'Хардцоре Хенри' је дефинитивно не први холивудски ПОВ филм

Прошло је доста времена Хардцоре Хенри погоди велики или мали екран. Релативно мале функције на њеном пост- Цранк, извучени, узнемирујући ниво интензитета, и вероватно је да не можете да именујете други филм снимљен потпуно у ПОВ-у из прве особе. Визија трећег ока о контроверзном, дрогираном епику из 2009. године Гашара Ноа Унети празнину само се задржава у глави протагониста за део филма, и свакако, његов Пик Стеадицам-тешки је лакши и летаргичнији. Претходни филмови за видеоигре, од ДООМ до Стрелац, само су се бавили у перспективи првог лица. Хардцоре Хенри је глуп, визуелизовани ГоПро чине интензиван, непрекидан сат и по, и сигурно није било ничега сличног томе у сфери дугометражних играних филмова (ми ћемо одбити видео за Јонаса Акерлунда Продиги'с Смацк Ми Битцх Уп). Међутим, филмови који су снимљени у милионима, у првом лицу нису нова ствар; у ствари, први је стигао у позоришта пре 70 година.

Филм ноир Роберта Монтгомерија из 1947. године Дама у језеру био је адаптација истоименог бестселер романа Раимонда Цхандлера, и дошао је усред периода када су приче писаца злочина редовно прављене у бок-блоцкбастерима. Претходне године, Хумпхреи Богарт је представио најлегичнију представу Цхандлер-овог вољеног анти-хероја “приватног курца”, Пхилип Марлове, у Ховард Хавксу Биг Слееп који је, упркос томе што су га критичари критизирали због несхватљивости границе (оригинални сценариј Виллиама Фаулкнера склон од облика у редакцијама, а филм је био хакиран на дијелове студија), био је велики реми. Монтгомери, који је и режирао и глумио Дама у језеру, одлучио је да се окрене популарном детективу тако што је привукао гледаоца у Цхандлерову типично заплетену парцелу у јединствен, иако помало отрцан начин. Акција филма је у потпуности снимљена из Марловеове перспективе.

Једини изузеци од правила били су неколико објашњења. Обраћајући се камери неколико минута на почетку филма, Монтгомери, као Марлове, објашњава да је његов концепт: Гледалац ће "видјети мистерију баш као што сам је ја видио", каже он. "Можда ћеш га брзо решити, а можда нећеш … Ти си паметан." Иако има мало акције из прве руке (Марлове ретко користи или носи пиштољ у Цхандлеровим причама), филм је, на много начина, "играни" филм, да би гледаоцу дало времена да спекулише о мистерији и да се осећа у већој мјери укључен у акцију.

Приколице су рекламирале Монтгомеријеву технику као следећу велику иновацију у филму:

Монтгомери се повлачи назад до Марлове разбијајући четврти зид неколико пута како би сумирао догађаје филма до сада, и поновио важне назнаке да охрабри гледаоца да спекулише о убици (или "убици", како кажу више од десет пута). у филму). Ефекат сличан компјутерској игри појачан је продуженим сценама Марлове који се полако крећу по кућама ноћу и дугој потрази за аутомобилом која се завршава са „Гаме Овер“ сличним радом са камером: звецкање, ротирање и блијеђење у црно како се Марловеова лимузина преврће у јарак. Ту су и бројне борбе за ударање; они који су прочитали једну или две приче о Марлове-у знају да је нормално на губитку било којег ударца, тако да је здрав дио посљедње половице филма намјерно изван фокуса, као што глава плива.

Бољи је од љубавних интереса него борбе. Тврдо кухана детективска литература и филмови овог времена - као и много тога - познати су по изузетно лошој родној политици. Ипак, чак и против толико конкуренције, Дама у језеру стоји самостално. Марлове побеђује два главна женска лика у филму тако што их вређа и исцрпљује. Захваљујући неуморном ПОВ-у из прве особе, Монтгомеријев филм даје нови смисао концепту "мушког погледа". Наравно, добијамо пуцањ у новцу у којем филм фатална жена олово, Аудреи Тоттер, наслања се да пољуби камеру-Марлове, на тренутак потпуно затамни екран. На ове начине, Дама у језеру може уствари да стоји као филмски филм Хардцоре Хенри.

Ове сцене у Лаке још више су неугодни због глумаца који су чудно претјерано изражавали изразе лица и драматичне тренутке који се чине готово половином брзине. На глуму дефинитивно негативно утиче чињеница да се играчи обраћају камери а не људском бићу. Ван екрана, Монтгомери-јева Марлове - осим неизбежних тренутака са зрцалним триком - испоручује своје линије са лавежљивом промишљеношћу која је далеко од Богартовог саркастичног монотона, и не чини скрипте Стеве Фисхера било каквим услугама.

Као што многи имају Хардцоре Хенри, 40-их рецензенти су жалили због недостатка добро реализованих ликова, дијалога и обрата у Монтгомеријевом филму; тамо једноставно није било довољно да се компензира трик. У наредним деценијама, Дама у језеру постала културолошка фуснота, а једна замишља Хардцоре Хенри ће ићи на исти начин. С обзиром на то колико је Цхандлер адаптација данас нејасна, многи се могу сјетити Хенри као прва културно значајна прва особа. Али, да ли то заиста представља било какву занимљиву визију будућности филма? Свакако, пола свијета можда хода с Оцулус слушалицама за пар година, а можда и на неки начин, Хенри ће се сматрати проницљивим у евоцирању ове стварности у наративном филму. Али ако Дама у језеру није никакав преседан, акциони филм неће бити револуциониран Хенри. А Нев Иорк Тимес критичар је нагађао да је Монтгомери погодио начин употребе камере која би промијенила будућност кинематографије; ипак, то се никада није десило. Дама у језеру Визија никада није направила пљусак у Холивуду све док - ненамерно, без сумње - сада.