Папа: Хемингваи на Куби је први амерички филм на куби у 60 година

Ернест Хемингвеј је био један од последњих великих америчких уметника који су живели на Куби пре него што је Фидел Кастро дошао на власт, тако да је једино прикладно да чувени аутор књиге Сунце се поново рађа и Старац и море је тема првог америчког филма снимљеног на острвској нацији док почиње либералнији, пост-кастро период.

Америчка блокада Кубе, која је почела након што је Хемингвеј отишао и Кастро дошао на власт 1959. године, значило је да амерички студији на Куби више од 50 година нису могли снимати игране филмове. Боб Иари је био квази-пионир дипломатског одмрзавања, након што је годинама покушавао да заобиђе ембарго Папа: Хемингваи на Куби.

„Пријавили смо се за посебну дозволу, изузеће и влада нас је одбила. Требало је две године одласка у Вашингтон на састанке и тражење сенатора да пишу писма “, рекао је Боб Иари за Инверсе у телефонском разговору. "Онда, наравно, било је да се дозволи кубанској влади да пуца у Хемингвејину кућу и да нам омогући приступ војсци где смо добили оружје и обалску стражу."

Филм се приказује у биоскопима 29. априла Миами Хералд новинар Денне Барт Петитцлерц (Гиованни Рибиси) и његово пријатељство са Ернестом Хемингвејем (Адриан Спаркс) током успона Цастро револуције.

"Оно што их је убедило је наш аргумент да је то доцудрама", додао је Јари. “Чува истиниту причу и праве локације које су се догодиле. Тако су нам дали дозволу. ”

Дозвола владе није био једини проблем који је Јари довео у живот Петитцлерцове приче. Од неискусне посаде која се бави језичком баријером за Петицлеркову удовицу која се чврсто држи пројекта снова свог покојног мужа, Иари је имао много тешкоћа на свом путу да створи историју.

Зашто је било важно проћи кроз све невоље и пуцати на Куби? Зашто није "варање" опција?

Када сам прочитао сценариј прије десет година, једна од ствари које су ме погодиле је да Куба није била само локација, него и лик. Да, можете користити ЦГИ и дуплициране локације, али Хемингваиова љубав према Куби и кубанском народу била је интегрална. Мислим да не можете дуплицирати то зато што Куба има такав осећај. Његови људи, његови пејзажи су веома јединствени. Колико често добијате шансу да снимате на стварној локацији која је сачувана скоро шездесет година, онако како ју је оставио? Постала је страст за мене да пуцам на Куби.

Умјетност је мост међу људима, посебно отуђеним земљама. Видио сам то као начин да се повећа сарадња са Кубанцима, јер је то подручје које је ембарго дозволио изузеће. Мислио сам да је важно учинити све што је у нашој моћи да донесемо тај осјећај повјерења, радећи заједно између Кубанаца и Американаца.

Какво је било пуцање на Куби, пре него што су санкције укинуте? Из разних разлога, Куба данас изгледа готово „сачувана“ педесетих година.

Не само да је сликовито, већ има тако јединствен ваздух. То је олакшало, да је већи део 50-их година сачуван. Нисмо имали проблема у проналажењу аутомобила тог доба. Али догодило се толико пропадања, да је било изазов да се мјеста изгледају као нова, али да се и даље осећате као да је тренутно.

Мрзим да користим термин клишеа, али било је било је магично, посебно у Хемингвејиној кући, на локацијама где су се неки догађаји и прича заиста одиграли. Мислим да је читава екипа и екипа осетили то, присуство Хемингвеја на овим локацијама.

Филм се заснива на Петитцлерцовом искуству из прве руке са Хемингваиом, али је прошао пре него што је филм ушао у продукцију. Како сте приступили филму, с обзиром на то како се ствари неизбјежно морају уређивати или мијењати?

Када је Денне преминуо, права су отишла његовој жени, Ванда Петитцлерц, и она је штитила овај посао иако је Денне написао много сценарија. То је била његова беба, а његова супруга није била вољна да верује никоме. Требало ми је две године да је убедим да ми верује.

Она је инсистирала да останемо вјерни причи онако како ју је написао, онако како је живио. Дакле, за разлику од већине филмова, ограничили смо се на узимање лиценци. Рекао бих да је 98 посто онога што видите, начин на који је то описао, начин на који је проживљавао оно што је доживио. Узели смо веома мало дозвола за промену ствари.

Адриан Спаркс глуми Ернеста Хемингвеја, али филм је о младом новинару који се с њим сусреће, а мало ко данас може да се сети како је бити са Хемингвејем. Како усмеравате глумца да буде неко већи од живота без референци?

Лепота сценарија била је, за очи овог младог новинара, виђење Хемингвеја као овог крупнијег од животног лика - мачо ратног дописника, ловца на велике игре, писца - ушла је у свој дом и видела своје приватне тренутке, у својим најрањивијим. Тама коју мора борити у стварности био је облик менталне болести која је прогонила његову цијелу обитељ. Имао је девет самоубистава у својој породици, укључујући и своју унуку, тако да је то био такав увид у лик који је требало да буде приказан у стварности.

Нисам тражио велику звијезду. Антхони Хопкинс је био припојен овоме прије много година, али увијек сам осјећала да ако радимо ову причу са Антхонијем Хопкинсом, гледали бисте како Антхони Хопкинс изводи Хемингваи. Са Адрианом сам нашао способност да се публика изгуби у уверењу да посматра самог човека и те нијансе његовог карактера, онога што је осећао, његове патње. Верујем да их је Адриан приказао на начин на који би било веома тешко видети да ли гледате главну звезду.

Зато што сте снимали на Куби морали сте имати кубанску екипу. Шта је то било, имајући у виду различите структуре, културне и језичке баријере?

Веома тешко. Имао је много изазова. За амерички филм, они не знају како да то направе. Они немају приколице, опрему за снимање, осветљење, све било је тешко доћи и морали смо да их увеземо много. Спасилачка милост била је кубанска глава и екипа. 90% наших глумаца и чланова екипе били су Кубанци, а на Куби је сјајна филмска школа. Они су страствени филмски ствараоци и веома вјешти, али нису навикли на амерички темпо. Напорно је и били су омамљени колико смо се брзо кретали. Тешко им је било јер је то много опуштеније друштво.

Само су устали и успели. У року од неколико недеља, колико год било болно, подигли су свој темпо и надокнадили сва подручја у којима смо се заљубили. Дивим им се јако и мислим да се врата отварају филмом који иде на Кубу, мислим да ће то бити посебно и главно мјесто за филмске ствараоце.

Папа: Хемингваи на Куби издања у биоскопима 29. априла.