Шта нас 50-годишња историја колор ТВ-а учи о раним усвојитељима

Пре педесет година, руководиоци НБЦ-а су се играли са идејом да постану прва северноамеричка мрежа за емитовање да би почели емитовање свих (или скоро свих) примитивних емисија у боји. Технологија није била нова - то је било више од 25 година након што је РЦА дебитовала Дот-Секуентиал Цолор Систем - али је амбиција била. НБЦ-ова труба је хтела да води пут и скочи у РГБ бандвидтх, али повратак није био унапред одређен. Зато нико то раније није радио.

Када се појавила јесенска постава, Кодацхроме није имао ништа на мрежи. Доба ТВ-а у боји коначно је стигла, нагуравајући се на пете технологије.

Одлука донесена на 30. Роцку прије 50 година има своје модерне паралеле, посебно помак од стандардне дефиниције до слике високе дефиниције. Али за разлику од данашњих потрошача, Американци који живе 60-их година прошлог века нису имали довољно опција. Они су у основи имали три канала и било коју боју коју су ти канали одабрали.

С обзиром на то, има смисла да мреже нису биле вољне да емитују у боји све док више гледалаца није имало телевизоре способне да преносе информације о емитовању у покретне слике. Године 1954. продато је само 5.000 ТВ боја, по просјечној цијени од 400 долара. До 1960. године, тај број је износио до 120.000, али је просјечна цијена пала само за 8 долара. Мреже нису биле у журби да добију програмирање боја када је било очигледно да не постоји значајна потражња средње класе. Недостатак телевизора у боји значио је недостатак програмирања боја, а недостатак програмирања боја значио је недостатак ТВ-а у боји.

То је била пилетина и јаје, али са пауном.

Осим што није било баш тако једноставно. Други фактори су спречили усвајање боја телевизора. До 1950. ЦБС је организовао демонстрацију технологије ТВ-а у боји - јефтинијег сета који је користио електромеханичке делове за разлику од РЦА електронске методе - и ФЦЦ је одлучио да усвоји ЦБС-ову технологију, иако је РЦА систем био супериорнији. ФЦЦ није марио зато што су хтели да гурну тржиште. Међутим, материјали су били оскудни након што је рат у Кореји пао, а ЦБС није била производна компанија. Они су одустали и уступили тржиште РЦА-и, која је 1953. формализовала споразум са ФЦЦ-ом о изради технолошког стандарда.

До шездесетих година прошлог века, тржиште је било засићено црно-белим сетовима, па су произвођачи телевизора (прочитали: РЦА) морали нешто ново продати потрошачима. И овде указујемо да је РЦА власник НБЦ-а.

Године 1966., само годину дана након што је НБЦ пребацио преклоп из црно-бијеле у боју, амерички потрошачи су купили више ТВ пријемника у боји него црно-бијели сетови и 100 милијуна долара вриједног РЦА потрошеног у развоју ТВ-а у боји почели су добро изгледати. Преко 5,000,000 милиона јединица продато је 1970. године, а тај број се стално повећавао сваке године.

Усвајање ХДТВ-а, будући да је први пут уведено у САД 1998. године, било је много брже од усвајања боја. Део тога има везе са чињеницом да наши телевизори нису једини екрани које гледамо и желимо висок квалитет видеа на све користимо. Али главни покретач је био прелазак са аналогних ТВ сигнала на дигиталне сигнале.

Слика високе дефиниције данас се испоручује путем дигиталних телевизора. У 2005. години, влада је кренула да започне са преласком са аналогних на дигиталне сигнале и помогла је емитерима да почну да нуде ХД канале гледаоцима - и кабловским компанијама да их учине доступним домаћинствима. Сада се 70% свих телевизора користи у високој дефиницији.

Међутим, услуге стриминга су у суштини угушиле контролу емитовања на телевизијским телевизијама како би се телевизијске емисије довеле до потрошача. Не постоји јединствена ноћ попут "ТГИФ" или "Муст-Сее Тхурсдаи" која окупља велики дио Американаца и доминира поп-културом за сљедећи дан или тако нешто. Свака нова ТВ технологија мораће да пронађе начин да се обезбеди исти културни удар који свакога жели да гледа исту ствар са истом врстом ТВ уређаја.

Телевизија виртуалне стварности изгледа спремна за тај скок. На Соутх Би Соутхвест прошле године, ХБО је показао шта Игра престола изгледало би као на Оцулус Рифту, слање гледалаца у сама епизода. Искуство сваког корисника у гледању емисије је било различито, што је значило то Тхронес овисници би могли потрошити још више времена на дијељење њихових индивидуалних, контроверзних ставова.

Отворени светови представљају очигледну прилику, али ако појава телевизије у боји покаже било шта, онда постојање технологије не гарантује њено широко усвајање. Путем НБЦ-а и централног програмирања, РЦА је био у могућности да има телевизор у боји готово обавезно. Све док не постоји програм (или више) на виртуелној стварности који представља масовно културно искуство, очекујте да усвајање буде споро. Ако Оцулус Рифт жели развој у кратком року, може се показати мање скупим за улагање у садржај него у технологију, али - у сваком случају - може потрајати.

Ако телевизија са виртуелном стварношћу искористи могућност да урони кориснике у огромне светове (као што је Вестерос), то би лако могло да почне као следећа прекретница у телевизијској технологији и да избегне проналажење проклетства у чистилишту ТВ-а у боји.