Висока смртна казна на телевизији указује на веће проблеме у наративном приповедању

Ове сезоне на телевизији, љубав према лику је била бојазан да би могли завршити мртви. Било је то вријеме смрти и контроверзе, које може трајно промијенити начин на који размишљамо о карактеру и улози на телевизији.

У студији телевизијске сезоне 2015-2016. Вок прикупљени подаци о ликовима који су умрли у телевизијским серијама након што су се појавили у најмање три епизоде. Бројке су прилично запањујуће: 241 знакова угуши метак ове сезоне, али број погинулих је посебно висок за жене, мањине и ЛГБТК знакове, с обзиром да се појављују много рјеђе од равно бијелих мушкараца, који још увијек доминирају телевизијским крајоликом.

Репрезентација је проблем за скоро све који нису прави белац, а очигледна фасцинација телевизије ликом смрти погоршава ситуацију. Док мушкарци технички чине већину погинулих (по прилично малој стопи од 56%), њихов удео у бројању заправо не говори цијелу причу. Вок Царолине Фрамке истиче да су параметри које је изложила (наиме да се лик мора појавити у три епизоде ​​емисије) дозволио да се велики број емисија извуче са релативно малим бројем смртних случајева, јер је већина њихових смрти припадала женама биле су присутне само за једну или двије епизоде, а она је примијетила да, иако смрти многих мањих ликова нису бројане, она је открила да многе од њих припадају женама, “и они сами сликају слику о томе кога ТВ индустрија види као Она наставља, говорећи:

“Ова квалификација је барем делимично одговорна за чињеницу да су понављајући / регуларни женски ликови убијани на нижој стопи од мушкараца. Једноставно је мање регуларних / понављајућих женских ликова, а многе емисије су већ убијале жене лијево и десно, у једној или другој епизоди увођења њих.

То говори о проблему ставова са женским ликовима, ЛГБТК карактерима и људима боје. Још увијек живимо у свијету у којем се телевизијске емисије одбацују због тога што су “превише женски и јаки женски трагови ријеткост. Њихов масовни удио у броју погинулих када не чине еквивалентан дио водећих или значајних улога је прилично јасан показатељ да је не само да телевизијски приступ смрти карактера има мане, већ је и њен приступ женама погрешан.

Бројеви такође појачавају многе тврдње које су се појавиле у медијима када су у питању куеер жене које умиру на телевизији и трофеј “Бури Иоур Гаис”. Вок Студија показује да је 10% забележених смртних случајева било куеер жена, а једва да је било значајније смрти карактера ове сезоне од Лека Тхе 100. Али тај број не узима у обзир куеер жене које су уведене и убијене у мање од три епизоде. Аутостраддле сопствена студија показује да је у последњих 40 година телевизије само 11 одсто емисија укључивало лезбејске или бисексуалне женске ликове, што заиста илуструје колико је непропорционалан број куеер женских ликова у поређењу са укупним бројем куеер жена који се појављују на телевизији.

Расправљање о овим бројевима у ширем контексту третмана телевизије од смрти, Вок каже: "Прави бели људи можда још увек умиру на ТВ-у (здраво, Нед!), али помоћни ликови који добијају врсте нерезонантних смрти који наводе фанове да окрећу очи су много чешће жене, људи боје, или ЛГБТК знакови. ”

Важно је препознати смрт ових ликова није нужно случај са приказивачима и писцима који желе убити жене, људе у боји и ЛГБТК знакове са злокобним или осветољубивим циљевима. Уместо тога, проблем произилази из тога како се ови ликови креирају и позиционирају у наративу. Али немојте погрешити: кавалирски став према наративном утицају репрезентативних ликова је злокобан чак и када је ненамеран.

Уз неколико изузетака, телевизијске емисије не убијају њихове трагове. Они убијају помоћне ликове, често за шок или да дају главном лику неке болове да “прођу кроз посао”. Ови подржавајући ликови могу заузети важне делове радње, али многи су на крају потрошни. Када се репрезентација емисије појављује у подржавању ликова који су убијени да би проширили туђу причу, да ли то поткопава вриједност тог представљања?

Јасно је да је на телевизији много везано за проблем смрти лица. Али Вок такође истиче да је још један велики део проблема са смрћу лика на телевизији веома чудан приступ који видимо у животу и смрти у нарацији, нарочито у погледу смрти као крајњег подизања улога у представи.

"Ако је најгора ствар која се може десити карактеру да би могла изгубити живот, онда тај лик вероватно није баш добро развијен", каже ВерДерВерфф. Он даље наглашава да је емоционалне улоге теже креирати, али да су често обиљежје истакнутих ликова.

„Наравно, много је лакше створити улоге које се односе на физичко тело карактера. Стварање улога које се односе на нечији ум или душу је неупоредиво теже, јер захтева дубоко копање, стварајући велике ликове чији су животи толико важни да чак и ако, рецимо, изгубе посао или љубавник, ви се осјећате узнемирени."

Негде на линији, третман и перцепција живота и смрти на телевизији су погрешно скренули и фундаментално мењају наше искуство наратива. Када више од 240 ликова умре у једној сезони и када су многи од тих ликова чинили репрезентацију коју Холливоод тако очајнички треба, нешто није у реду. Када се то догоди са таквом фреквенцијом, смрт на телевизији није смислена, дирљива или чак шокантна, али исцрпљујућа.