Композитор 'Халт анд Цатцх Фире' Паул Хаслингер

Композитор Паул Хаслингер направио је електронску музику када је било кул, када није, и још увијек прави електронску музику - сада када је опет цоол.

Ветеран индустрије - одговоран је за разне резултате попут филмова Подземље, Цранк, и Деатх Раце - Хаслингер је такође био члан продуктивног, дугогодишњег електронског бенда Тангерине Дреам од 1985. до 1990. године. Странгер Тхингс и оцену која одговара периоду.

Хаслингер је такође укључен у оживљавање жанра, јер је тренутно композитор за синтетичку партитуру за АМЦ'с Халт и ухватите ватру - која има премијеру треће сезоне 23. августа - и зомби спинофф Страх од ходања мртвих.

Инверсе чаврљао с Хаслингером о процесу стварања електронске музике и зашто је жанр тренутак.

Да ли сте изненађени да је дошло до поновног оживљавања резултата инспирисаних 80-им?

Ако сте довољно дуго у близини, видећете како валови долазе и одлазе. Забавно је видјети како је тренутно у питању. Када сам први пут стигао у Лос Анђелес деведесетих, избацио би вас из града са овим стилом. Тангерине Дреам се сматрао ужасном електронском музиком коју у то време нико није желио. Морао сам да градим своју каријеру овде изван везе са Тангерининим сном и сад да је видим како се враћа на главни начин је забавно. Вероватно ће онда нестати и сви ће га мрзети за десет година, али за сада ћемо се мало забавити са тим.

Да ли вас та врста цикличног размишљања позива да будете свестранији док имате више искуства?

Не треба да будете роб времена или промена укуса. Публика не би требало да диктира оно што жели да чује следеће, што је део проблема управо сада. Предност да се нешто постигне у различитим облицима као што су телевизија, филмови или игре је то што вам омогућава да истражите различите музичке пејзаже. То је много разноврснији музички живот него ако сте уметник познат по одређеном стилу који треба да настави да производе тај исти стил. Драго ми је што сам скренуо са музичког пута.

Шта сте мислили о публици која диктира музичке стилове?

Назовимо га америчком идеализацијом индустрије забаве. Почиње са пробним пројекцијама где пуштају гомилу људи да им кажу шта није у реду са филмом. Људи би рекли нешто и сљедећа ствар коју знате да ће коментар бити имплементиран у филму. То је слијепа улица ако дозволите публици да одлучи да види исту ствар изнова и изнова. Делимично је крива, заједно са индустријом, зашто сада видимо исту ствар. Људи не узимају толико шанси као прије 20 година. Има много добре музике тамо, она се губи, али публика је краљ.

Када стварате музику која значи да одражава музику из тог доба Халт и ухватите ватру, шта радите како бисте осигурали да останете свежи са својим музичким идејама?

Трик је да будете слободни да изаберете из свог претходног најбољег, али и да се не осећате обавезаним. Забављате се с њом, умјесто да се осјећате као да морате радити одређене ствари. Дефинитивно постоји инспирација у повратку нечему и другом кругу. Има много албума из снова Тангерине који мрзим, али ти се вратиш у стил и покушај да се мало забавиш. Оно што емисија захтева или шта год мислимо у контексту представе, има највећи утицај.

Какав је процес стварања музике за ТВ?

То је немилосрдно приказивање у једном или двонедељном распореду, а пре него што завршите са неким, већ радите на следећа два. Ужасно је луд. Увек сам јој прилазио као да ћу направити албум. Само уђите, покрените процес и дајте му времена пре него што пројекат започне. Када се покрене, захтјеви ТВ распореда су толико строги да не можете експериментисати.

Са Халт и ухватите ватру и Страх од ходања мртвих ми смо у другој или трећој сезони, тако да су успостављени тимови. Почињем много раније тако што добијам преглед нацрта и развој прича. Имамо предсезонске састанке са сховруннерсима где разговарамо о музичком језику за сезону. Онда добијам скрипте пре него што почну снимати, а понекад и унапред снимам одређене делове. Потпуно сам укључен током целог процеса док се емисија формира.

Када бодујете више сезона, да ли намерно покушавате да помијешате ствари с новим темама и мотивима?

То је у потпуности потакнуто оним што раде приче. Прва сезона Страх од ходања мртвих било је око уништења Лос Анђелеса, а друга сезона је путовање јужно од границе, тако да је то сасвим другачији пејзаж који има утицај на музику.

Исто тако у Халт и ухватите ватру, дошло је до једногодишњег скока из прве сезоне у другу сезону. Сада у трећој сезони постоји још један скок, и то обавештава о музичкој промени.

Каква је поставка у студију када правите електронски резултат? Да ли сте ви само окружени гомилом синтисајзера?

Увек сам био студијски пацов и то се није променило чак ни када радим оркестралне ствари. За Страх од ходања мртвих Доносим много људи да свирају на оркестралним деловима. Али Халт и ухватите ватру је најособнији резултат зато што је то само ја и нема других музичара. То омогућава јачи фокус. Могу много да урадим само са мном и са четири зида.

Са овом новом сезоном, више од претходне две, све се радило о смањењу музике тако што је одрезала масноћу. Имали смо више забаве са утицајима не-80-их, посебно Гиоргио Мородер. Жељели смо да успостављени стил доведемо у његову суштину. Започели бисмо са 15 елемената, али покушали смо да их доведемо до пет. Са електронским стварима тако је лако гомилати више секвенци, а ми смо хтели супротно. То је јаче зато што радимо више са мање.