Како је Роберт Еггерс направио 'Тхе Витцх' модерни класик за ужас

Вештица је ноћна мора. Конкретније, то је амерички кошмар пре скоро 400 година, према њеном визионару, 32-годишњем директору Роберту Еггерсу, који је изнио свој план током недавног дана у уредима компаније А24 на Манхаттану.

"Покушавам да се бавим архетиповима - они се поново и поново састављају, тако да треба да разговара са вама", рекао је он. "Идеја је да је ово наслеђена ноћна мора."

Оно што није наслеђено, већ зарађено, је бузз около Вештица, који се годинама назива једним од најстрашнијих и већине церебралних хорор филмова. Његова полако пузљива прича о строгој, богобојазној породици која је стално тероризирала шума у ​​предколонијалној Новој Енглеској наговештава неке филмске утицаје док се истиче на сопственом прорачунском путу. То је коментар о злу које вреба не само око нас, већ иу нашим душама.

Вештица не губи време у успостављању свог сабласног тона када је побожни патријарх по имену Виллиам (Ралпх Инесон), његова послушна супруга (Кате Дицкие), и њихова четворо дојмљива дјеца (предвођена првом глумицом Ањом Таилор-Јои) и новорођенчад отјерани из својих мала плантажа због превеликог фанатизма чак и за заглављене хлаче пуританаца из 17. стољећа. Таилор-Јоијев лик Тхомасин, плавокоса дјевојчица с пругастим лицем на врху женствености, игра се са својим небаптираним малим дјететом на рубу мрачне шуме гдје је Виллиам изградио обитељску фарму која брзо пропада. Њено насмејано анђеоско лице, ореолирано плетеницама плаве косе, ускоро се претвара у муку док је беба тајанствено отета невидљивом опасношћу.

Ствари не функционишу превише добро за бебу, а серија ужасних догађаја почиње да расте за породицу. Јасно је публици да је извор све те несреће неко или нешто што вреба у шуми, и ускоро, Тхомасин и њен млађи брат Цалеб (страсно глуми глумац Харвеи Сцримсхав) одлазе тамо да пронађу одговоре. Тхомасинови родитељи који су се покајали - а на крају и публика - ускоро почињу сумњати да она служи титуларној вјештици, па чак и самом сотони, као њихов властити земаљски канал за неизрециво зло.

"Звучи ултра драгоцено, али мртви ми говоре гласније", рече Еггерс.

Сотонске теме нису уплашиле ни људе које је дизајнер из Брооклина, који је постао редитељ, желио регрутирати за своју хорор причу.

"Мислим да је то била највећа реакција коју сам икада имала на сценариј; то је била физичка реакција, ”рекао је Инесон - ветеран који се појавио у тако широким улогама као и оригинална британска серија Канцеларија и Игра престола. Био је импресиониран утицајем који је први пут извео филмски стваралац у својим речима. "Читао сам је и дошао до тачке од 20 до 30 страница прије краја гдје сам мислио да га морам оставити на сат или два - нисам могао прочитати јер је био тако интензиван.", Таилор-Јои је имала сличну реакцију: "Прочитала сам сценариј и сјећам се да сам окренула посљедњу страницу и била сам у својој соби на кревету сама, врло касно у ноћ и моје тијело се срушило на себе."

Еггерсов сценарио, који је истраживао и писао више од четири године, везан је за потенцијално укочено староенглеско говорно значење „тхеес“ и „тхис“ и „тхоус“, које је, према насловној картици у завршним кредитима филма, уништено. из дневника, часописа и судских докумената. Био је то детаљ који је глумица и Таилор-Јои посебно користила у своју корист.

“Била је тако поетична и лепа и одвела ме у ову причу. Ја сам таква ријеч штребер, ”каже она. "То је потпуни пут ка свету." Неке од приказа демонске активности су биле толико упечатљиве да су ми Еггерси рекли да их не може ни укључити у филм. Таква аутентичност даје говору неземаљски библијски квалитет који се удвостручује у односу на расположење онога што је он створио.

Али Еггерсова пажња посвећена је детаљима као бивши продукцијски дизајнер који доиста оживљава опустошену и сабласну причу. Редитељ, кога је Таилор-Јои назвао "енциклопедијом ходања и причања" о временском периоду због свог педантног истраживања, укључивао је књигу слика и дрвореза који приказују доба заједно са сценаријем.

"Дошао сам са стотинама слика, и мислио сам да ћу импресионирати Роберта", рекао је продуцент Цраиг Латхроп преко телефона, "али када сам му показао своје истраживање, извадио је своју књигу и показао ми скоро исто ствари."

Заједно су користили те врсте естетике као инспирацију када су замијенили Нову Енглеску за забаву у Онтарију како би снимили филм. На локацији је изграђена читава породична фарма и фарма. Савршено је за причу о чувању породице која се продубљује. Та неприступачност могла је штетити здравом разуму свих оних који су били укључени да није било породичне атмосфере коју је Еггерс такође помогао да изгради. "Веома сам сретан што нисам глумац методе", шалио се Таилор-Јои, "јер би овај филм био усисан."

"Били смо заиста, јако близу - клише, сигуран сам", признао ми је Инесон, али даље разрађивао: "Људи то говоре о сваком послу, али ово је апсолутно тачно. Невероватно смо се везали, тако да смо се јако забавили - али и зато што је била тако изолована, није било много дистракција. Нема телефона, ВиФи, ништа слично.

Тај осећај изолације, тако блиско повезан са одређеним местом, је оно што је инспирисало Еггерса да призове причу о моралности Вештица на првом месту.Подигнут на сјевероисточном дијелу САД-а, Еггерс је поднасловио филм „Фолкале за Нову Енглеску“ дјеломично због тога што је то вријеме које је он желио рећи потребно вријеме. Али и због дубоке и скоро окултне историје која је својствена митолошким коренима његове родне земље.

"Одрастајући у сеоском подручју Нев Хампсхире, ту су све те мале оронуле колонијалне фарме и гробља у шуми", објаснио је он. "Чинило ми се да су шуме иза моје куће биле прогоњене и осећао сам се - без да сам се превише хокејио - могао да осетим духове пуританаца или вештице око мене." Роб ме је натјерао да мислим да је то страх од предака који је дошао из генерације у генерацију, наслијеђен од људи “, рекла је она. „То ме је узбудило. Првобитни је."

Када сам питао Еггерса да ли је одрастао у вјерском дому, он је заборавио да одговори.

Еггерс некако успева да прожме тај застарели, ватрени и сумпорни осећај у оквиру његовог филма са савременим нагибом, који намерно посеже на безвременске теме религије, врлине и греха. "Морамо пронаћи људску повезаност у овим стварима, или нема смисла у томе", објаснио је он. Стари страхови, изгледа, остају нови.

Али филм такође чврсто прихвата њен поднаслов. Она се не стиди од црне магије тако што сама себе рано представља као легитимну пријетњу која одбацује поштовану тканину породице која слаби вјеру. Она не ради на рубу филма, ла Чељуст или Алиен, али она није стално присутна. Њена језива невидљива енергија и анксиозност која полако одводи очајну породицу даје филму узнемирујућу напетост. "Било ми је важно да је одмах покажем јер људи мисле о вештици као о украсу за слаткише, тако да је публика морала да зна шта су улози", објаснио је Еггерс.

Из те перспективе, филм је можда један од најбољих примера чаробњачких прича из пуританске ере виђених кроз фројдовску лећу. Чини се да филм користи своје насловно створење да осуди страх од женске сексуалности од претјераног патријарха, попут Инесоновог карактера, који се осјећају угроженим због њиховог цвјетања потомства. Жели да буде ослобођена пуританске уздржаности, али да ли би ризиковала проклетство? "Тада је страх од женске моћи био толико интензиван да су заправо веровали да постоје вештице из бајке које су способне да ураде све оно што вештица ради у филму", каже Еггерс.

Филм још увијек приказује пропаст породице са сигурним суздржавањем. Мањи филм би се ослонио на лако скакање или претеране ефекте. Вештица још увек је екстреман, али Еггерс задржава свој експлицитни ужас да би оно што се може скривати изван оквира чак и страшније. Узнемирујућа снага Вештица је да је довољно самоуверено да зна да се плашите онога што би могло да ослободи током његовог пажљиво вођеног 92-минутног времена. То чини сваки од његових снимака, приказаних у величанственим резервним шумским орнаментима, тихо узнемирујући стил стилске лепоте или страха, или обоје. Квалитетно је да ми је сниматељ Јарин Бласцхке, који је радио са Еггерсом на његова два претходна кратка филма, рекао да је тешко снимити зато што "филм мора имати тмурност, али на чист и моћан начин."

Рана Америка Вештица један је у атмосфери страха, насиља и праведности. Оно што је публици преостало да размисли је да ли смо успели да се отресемо опресивног држања да би вањске силе - добре или зле - могле имати на осјетљиве људе стотинама година касније. "Размислите о својим гријесима", Инесонов лик се замоли усред филма његовој наводно опсједнутој дјеци док их затвара у малу дрвену шталу на фарми. Имали смо векове прича о вештицама, али још увек размишљамо о њима.