Наслов новог ФКС-а који је произвео Риан Мурпхи Америцан Цриме Стори сезона о О.Ј. Симпсоново испитивање је Људи против О.Ј. Симпсон, која функционише као више од само предлошка наслов који се односи на име случаја, Људи у држави Цалифорниа против Орентхала Јамес Симпсона. Фразирање позива на један од најконкретнијих и најчуднијих радова тима који је писао иза емисије - Сцотт Алекандер и Ларри Карасзевски - чији филм из 1996. Тхе Пеопле вс. Ларри Флинт претворила је биопску традицију на главу играјући се фарсичном карактеризацијом и тамно комичним темама. Њихов рад, попут лукавог фан-фикција, обично почиње легендама које окружују њихове субјекте (види такође: Човек на Месецу) и изврће их.
Најважније је, међутим, да наслов нове емисије имплицира наративну перспективу, коју чини да се изразито и готово невероватно ексцентричан стил његове пилот епизоде утјеловљује. То је идеја да су Алекандер и Карасзевски О.Ј. продуцент и редитељ Мурпхијевих сопствених збирки тропа хорор филмова у његовом Америцан Хоррор Стори и Сцреам Куеенс - је властита врста колажа из науке. Није стварно фиксна и одобрена „неиспричана прича“, или нека лагано измишљена серијска драма преузима жанр „правог злочина“. Она у великој мјери испитује разумијевање јавности О.Ј. легенда, како у то време тако и касније / сада ("сада" резултира у више времена Кардасхианове породице). Он синтетизира напоре теорија и најчудније је у изложеним текстовима који окружују епски случај, који је заокупио машту јавности за већи дио године крајем 1994. и почетком 1995. године.
Као и свака Мурпхијева продукција, она је, у наративном смислу, спојена из различитих перспектива на изворни материјал. Ове перспективе укључују свакога од "тима за сан" (посебно Роберта Кардасхиана Давида Сцхвиммера) до Јохнние Цоцхрана и оних који су видјели О.Ј. као расно мотивисано распеће, папаразима на дрвећу Симпсонове куће, чекајући да га ухвате како се лисице. Бројке веће од живота треба да остану веће од живота - понекад пародичне.
Али где би, можда, животни филм или већина биографских снимака жељели да обуставимо невјерицу - на неки начин, "вјерујемо" у оно што видимо - Алекандер и Карасзевски желе да нас задрже у нескладу. -Знаш. Централно за овај ефекат и самосвесно “експериментални” квалитет АЦС Пилот - режирао сам Мурпхи - је све непрецизнија Стеадицам кинематографија. Фотоапарат је увијек у глатком, покретном покрету током цијеле епизоде, али како се догађаји више мијешају и уводе се нове перспективе, многи снимци постају мање кинематографски - уствари, дрски су аматерски. Мурпхи-јев приступ понекад подсјећа на мртву траку обитељског окупљања, гдје је један ујак превише зумирао на камкордеру и заборавио да промијени кутове. Много дијалога у АЦС Пилот, дакле, одвија се изван оквира. Гледамо у нефокусиране ормаре за архивирање, засторе и празне дијелове зида; ретко се види пуна слика лица сваког лика.
Испрва, овај приступ има наративни смисао: ми смо скривено око папаразза и сниматеља вијести, окупљамо се на разним локацијама да би добили било какав грумен који могу од акције (мислим да је крвавост тимова у Нигхтцравлер). Али онда смо одведени у приватне просторе где ти људи не би били; нико, у причи, није замишљен да гледа. Увек имамо пола предности; не можемо стварно да ухватимо О.Ј. реагујете на оптужбе, или вршите или доживљавате тугу - изаберите свој отров - зато што његово лице не видимо пола времена. Лице Гоодинг Јр. могло би да буде иверица са стране оквира. Да, супер је попустљиво, али тешко је одвојити ваше збуњене очи (да ли нешто није у реду са зумом на мом телевизору?).
Ова епизода, са сваким снимком и као цјелином, резимира свеприсутни осјећај да је О.Ј. суђења и високопрофилисани, медијски распрострањени и ре-дисеминирани случајеви као што је то усадити у оне који обраћају пажњу: осјећај да обојица знају толико много - готово превише - и заиста ништа о његовим појединостима. Постоји осећај перверзне интимности кроз истраживачки-извештајни стил рада камере, али иронично, то је само доказ наше глодање, одвратне неспособности да се приближимо истини. Осјећај подсјећа на гледање истих дијелова теренских снимака који се играју и понављају у јутарњим вијестима - гледајући у једну или двије фотографије, можда ону која је замрачена на контроверзном 1994. ВРЕМЕ покушати психоанализирати човјека за којег је тако тешко вјеровати да може бити убојица.
Дакле, Мурпхијев рад на камерама, који проналази мало сличности са било чим што се недавно појавило на телевизији, подстиче нас на осјећај истине тамо гдје је нема. Изругује се нашој жељи да све знамо, да имамо своје приватне конкретне пресуде и да се осећамо као инсајдери или стручњаци. Чини нас малом морском болешћу. Као и са свим програмима које Мурпхи дотакне руком, то није начин на који прича завршава битна овдје; у случају АЦС, то већ знамо. То су цветни естетски детаљи, и цинични, удаљени и врло језиви објективи кроз који га ми гледамо. Остаје да се види да ли необичан рад са камерама и каскадерски кастинг (најизразитији Сцхвиммер и искривљени Јохн Траволта, најзначајнији) могу бити ствар пуне, убедљиве серије од 10 епизода.
Како 'Америчка криминалистичка прича' може искористити каријеру Риан Мурпхи-а
У овом тренутку, Риан Мурпхи и Брад Фалцхук, злогласни и поштовани режисери, сценаристи и продуцентски дуо, јасно су указали на тренутни пејзаж америчке телевизије. Док су емисије које су заједнички креирали и продуцирали заједно - Нип / Туцк, Глее, Америцан Хоррор Стори, Сцреам Куеенс - д ...
"Америчка прича о криминалу" навијачи могу истражити случај даље са овим старим О.Ј. Симпсон Погс
Ако бисте данас наишли на погове - а били сте дете или родитељ у деведесетим - без сумње би то ослободило памћење из прошлих времена. Ваше мисли ће бити пренесене у културни тренутак који је био већи од живота, када се зеитгеист вртио, истовремено, око популарног, дечјег картона са диском.
Зашто људи? О.Ј. Симпсон је био највећа љубавна прича ове године
Овогодишња најбоља емисија о односима почела је са убиством своје бивше супруге и њеног љубавника. Људи против О.Ј. Симпсон је серија истинских злочина која је постојала без мистерије која окружује сам случај: већ смо знали пресуду, детаље случаја и ефекат таласа који је суђење имало на свет у ...