Марвел Универсе треба да се смрачи

Пред крај Осветници: Аге оф Ултрон, постоји тренутак у којем Хавкеие даје Сцарлет Витцх-у разговор.

„Јеси ли за ово? Јеси ли? Види, само морам да знам јер је град, и-и-и лети. Ок, види, град лети, ми се боримо против војске робота, и имам лук и стријелу. Ништа од тога нема смисла. “Марвел Цинематиц Универсе се поноси овом врстом лакомислености: забавља се својом глупавошћу пре него што публика има прилику. Узета у контексту серије као целине, та размена није ништа ново. Хумор је велика компонента Марвел филмова. Али по којој цени? Када оне-линери и хигх-фивес имају предност над истинским одговором, сва та безбрижна лакомисленост маскира зјапећи недостатак. То подрива праву моћ филма. У поређењу са тим, мали екран Марвел излази пакује кроз тамније, ТВ-МА-оцијењене теме. Брак ових двају супротстављених приступа суперхероизму има потенцијал да скрене са колосека или обогати будући МЦУ.

На основу досад објављених наслова, ово је биоскопски свет који осветљава велике догађаје који су уништили земљу. Велики екран на неки начин олакшава рационализацију широког хода, као што је то случај у току Осветници Битка код Њујорка и њена врхунска отпорност: Тони Старк улази у потенцијално фаталну црвоточину! Он се, наравно, добро слаже, и то је све са чиме се филм бави. Њујорчани настањују Даредевил и Јессица Јонес описати тај катаклизмички крај у односу на ужас и насиље које доноси. Док Старк, Цап, Тхор, Хавкеие и Блацк Видов зумирају око Манхаттанског неба, бацају експлозив и руше ванземаљске бродове у зграде, прави људи су доле, умирући. То је УСП Марвелових филмова: усредоточите се на његове суперхероје, а не на посљедице њихових поступака. Јессицу Јонес је скоро убила Аудреи Еастман, ожалошћена жена чија је мајка убијена у олупини. Она није ни била укључена у тај инцидент. Она и Осветници постоје у том истом свету у смислу континуитета. Али тематски? Нису могли бити даље.

Тако је увијек било. Марвел фаворизује светла додирује преко тамне детаље, дрзак контраст Варнер Брос 'ДЦ Универсе. Бруце Ваине и Суперман. Њихова искуства нису отклоњена скоком или наставком или симпатичном сценом пост-кредита. Пију над околностима. Још важније, они их признају. Тони Старк, с друге стране, спомиње своју борбу након битке за Њујорк, али се мало пажње посвећује његовој трауми. Црна удовица, лик којег познајемо од 2010. године, пати од исте плиткости. Она једноставно није имала довољно времена да потпуно истражи своју борбу - њено мучно порекло је прекривено халуцинантним ноћним морем. И то је шут: извор мотивације Натасхе Романофф није дозвољен чак ни у оквиру 'стварних' догађаја у филму. То је на брзину поменуто у једној линији.

Да ли постоји превелик диспаритет између напора Марвеловог малог екрана и његовог великог екрана? Форбес Паул Тасси у свом чланку “ Јессица Јонес Чини ме питањем Точка Марвел Цинематиц Универсе “покушава да одговори на ово питање. Он тврди да је сувишно стављање Јессица Јонес у МЦУ јер се "толико плаши удруживања" са филмовима. Тривиалне притужбе као што је неуспех Јери Хогартх-а да спомене Мурдоцк & Нелсон наведене су као разлози за сумњу у ефикасност Марвеловог плана.

Не слажем се да је недостатак довољних ускршњих јаја разлог да се одбаци МЦУ. Већи проблем овде није у недостатку међусобне повезаности и шала, већ у томе што филмови могу научити из емисија о стилу, теми и карактеру. Постоји већа емоционална резонанца и богатији, нијансирани заплет да би се произвела "реалистична" реакција на суперхероизам. За Јессицу Јонес, то је унутрашње мучење које је покреће, а заузврат покреће заплет. Фокус је смањен да би одражавао претње које чекају иза сваког угла. Да ли је напољу на улици или у њеној преломљеној психози. Јонес и Матт Мурдоцк раде на томе да превазиђу своје стресове и тјескобе: да ли је то премлаћивање живих срања из разбојника или излазак на уд, да би се спасио невин живот. Ни Осветници ни Чувари немају исти скромни кредибилитет. Лакше је да се публика насмеје на Тхорове антиквитете уместо да праве публику о томе шта то имплицира.

То не значи да би проблематично исцрпљивање суперхероја требало да буде претежно мрачно. Јессица Јонес и Даредевил обоје имају своје тренутке црне комедије. Они су само склонији да вас учине "хех", а не "ЛОЛ". Џесикина шаљива памет се без проблема интегрише у њен дијалог; то је само она. Ради зато што је смешна, а њени зингери вас не извлаче из приче због тога. Овог лета Човек мрав који се приписују чудном успеху Чувари Галаксије, крпице за ципеле у геговима до мањег ефекта. Њен тон се креће од сцене до сцене: у једном тренутку озбиљан Сцотт Ланг учи лекцију од свог ментора Ханка Пима, следећи његов пријатељ Луис испоручује отворено-детаљан и духовит глас. Као да је безброј писаца који су пожурили да скупе скрипту за снимање из талога оригинала Едгара Рајта гурали вицеве ​​за пакао. Схватам, Ант-Ман по својој природи не треба узети превише озбиљно. Он је момак који води војску мрава да збаци зликовца. Али, заиста, његове теме и тачке исцртавања треба диктирати шале, а не обрнуто.

Капетан Америка: Грађански рат подузима кораке према тамнијем одговору на одговорност суперхероја. Прва приколица приказује проблеме међу Осветницима, подељеним у два различита табора мишљења. Старк и Рогерс боре се једни са другима су чиста, радост навијачких мамаца. Ове две фигуре годинама су биле у главама, снајперише једна на другу на злобан начин кад год су у истој просторији. Сада они заузимају супротне стране и то је велика ствар за МЦУ. И Марвел то зна.

Оно што највише говори о приколици је датум објављивања - четири дана касније Јессица Јонес Прва сезона је постигла једногласно признање за свој тамни приказ суперхероја из стрипа. Не мислим да је ово случајност. Ово је Марвел о којем причамо, студио који пажљиво бави своје потезе како би боље повећао вјероватноћу успјеха. Ако цео свет бунца о мрачној психи сјебаног приватног детектива, онда замислите одговор на ту исту идеју. двоструко. Марвел Студиос неће вјероватно промијенити своју формулу од 9 и пол милијарди долара. Али, ако будемо имали среће, можда би га мало подесили.