Највише збуњујући моменти новог РХЦП-овог албума, 'Тхе Гетаваи' т

Наравно, нема много лакших мета од Ред Хот Цхили Пепперс стихова. Али дошао сам да похвалим Киедиса, не да га сахраним. Овај пројекат - дубоко заронио у либрето новог албума групе Тхе Гетаваи - долази из симпатичке и носталгичне перспективе; као што сам валцер према 30, ипак сам у добној групи.

РХЦП-ова марка неограничене пост-“ја сам морж” - лирски еквивалент не-руке у писоару - била је стандардна пракса за време настанка РХЦП-а. Од Курт Цобаина до Биллија Цоргана до Сцотта Веиланда до Бецка, сви су били сретно бесмислени, и свидјело нам се. (Цхицкити кина, кинеска пилетина и све то.)

Искрено, легендарни Лос Ангелес, често дубоко лични нови албум, Тхе Гетаваи, је збирка пригушених и чврсто структурираних скоро-поп пјесама, елегантно изведених уз помоћ првог РХЦП произвођача Дангер Моусе. Упркос својим суптилним амбицијама, албум испоручује готово све класичне музичке тропове бенда у једном или другом тренутку. Кружне прогресије акордних тамбурашких врећа редовно се преклапају са дрским, синкопираним бас рифовима, иако рифови ријетко постављају цијели тон пјесме. Добили смо прегршт уџбеника Киедис-рапс ("Ми се претварамо у црвено", прије свега), и када тренутак затражи, он усхићује огромну мелодију у Цалифорницатион / Стадиум Арцадиум рода (ово се често дешава).

Али музички, неки од уџбеника РХЦП-а су укључени Тхе Гетаваи звучи као плутајуће, погрешно постављене артефакте, неповратно везане за прошлост. Могу само да замислим да за тинејџера данас, слушање песме на албуму може бити као декодирање низа ауралних хијероглифа. Професионалност и јасноћа аранжмана и продукције албума само наглашава како лирски сензибилитет времена-капсула-и Киедиса, као и његов осећај како песма може значити, је. Једноставно више није мода, осим ако не рачунате аналогије са Лил Иацхтијем - и можда то не говори о нашој модерној друштвеној и политичкој реалности на начин на који се он овде надао.

Ово није грешка РХЦП-а, заиста. Албум се осећа веома поштено, и то веома. Дакле, ево једног прегледа неких (који се не би могли носити са свима њима) најзабављенијих, Киедис-цоре текстова на Тхе Гетаваи, са љубављу.

"Нема времена за помисао након што су они / Ице Цреам за астронаута / Па то тражим ми / Окренемо ћошак и / Нађи свет по вашој команди" - "Тамне потребе"

"Дарк Нецесситиес" је базиран на он-тхе-носе, слап-сретан Флеа рифф, помијешан са свим свјетлостима Јонатхана Волффа или раног Инцубус зглоба. Додајте неке огромне меланхоличне вокале, понављајући Петер Бјорн и Јохн хандцлапс, и море гитаре тапкање и имате, некако, управо оно што би се могло очекивати од 2016 РХЦП пјесму. Киедис је вероватно ових дана лупио некога, а да не спомињем ту нову Таме Импалу. Али танак слој магик станк је још увек битан, да се спречи ветеринар РХЦП главе да траже своје Бест Буи рачуне.

Што се тиче стиха, да ли се “ми” односи и на реченицу прије и на ону након, или само на прву? Киедис вероватно зна одговор: Да ли мачка има дупе? И једно и друго, псу!

"Необични сиц мали тим / И онда смо напунили / мислим да нисмо толико неприкосновени" - "Најдужи талас"

Узимам "безобзирни" правопис директно из РХЦП-ове званичне транскрипције. Најчешће укључујем овај одломак за референцу - као примјер једног од албума који је увјерљивији, али још увијек компромитован, текст. То можемо јасно прочитати као оштар опис распуштеног односа, након чега Киедис сада размишља о томе да је он оронуо мушкарац средњих година. Другим речима, "стерилан као бачва / старог 12 гагеа / испод моје коже". Једног дана ће се објавити "Аннонатед РХЦП" волумен, с напријед од Карл Ове Кнаусгаард или Лидиа Давис или Матт Пинфиелд, и коначно ћемо добити неки контекст.

"Реци ми сада, знам да то једноставно неће стати / да ћеш наћи свој ток када одеш роботу / Желим да ти захвалим и да те пљуснем по својој сребрној кожи" - "Го Робот"

Киедис рентс Ек Мацхина на аутобусу; Флеа одлаже своју књигу Магична планина, погоди иерба матте, и почиње да гледа са њим. РХЦП овде раствара безвременску дихотомију Киллерс-а: Можемо бити и "људски" и "плесач."

"Хенри је победио у рату који видиш / али не са оловком или мачем / Он је то урадио са малом ствари за коју мислим да се зове Форд" - "Детроит"

Стално покушавам да то изговорим у јамбском пентаметру. "Детроит" је серија слободних асоцијација, сломљених слика градске поп културе, индустријског наслеђа и оштећених видика. На крају, све се своди на катарзичку исприку вољеној особи у коначном рефрену: Киедис је "луд" баш као и "Детроит", признаје он. Али, надамо се, неки стартупи и искачући прозори са фарми на виљушку могу да се уселе у њега, и да поново покрену зупчанике; можда већ јесу, и то је оно што покушава да каже. Можда ћемо коначно добити предсједницу; можда Тхе Схалловс ће бити добро.

"Да ли желите да идете на пецање у Њу Орлеансу? / Да ли желите да устанете рано ујутро?"

Да, то звучи прилично добро. Како рано?