'Тхе БФГ' је Спиелбергов чудесни повратак филмовима за дјецу

Био сам забринут за Стевена Спиелберга. Додуше, он је генијални милијардер који вероватно не треба да губимо сан због његовог опуса, али после 2005. године Муницх његова путања је била мало распршена. Вратио се добро у Индиана Јонес Краљевство кристалне лобање; са анимацијом Тинтин; назад до Првог светског рата Вар Хорсе; направио је не-Спиелбергов (иако одличан) биопик Линцолн; а онда је направио ур-Спиелбергиан шпијунски трилер Бридге оф Спиес. Овај други филм, у којем глуми Том Ханкс као адвокат укључен у размјену Хладног рата, прекривен неуједначеним периодом, назвали смо његову тату роцк фазу. Али са својим најновијим филмом, богато инсценираном адаптацијом вољеног дјечјег аутора Роалда Дахла Тхе БФГ Спилберг је поново пронашао магију.

Бридге оф Спиес није био лош филм пер се. У ствари, ако сте расположени за напети филм који садржи шачицу мушкараца у оделима који разговарају један са другим више од два сата, онда ставите овај на ред на захтјев, одмах. Главни проблем је био тај Бридге оф Спиес била је тако непопустљиво старомодна, да се осећала неумјесно у 2015. години. Бридге оф Спиес Осећао сам се као да би то имало више смисла средином до раних шездесетих, са Џимијем Стјуартом у главној улози и директором Џона Форда иза камере.

Представе у Спиелберговом филму биле су чврсте, његов смјер је био у потпуности на мјесту, сценариј браће Цоен био је прикладно духовит, и добио је довољну количину бузз сезоне награда (укључујући и побједу за Марк Риланце). Али ипак, није се осећала ништа друго него адекватно.

Можда је то случај неправедних очекивања за редитеља који је направио ремек-дело након ремек-дела; то је стандард који је поставио. Срећом, Спилберг се сетио да је он најважнији одрастао клинац у Холивуду, и коначно је поступио по својој опцији на класичном роману Роад Дахл из 1982. године.

Тхе БФГ која ре-тимира редитеља са Риланцеом (као титуларним великим пријатељским гигантом) и новајлијом Руби Барнхилл (као његовом пријатељицом Сопхие нормалне величине) опомиња Спиелбергова средства за филмове за децу, и упркос томе што је адаптација, то је можда најзабавнији филм оријентисан на дете који је икада снимио. Он је оживио свет у којем можете бити одведени из туробног лондонског сиротишта у далеку земљу веселих дивова, а онда неколико дана касније доручковати са краљицом Енглеске. То је површно једноставна прича, која би људима олакшала да пропусте свој богати тематски подтекст.

То није толико поновно рођење, већ преоријентација на врсту чуда и страхопоштовања које је Спиелберга претворило у хваљеног режисера какав је данас.То не значи да би он требао напустити филмове који покривају важне, тешке теме попут Муницх, само да му је било тешко да се сети да неко време игра своје снаге.

Разлог за брзо оживљавање и поновно долазак у фокус може бити због тога Тхе БФГ је први Спиелберг филм са Диснеијевим логотипом. То је такође друга и коначна сарадња између Спиелберга и Е.Т. сценариста Мелисса Матхисон (која је умрла 2015.) и још једном су снимили филм о клинцу који проналази пријатеља из најневјеројатнијег мјеста. Комбинација Риланцеових перформанси као неукусног гиганта, Барнхилловог неустрашивог истраживача сирочади, и сензибилитета приповедања Спиелберга и Диснеија чине филм који се осећа бескрајно маштовито. Његове величанствено апсурдне јукстапозиције Елизабете ИИ, сирочади Сопхие и дивовског сна не би имале смисла ни на који други начин.

Филм се спаја са класичним Спиелбергом - који је у прошлој деценији био јако пропустен - јер не користи изворни материјал приче за канибализацију сличних тема из својих претходних филмова како би их препаковао за млађу публику, као што је учинио у Тинтин. Уместо тога, Тхе БФГ Спиелберг ради адаптацију дјечје књиге која игра на његове чудесне, нециничне снаге. Надамо се да он може да одржи ову нову фазу победе.