Најава Маргарет Атвоод 'Ангел Цатбирд' није добар знак

Прошло је неколико година за љубитеље потписа феминистичког писма Маргарет Атвоод, који у свом најбољем издању - Хандмаид'с Тале, Преговарање са мртвима, Цат'с Еие, Орик и Цраке - освијетлио је најдубље удубине психе жена, умјетника и других потлачених ликова. Неки од најопаснијих радова у Атвуду покушали су да открију ум класично игнорисаних ликова: Џимија који је неуспешан и скоро психотичног генија Крака.

Њени најмоћнији романи шапутали су њихове тезе мирним сценама одлучности, у којима су се Атвоодове хероине бориле са својим унутрашњим жељама да се повинују. Деценијама, канадски аутор је био камен темељац у спекулативној литератури и "друштвеној научној фантастици", увјеравајући критичаре да намигује да није баш "сци фи" аутор. Чак је критиковала писце тешке научне фантастике у штампи, називајући своје књиге „лигње које говоре у свемиру“.

Када је Атвоод почео да уновчи жанр који је очигледно презирала, њено писање је патило. Невоља је почела са Атвоодовим првим директним наставком, Година потопа, који су поновили неке догађаје из Орик и Цраке са становишта различитих карактера. Нев Иорк Тимес зове Година потопа „брилијантно препричавање“, али велики део његовог прегледа био је посвећен понављању генија Атвоодових ранијих романа. Тхе АВ Цлуб напоменуо је да “из јасне наративне перспективе, Атвоодов нови роман нема много разлога да постоји”, иако је признао да је књига ефикасна и пријатна. Критичари су, генерално гледано, били импресионирани оним што је Атвоод повукао: заносан наставак који нико није тражио.

Атвоод нам даје веома књижевну одбрану за продају МаддАддам, трећи и последњи наставак у њеној трилогији: "Постоји прича", каже она, "онда постоји права прича, онда је ту прича о томе како је прича испричана. Онда је оно што остављате из приче. И то је део приче. ”Иако Тхео Таит Старатељ признао је да је уживао сва три романа, додао је у свом прегледу МаддАддам да "представљају ексцентрични спектакл - оштре, научене интелигенције, бацајући референце на Робинсона Црусоеа, Блакеа, а посебно Милтона, док пишу оно што је у суштини епски Б-филм." Он се дивио Атвоодовој ефикасности, али је назвао њене напоре. нити "нови нити суптилни".

Супротност је била Атвоодова визит карта током прве четири деценије њене каријере. Већина великих списа у њеним ранијим романима, које се данас сматрају класицима, врте се око тајни које жене чувају од својих мужева и женских убица. Још у седамдесетим годинама, Атвоод је дозволио да се драме њених романа појаве у флешбековима, у секвенцама снова и у сјеновитим, чуђаним разговорима. Њена компликована веза са жанровским радом, прво вређање, затим прављење сопствених жанровских термина да би се избегла категоризација - она ​​инсистира да није феминистички писац, нити ауторка научне фантастике до данас - је наговестила своје наизглед непредвидиве изборе пројеката у последњем Неколико година.

Тхе Пенелопиад, Атвоод је препричавао Тхе Одиссеи из перспективе Пенелопе, објављен је 2005. и продат без инспирисања многих рецензија. Атвоод је почео да додаје мултимедијалне аспекте овом обиласку књига, укључујући и хорске представе, за које су неки критичари сматрали да су покушај да њене романе учине друштвеним медијима пријатељским. Атвоод се придружио Твиттер-у 2009. године, брзо постајући један од најплоднијих и најприхватљивијих корисника у индустрији. У 2013, написала је Лорраине Иорк Маргарет Атвуд и рад књижевне славе, уз напомену да се Атвоодов наративни глас и јавна личност драстично промијенили од 1970-их година. Према речима Јорка, Атвоод је своју промотивну турнеју назвао „без преседана и непоновљивом“, што, како је истакао Јорк, није тачно. Цросс-маркетинг је одувек био тактика коју користе издавачи књига, посебно они који раде у Атвоодовом злобном жанру, научној фантастици. 2015. године Тхе Хеарт Гоес Ласт критички осуђен због тога што је био неуредан и збуњујући.

Ове године, Атвуд је поклонио свој најновији роман библиотеци Будућност, гарантујући да нико неће читати читав век, док капсула времена у библиотеци не омогући приступ својој књизи. И, наравно, крајем 2015. године, Дарк Хорсе Цомицс је објавио да ће објавити Атвоодов налет у графичким романима, вјеројатно најзабављивијим жанру за савремене ауторе.

Сви ови напредни развој каријере, усредсређени на промотивне напоре и коришћење технологије и друштвених медија, не значи баш да је зен Атвоод спреман да изда један од својих класично потчињених радова. Тешко је прихватити вести Ангел Цатбирд Је само смешан наслов и омот. Да ли ће Атвоод испоручити графички роман достојан својих ранијих радова? То зависи од тога да ли поштује, или се слаже, још један жанр. Графички романи, попут научне фантастике, произвели су нека од најневероватнијих уметничких дела у последњој деценији. Атвоод је већ отуђио велики део читатељства инсистирајући на томе да су њене књиге биле више нијансиране и реалистичније од дела аутора као што су Урсула К Ле Гуин и Оцтавиа Бутлер. Хоће ли радити Ангел Цатбирд у већ бујном канону књижевног графичког рада, или ће и она генерализовати о овом жанру?