Пажња према детаљу чини 'експанзију' најбољом новом научном фантастиком у годинама

Ако Пространство ће постати следећи велики епски филм научне фантастике, то ће бити зато што ова емисија има апсурдно велику пажњу на детаље. Ова емисија изгледа као да је жива, као што сваки њен комад има разлог за постојање, да ли нам је речено или не.

У ствари, то је тачно за најбољу научну фантастику (и фантазију). Оригинални Ратови звезда успео је у великој мери зато што се све у њему осећало добро, са разлогом за постојање. Ово је крајње истинито Пространство, где се неке ставке или идеје подижу и користе, а неке једноставно постоје, потенцијално корисне за будућност. За Сифи највећу коцку, ово је кључно за повратак мреже у респектабилност.

У петој епизоди емисије, "Бацк то тхе Месцхер", ставка која је најизравније приказана као дио поставке је кафа који се два пута поноси. Прво, користи се да покаже да је детектив Миллер (Тхомас Јане) лукавост правила, када има неке на Цересовој станици. На крају епизоде, Холден пијуцка чашу коју нађе на Марсовом шатлу, указујући на удобност, и идеју да луда авантура коју су он и његова екипа радили од пилот епизоде ​​долази до резолуције.

Ниједна од ових ствари није потпуно истинита, али ликови дјелују као да јесу, а ми нешто научимо о томе. Завршни снимак ове епизоде ​​показује да је Миллерово поверење доказало да није од помоћи када је киднапован на јавном месту. У међувремену, Холден и привидни спасилац компаније, Фред Јохнсон, приказани су публици као ратни злочинац, одговоран за убиство неколико десетина беспомоћних рудара и дјеце. Драматична иронија је густа.

То није само реквизит, већ и писање, режирање и извођење. Тхомас Јане је највеће име Пространство, али у прве четири епизоде, било је тешко рећи зашто - Миллер је био тек нешто више од тврдоглавог детективског клишеа у тако далеко незанимљивом окружењу, Церес Статион. Али у "Бацк то тхе Месцхер", Јане има шансу да засија. Начин на који муца преко имена брода „Анубис“ - прво га изговарајући „анибус“ пре него што се пресели у „анообус“ - указује на то да је Миллерова аура хипер-компетентности лукавство.

Затим, у најбољој сцени епизоде, он се састаје са лидером сепаратиста Андерсоном Давесом (Јаред Харрис), док су њих двојица разговарали повремено када је Давес обећао да ће предати човека који је озбиљно ранио Миллер-овог партнера. Сцена је снимљена с двојицом мушкараца у бару, оба лица глумаца су јасно видљива, а Харрисово лице је пространо и пријатељско, чак и великодушно ("Увјеравам вас, комад смећа који је покушао да разапне вашег пријатеља није један од наших Што је још горе, није чак ни кајање! ”)… све док Миллер не пита Давеса шта жели.

Одједном, али не и очигледно, читав тон сцене се мења: Харрис почиње да скрива своје лице у односу на камеру и публику, а Милер се чини још истакнутијим. То је јасно постављено на начин који сугерише Давесов разлог - да жели да зна где је Јулие Мао зато што је пријатељица покрету - крајње недовољна. Структурно је и овај тренутак одличан. То потврђује и Милеру и публици да је Миллер у праву, а Мао је некако кључ свега што је у овој причи. Такође, сугерише даљњу мистерију и удицу за остатак сезоне: ако ОПА жели Мао-а, онда се догађа више него што је ико раније знао.

Пространство игра дугу игру. Показало нам је мистерију да се не може одговорити ускоро, али што дуже траје, то је теже учинити резолуцију прихватљивом. Тако да успут мора да задржи наш интерес. Са детаљима као што је живљени свет, ликови који имају једноставне људске потребе и слабости, чини да се његова поставка чини солидном. Са снажним секвенцама као што је испитивање треће епизоде ​​и свемирске битке четвртог, она пружа краткотрајну удицу. Али како се креће у другу половину своје прве сезоне (од најмање двије, сада), постало је јасно да ова емисија има детаљну основу да постане сјајна - сада је то само потребно да се то изведе.