'Цопицат' Окреће 20

$config[ads_kvadrat] not found
Anonim

Четири недеље после Седам дебитовао у позориштима, отворио се још један серијски убица и одмах је закопан у сјени обиласка Дејвида Финчера. Цопицат нема ни једну стилску амбицију која је покренула Седам на безбројне најбоље листе, мада то тешко изгледа као његова намера. Његови бљескови кинематографског узбуђења и рутинско планирање далеко су мање драматични од Финцхеровог. По дизајну, ово је трилер за бројеве 90-их.

Са приколицом по бројевима 90-их.

Да ли је компетенција за шта се треба стидети? Не ако је готов производ једнако забаван као овај. Сан Франциско води ову причу о убици чије су жртве део његовог плана да постигне исту славу као и познате серијске убице током историје. Применивши најпрепознатљивије злочине тих убица, он постаје имитатор.

Редитељ Јон Амиел управља овим заплетом са самопоуздањем, подвигом и самим собом, с обзиром на сценариј који се повремено подвлачи тежини свог дијалога са шакама. И шта би био бољи глумац да испоручи нешто од тог излагачког гуффа као што је Сигоурнеи Веавер, извођач који је јединствено надарен да би нас натерао да поверујемо у било коју проклету ствар коју нам она каже. Као криминалистичка психологиња Хелен Хадсон, она отвара филм о предавању о серијским убојицама, иако је то метод који је наметнут како би нас увукао у њену јачину и мотивацију негативца филма. Патећи искушење - у рукама Харрија Цонницк Јр-а, који је довео до њеног ослабљујућег агорафобије, Худсон се лелуја с алкохолом, пилулама и онлине шахом како би се носили са кућама. Годину дана касније копија почиње да брани жртве. Присиљена од стране два детектива СФПД-а Монахана и Гоетза, које су играли Холли Хунтер и Дермот Мулронеи, помажући у истрази, она се враћа свом животу, алкохолизирана и груба.

Паралелно са Веавер-овим превртљивим окретом, Хунтер је широко отворени детектив. Њихова кооперативна мисија: двоје способних жена које су биле неузнемирене убијањем случајних мизогинија бацају свој пут. Дугачак, непрекидан снимак Монахана који истражује прву сцену злочина говори о Амиеловој перспективи према сценарију. Који, прштање застарјелих родних рифова - полицајца у станици који се односи на Хунтеровог полицајца који размишља о напредовању, као "напорног широког", а питање убијених жртава је углавном женско - тешко да је прогресивно. Ти падови су нешто боље направљени од стране Веавер-а и Хунтера, чији необичан пар рутински ради да потакне другог на акцију. Филм пролази Бецхделов тест због њиховог бацк-анд-паттер-а, испреплетеног са ширим разматрањима политике на радном мјесту која и даље пулсира истином.

за разлику од Седам, никада се не оптерећује или се ослања на велику изјаву. Тип искривљеног оправдања за располагање грешницима које је понудио Џон Дое одражава његове погледе на деградацију друштва. То је велики покушај да се доведе до помисли да је Травис Бицкле једноставно назвао "прање шљама са улица". Убица за копирање и филм у којем он изводи своје необуздане фантазије, није заинтересован за убиство савремена култура. Амиелов циљ? Израдити солидан добар и зли трилер.

А окружење Веаверовог агорафобичног доктора се у потпуности искоришћава за ту сврху. Она не може да побегне из свог луксузног стана на обали - чинећи је пацом у кавезу, или како то назива "јагњад везана за колац". Као наративни уређај који држи главног јунака непокретним захтева одређену количину креативности - да се спречи. публика се присјећа да у суштини гледају како се Сигоурнеи Веавер опија у пиџами два сата. На много начина, најизложеније секвенце филма се дешавају са доктором и детективом на одвојеним локацијама. Монахан улази на место злочина да чак и за њу - некога ко није добро упућен у серијске убице - почне да звони, а реализација погоди узнемирујући туп ударац. "То је Берковитз, зар не?" Пита Хадсон, миљама далеко, "Он ради Сина Сама."

Од тог тренутка филм издаје неке од својих почетних обећања. Мора постојати резолуција, присилан тренутак у којем копија открива свој главни план, и готово пада. Веавер свира ту дугу сцену док је подигао изнад тоалета и засјенио глумца који се пробија кроз злобни монолог. Прекидање филма на грубим новчаницама, што указује на копирничку кланицу, можда је још мало урезало у јавну свијест. На крају крајева, било би прикладно окончати филм последњим убиством на његовој листи - Тед Бунди је имао двије девојке у једном дану. Али да ли су Веавер или Хунтер извукли лист из књиге Гвинетх Палтров и понудили главу на пладњу?

$config[ads_kvadrat] not found