Винилова епизода 3 Црамс у пунку, Рап, Софт Роцк и Алице Цоопер

Нема ничега грамофонска плоца се не може (читати: не) бавити музичком сценом из 1970-их? Стиче се утисак, из било ког броја рокерских ретроспектива о периоду - и многим другим фетишизованим периодима у музичкој историји - да је то био хаотичан културни тренутак. Роцк 'н' ролл је био интелектуализован, комодификован и разнолик више него икад; људи имали новца који нису знали шта да раде, а већина их није потрошила мудро.

И ипак грамофонска плоца је, у извесном смислу, усредсређена на ширење "пунк роцка" - у тренутку када су засађени њени корени - емисија инсистира на узимању свих елемената музичке дијаспоре тог периода. Нажалост, он стално ризикује апсурдност док то покушава. Иако је повратна вест Велвет Ундергроунда у прошлонедељној епизоди и даље приказана као најнижа тачка, балдоктиране тактике историјског истраживања у овој седмичној епизоди ће натерати гледаоце да желе грамофонска плоца би га подигао у више угла.

Великом делу епизоде ​​први пут доминира права музичка личност. Она се заснива на серији сцена у којима глам и метални родитељ Алице Цоопер (коју глуми Дустин Инграм) води на Рицхиејевом А&Р лакиру Цларку (Јацк Куаид) о могућем послу, а онда га плаши са заштитним знаком Цоопер стаге гиљотине. Ово је најбољи део емисије до сада, вероватно, и једини добар приказ стварне музичке фигуре. Иако је Алице Цоопер заиста ишла соло двије године касније, импликација је: А&Р нема скрупула или поштовања према умјетности, блах блах. … Алице никада неће ићи соло, човјече! То је слаба премиса са забавном реализацијом.

Али ова дихотомија - између љубитеља уметности и оператера - постаје узнемирујуће централна за ову епизоду, посебно у односу на Рицхиеја. Он је приказан као један од само великих руководилаца у индустрији који "брине о музици" у емисији. То је један од извора његове глупости и унутрашње муке; ништа на представи, тематски, није постављено тако дебело као ова тачка. Тако је ове недеље Рицхие потписао Насти Битс - прото-пунк бенд - и присуствује наступима у Нев Иорк Доллс схову када се чини да нитко из индустрије није ухватио покрет. У овој епизоди, Теренце Винтер & Цо. спада у најнеобичнију референцу у серији: снимак Снипера, бенд Јоеи Рамоне у секљама као "Јефф Старсхип" пре него што је навукао кожну јакну и придружио се Рамонесима. Рицхие је био тамо, човече, као што шоу мора да разјасни изнова и изнова.

Ова опсесивност чини да се схов све више и више осећа као празан пастиш. Ниједан од ових тренутака не може се поредити са нехотично комичном сценом у којој Рицхиеов бивши блуес уметник Лестер Гримес, који је сада супер у Бронк пројектима, сведочи о семенама рап музике. То је тачно, генијалан хип-хоп ДЈ Коол Херц врти плоче у подруму своје зграде. Старци који гледају могу се противити, али Лестер - кога смо приморани да ценимо као истински музичар - разуме. "Настави, Херц", мрмља он.

Усред свих културних тренутака грамофонска плоца Тим за писање покушава да се ушушка (Анди Вархол и мек роцк Сеалс и Црофтс-ескуе певачка група се појављују и овде), ликови су изгурани, уроњени у смешну мелодраму и нејасне, архетипске егзистенцијалне кризе. Осећај неиспуњености лика Ричија и Девона се изражава првенствено кроз неизбјежне баналне успомене, које узимају још више повијесних посластица. Ако грамофонска плоца ускоро се неће смирити у више радњи, већ ће се појавити као једна од најгорих ХБО емисија у неколико година.