Зашто 'Соба', а не 'Ревенант', је највећи филм за преживљавање ове године

Овај чланак садржи споилер-е.

Повратник Централна тема обично се сажима као опстанак или освета. И у неком смислу, али у другом: "Освета" је њен заплет, али "опстанак" је оно што нам је намера да доживимо са Леом да бисмо дошли до дубљег разумевања Алехандра Гонзалеза Инарритуа. Моћ читавог филма треба да почива на овоме.

Ја (и неколико других на Инверсе особље није добило много од амбициозног пројекта. Изван потписане кинематографије - која, као иу свим пројектима Еммануела Лубезкија, ствара богат, вртоглави просторни смисао - филм Инарритуа не оставља нам ништа да размислимо касније. Вртоглаво-изазивајући и шокантно искуство у овом тренутку, сигурно - али пречесто, прегрубљујући мало претешко да би испоручио ове сензације, са крајњом само-важношћу.

Још један номинован за Оскара који је значајно мање распространио пажњу да је Инарритуов филм - а свакако и мање продаја карата - индие продукција Леннија Абрахамсона. Соба. Скромни филм бави се темом преживљавања на начин који је сложенији и нијансиран да је Инарриту намјерно бомбастичан. за разлику од Повратник, Соба надјачава гледаоца како на психолошком тако и на физичком нивоу. Прва половина филма, на којој су приказани Јои (Брие Ларсон) и Јацк (Јацоб Тремблаи) - мајка и син - закључани у врту "Олд Ницк" (Сеан Бридгерс) мушкарац средњих година који је киднаповао Радост када је имала 17 година. Јацк, који је сада имао 5 година, рођен је док је Јои била затворена, што је резултат једне од Ницкових нежељених недељних посјета.

Ако ово изгледа као рецепт за ужасно мрачан сензационализам, Абрахамсон и глумци успевају да га избегну пажљивим писањем и усмеравањем. Прва половина Соба вјешто гради наш осјећај блиске везе између Јацка и Јои-а - што изгледа неугодно и лијепо нормално с обзиром на њихове околности. Живе у ономе што ми у почетку перципирамо као мали стан, пре него што - као Џек, око пола сата до четрдесет пет минута - добијемо осећај њиховог контекста. Управо када осећамо, као што је Џек преузео цео свој живот, да никада нећемо напустити "Собу", Џек бјежи тако што се игра мртав умотан у тепих, бјежи од Ника (у једној од најжешћих сцена филма) и успе добити помоћ да ослободи његову мајку.

Осећај незамисливе упорности у првој половини филма једнако је опипљив као у Инарритуовом филму. Радње радости су бескрајно увјерљивије од дјела Леовог Хју Стерја - не суперхеро-исх, и много значајније за то. Оно што нас задивљује и покреће око Ларсоновог карактера, у почетку, јесте њена способност да се држи заједно како за своју корист тако и за Џеково. Све док два не напусте шупу, ствари се заиста распадају. Када се врати у свијет, тешко јој је да схвати како се кретала без ње - њени родитељи су се развели, њени стари пријатељи су имали сасвим нове животе, и уопштено гледајући свет који се прилагодио под претпоставком да је она отишла Добро. Њена реакција функционише зато што је филм већ мајсторски пренео тај осећај да је време мирно и да се креће спорије од било чега.

Међутим, опортунистичка сугестија интервјуисане особе да је Јоиин избор да са собом задржи Јацка у соби био је себичан и разбија њену прибраност. Сложеност њених инстинката у тој екстремној ситуацији се одвија пред њом, сада када има прилику да има перспективу. Њен ментални универзум - као и свет - шири се вртоглаво. Филм отвара и затвара ове поноре за нас; публика заједно са ликовима осети вртоглаве огромности ствари. Џејк се на много начина чини као нормалан петогодишњи дечак, све док се не суочи са светом одједном - један много већи од величине јефтине складишне јединице. Филм се не осећа згушњавајуће и гушећи, као да показује патњу за себе. То је измјерена и снажна прича о буђењу - врло несавршен пут до искупљења или самоактуализације.

"Ма и ја смо то одлучили јер не знамо шта нам се свиђа и покушавамо све." #РоомМовие пиц.твиттер.цом/микц4КтбФС

- Роом (@РоомТхеМовие) Оцтобер 29, 2015

Некако овај филм успева да учини забавом у њиховој "соби" опипљиву забаву, и да Јацкову жељу да се врати тамо након што оду - а можда и Јои'с, - има смисла, на свој страшан начин. То је велики подвиг.

Соба можда нема широку стилску визију Повратник; заиста, промјењива перспектива и понекад необично инвазивни бодови могу бити узнемирујући, и осјећати се погрешно за оне који очекују конвенционалнији филм. Али, она успева да води гледаоца кроз невероватно сложен емоционални пејзаж, без икакве претпоставке да нам каже како да се осећамо, или бацамо у врхунске моменте који се осећају присиљени. Покушај самоубиства радости - на папиру, тешка ствар коју не треба сензационализирати - изгледа трагично увјерљиво након што смо је видјели; питање анкетара је увјерљиви лин.ан. Лео преговара о курсу препрека, а Јои и Јацк живе наизглед бескрајну вечност у само малом делу живота.

Повратник изгледа лепо и даје нам визуелно незабораван осећај екстремног пејзажа. Соба међутим, успоставља и носи нас са најизазовнијом емоционалном путањом приказаном у било ком филму прошле године. Чинећи то, он нам даје богатије и трајније значење о томе шта би “опстанак” могао изгледати и осећати се као.