Ис 'Мр. Робот 'Сеасон 2'с Соундтрацк Ступид?

Као Господине Робот Прва сезона је почела, доминирајући, хип, симболички музички знакови постали су већа фокална тачка. Постало је немогуће мислити о њима као о нечему мање од централних елемената стила представе. Сада, када је премијерно приказана прошле сриједе у два дијела, дуго очекивана сезона 2, соундтрацк емисије Сам Есмаила постао је још свеприсутнији, поклањајући представу - чак и бизарнијим темпом и ускраћивањем него и прије, захваљујући Есмаиловој готово потпуној креативној контроли - непознато, теже расположиво расположење.

Понекад се јукстапозиције заиста осећају као да немају ништа, као да је Есмаил убацио песму коју је случајно слушао када је написао сцену. Такав је случај са целокупном Пхил Цоллинс стазом која подвлачи једну од најзанимљивијих сцена у премијери у двије епизоде: Бриан Стокес Митцхелл као ЕЦорп извршни директор, спаљујући 4 милиона долара по налогу ФСоциети-а. Неки људи то воле. Али у неком смислу, она скенира као стилизацију и ироничну јукстапозицију због тога - декаденција на површини и привлачење пажње на себе. Утицај Пхил Цоллинса на индие музичаре опседнуте синтисом, и све више статус култа кука, вероватно не помаже овом случају.

Међутим, то се такође може тврдити Господине Робот настоји да се супротстави традиционалним звучним записима као начин да се гледалац стално држи на ивици. Идиосинкратске бујице звука и уобичајена позадинска атмосфера су само још један начин на који Есмаил покушава да прекрши телевизијску конвенцију. Још боље, ако његов избор не буде "смислен" наративно; Еллиотова стварност је једнако раздвојена.

Није потребно проучавати његове интервјуе да би знали да Есмаил има специфичну идеологију иза својих избора. Да ли то цини да се музицки сигнали осецају мање ометајуци, а понекад и глупи? Не.

Понекад приступ подсјећа на филмове француског пионира Новог вала, Жан-Лик Годарда на преокретима средином 60-их (види Алпхавилле или Викенд), са својим апсурдним, наметљивим звучним записима, који изгледају готово случајно. Једна од тих ситуација: када Ангела (Портиа Доубледаи) баци слушалице, током свог радног дана у ЕЦорп-у, да слуша инструментално отварање Сониц Иоутх-а "Булл ин тхе Хеатхер". Прекинута је прије него што вокали уђу, само неколико секунди касније. Однос између њеног лика и песме - мотивационих плаката и трака који је окружују у својој кабини, њене ситуације у заплету - није јасан.

Телевизијске емисије, у овим временима које су преоптерећене, ових дана падају у категорије и стереотипе, без обзира на то колико се тешко показивали побуњеници против њих. Есмаил се труди што је више могуће - можда, у овом тренутку, превише тешко - да би избегао све њих. Он одбија да усвоји шаролики, репетитивни низ секвенци. Неисправно осветљава ствари, филмове из углова који могу замаглити оно што би могли очекивати да ће се фокусирати на сцену, и прати ликове (рецимо, Веллицкова жена Јоанна) коју не бисте очекивали. Ово може, заиста, оно што мора да уради Господине Робот поред тако напуњеног игралишта.

Али то не одузима како су на сцени неке сцене у двосатној премијери Господине Робот Сезона 2 су. Есмаилова представа се још више претвара у свој миленијумски псеудофилозофски стилски преседан. То нису само Еллиотови гласови, и господин Робот (Цхристиан Слатер) љути су. Чак и нови и можда халуцинантни карактер "власника малих предузећа" - који је одиграо Цраиг Фергусон - прати природу стварности - да ли "све што имамо је наш ум, да ли постоји нешто чврсто изван нашег мозга. Да ли смо сви само мозгови који седе у теглама негде у лабораторији? Шта има Сеинфелд рећи о свему овоме?

Феноменолошки призвук у наративу - и Есмаилово константно подстицање да не прихвате ништа што видимо као стварност - готово се гуши. Господине Робот Прве две епизоде ​​осећају се као рана поглавља неког Гибсоновог дистопијског романа за који нисмо сигурни да имамо стрпљења да прођемо. Чини се да је конфликт свугдје и нигдје. И лонац за калупе од Лупе Фиасцо до индустријског тецхна до увертира Фигаров брак нам не помаже да схватимо у шта треба да утонемо зубе.

Ово је и цела поента Есмаилових избора и највећа грешка серије. Колико је фрустрирана публика спремна да постане? Да ли гледамо емисије које ће бити засићене као навијачи (Игра престола Сезона 6) или заувек незадовољни (* Американци *)? Када изазивање фрустрације почне да изгледа као превише тога? Да ли Есмаил губи траг зашто људи воле његову емисију? Да ли он чита превише панела обожавалаца и тешко се труди?

Изналажење ових питања је без сумње оно што се надао да ћемо у овом тренутку урадити. Све ово не зауставља да се изнервира употреба пропагандне песме из Првог светског рата против сцене Елиота у његовој црквеној групи. Читамо у овим стварима, против наше боље просудбе; у свакој недељи подешавамо. Господине Робот је важно ТВ емисија, али понекад - због ствари као што је њен соундтрацк - питамо се зашто.