више улазе у његове опсесије каријером дугогодишњим Бергмановим филмовима, Достојевским и, знате, Фреудом (све мање и мање). Ако то није један од њих, то је неки други литерарни изворни материјал; чак и 2013. године Блуе Јасмине, можда његов најбољи филм у годинама, био је у суштини интерполација Стреетцар Намед Десире, у начину летње Шекспирове продукције са савременим временским сетовима и костимима.

Највеће питање је, међутим, да се многи од нових филмова Воодија Аллена, чини се, састоје од битова (или великих сватцхева) претходних Вооди Аллен филмова. Колико год се ови филмови осјећају новима, то је захваљујући екипама глумаца које је саставио, али су до сада чак и инспирисане представе великих имена постале традиционалне и не изненађујуће.

Аллен'с латест, Ирационални Човек, глуми Јоакуин Пхоеник, Емма Стоне и изненађење специјалног госта Паркер Посеија, није изузетак од ових правила. Прво и најважније, то је кулминација а Злочин и казна опсесија Алена је имала деценијама; свеприсутни роман је у суштини архетип за причу - барем у другој половини филма. Самосвесни, морално конфликтни убица је од суштинског значаја за оба 1989. године Злочини и прекршаји и 2005. године Меч поен, и наћи ћете и на другим местима ако копате дубље. Однос између млађе жене и старијег мушкарца је, наравно, свугдје у његовом каталогу - што готово и не значи. Али, прецизније, однос ученика Јилина Полларда и професора филозофије Феникса Абеа Луцаса са широким очима као залуђеног студента и рањивог, самозатајног, интелектуално супериорног и сексуално неодољивог професора је директно из Алленовог Бергман-апинг 1992 филма Мужеви и жене. Посеи-јев проблематични професор науке - који је такође заљубљен у Пхоеник-а - бави се необавезношћу која је готово непрекидна у Воодијевом каталогу.

Конкретније, филм је пола Набокова академска љубавна прича, пола спиралне пређе која се врти око егзистенцијалног страха професора Феникса и могуће менталне болести. Коначно, да би се позабавио овим иритантно небулозним проблемима, он одлучује да убије нездравог судију, на који он нема никакву везу (Наводно, то ће побољшати живот непознатог златног срца, средовјечне жене коју он чује како се жали на судске корумпиране недјела у ресторану). Када једном почне са конкретним “смисленим чином” (са цијанидом у ОЈ-ју након судијског тренинга), Пхоеник доживљава обновљену жудњу за животом; његов претходни Сцхаденфреуде и импотенција је излечена. Међутим, захваљујући малим листићима (врло некреативним заплетима - он је видио да одлази у непарном сату ујутро, он случајно предвиђа вријеме полирања, видио је да га краде из кемијске лабораторије, итд.), Ухваћен је, иако је вјеровао то је био савршен злочин. Да, то је Расколников, људи.

Ирратионал Ман је веома самосвесно замишљен као светла тамна комедија. Једино питање је да је то плато Лове Гуру нивои неплодности; намеран хумор се тешко може лоцирати, иако знате да је он ту. То је вероватно зато што је Пхоеник скоро превише добар глумац за сценарио. Он се у извесној мери игра против наглашавања линија, покушавајући да им да природан, случајан нагласак и скривајући нормалну хипер-стагностију која доводи у питање Алленове сценарије. Другим речима, он одбија да буде Аллен-ов станд-ин, што је готово немогуће избећи водећим мушкарцима у недавним филмовима (Ален је мудро поклонио ову улогу мало након тог времена када је покушао да нас увери да Цхарлизе Тхерон има главу -Потпуни штапови за њега). Ако овде има шала, он одбија да их испоручи. Какав хумор долази у његовим чудним тиковима лица и његовој непрестаној опијености кроз већи дио филма.

Прави стрип јунак је Посеи, као исцрпљени професор коме је потребна промена - који види Феникса и његов слободни дух као магични тепих који је могу носити далеко од мука њеног досадног брака без љубави. Посеи то игра на одговарајући начин, и она је мајстор акутног комичног времена. Стоне има и своје тренутке, али несрећна ствар у вези ове две улоге жена је колико далеко падају (чак и по Алленовим стандардима) од проласка Бецхделовог теста: то јест, тешко је у тренутку у филму где је било који женски лик не расправљајући или хиперболично пинећи професору Луцасу, доминантном мушкарцу. Њихова неумољива опсесија је у средишту њихових карактера; без ње једва да постоје. Знамо мало о Стонеовој Јилл, која добија исто време екрана као Јоакуин, осим чињенице да је добар ученик и добро свира клавир (ако је мало дрвено). Чини се готово узнемирујуће кратковидно - чак и за Аллена - да није покушао да учини чак и маргинално боље са овим ликовима, додељеним таквим вештим глумицама (немогуће је замислити како би их носила Алленова бивша, мање прилагодљива муза СцарЈо - али можете проверити Вицки Цристина Барцелона да бисте добили неку идеју).

Барем, Ирратионал Ман је лакши од Аллен-овог нормалног драматичног збивања, а не као гушење и глупо испуњен као нешто слично Кугла. Крај (Јоакуинова смрт) је такође паметан додир, који нећу покварити овде, у случају да се некако померите да видите овај филм. Али, као и многи други, он има све додирне плоче које изгледа, до ове веома касне тачке у његовој каријери, Ален никада неће моћи да се помери.