МцЦартнеи ресентс Леннон: Најневероватније изненађење у Беатлес историји

Дуги викенд у четвртом јулу засјенио је вести о новом Паул МцЦартнеиу Ескуире профил. Искрене изјаве које је МцЦартнеи направио писцу Алеку Билмесу можда нису велико откриће као што је недвосмислена артикулација нечега што су многи љубитељи Фаб-а већ дуго времена сумњали: МцЦартнеи, због свих његових веселих пљачки и носталгичних сјећања на гомилање око усправног клавира. у Ливерпоолу пишући параграфе-померање графикона са Јохном, скрива неке збркане замјерке према свом бившем колеги. Можда смо то и претпоставили, али ипак се некако тако осећамо као један од првих великих догађаја у проширеној нарацији Беатлеса од смрти Георгеа Харрисона.

Готово све што је МцЦартнеи учинио након распадања Беатлеса, погоршало је дихотомију између слике Јохна, који је говорио истину на власт и Павла, типа који пише “Ла, ла, ла” хорусе и блесаве љубавне пјесме. Али, како каже МцЦартнеи, његов комплекс инфериорности изгледа да се погоршао након Ленноновог убиства, када је, неизбјежно, његова "мученичка легенда" израсла и расла у свим правцима. Као што МцЦартнеи отворено каже, постао је "Јамес Деан и даље" или "ЈФК". Како је вријеме пролазило, МцЦартнеи је такође постао више забринут за добивање његовог имена испред Јохна на издавачке кредите за песме које је написао, окривљујући Леннона и евентуално Иоко за продужење познате „Леннон / МцЦартнеи“ ознаке.

У овом тренутку, могло би се претпоставити да је МцЦартнеи био превише богат и да је иначе вољен да се брине о њему, а главна ствар која је шокантна у вези са радом је да је човек тако фокусиран на представљање чистог и непробојног имиџа - чланак истражује шта је готово Снажно добро подмазана машина Мац је у својим двадесет и по сату уживо наступима - волонтирала би било какве контроверзне осјећаје. Изгледа као да се тако радо церекао и уздизао своје "Јудеи, Јудеи, Јудеи" на стадиону сретно до краја свог живота, очи су му трептале када су се присјећале, у позорници или у ТВ спотовима, у стара времена. Ипак, овде, без много подстрека, МцЦартнеи је сретан да пљуне здраву збрку како би надокнадио своју добро цементирану слику као (како Билмес каже) "помало неугодан ујак поп културе".

Неколико шокантних навода, међутим, није толико упитно колико и шира слика у бојама интервјуа. Мекартни је увек изгледао као човек помало опседнут оним што људи мисле о њему; барем је хиперпознат како су му историјски одговорили. Музички, та се самосвест манифестовала у његовом писању; Често се чини да је његов главни утицај као соло музичар његов сопствени 60-их. У Ескуиреу, он кихотично замишља да поново преузме утицај, за почетак, "Лет Ит Бе": "Можда нећете моћи да направите рекорд као Беатле-и или тако хармоничан као рекорд који смо направили. Али то ме не зауставља. ”Године када су Беатлеси раскинули Леннон је већ пјевао“ Не вјерујем у Беатлес / само вјерујем у себе ”испред оскудног роцк триоа, али то никада није било истина о МцЦартнеиу.. Пост-Беатлес пројекти од једног човека МцЦартнеи И и ИИ Вингсу који је управљао супругом и супругом осећао се много више "Гледај, ја то могу све урадити … не могу?" и обојен у складу са његовим унапред утврђеним обрасцем поп катарзе него Леноновим често политичким и конфронтацијским снимцима.

А Маццина марка несигурности, нажалост, није ни "цоол" или чак шармантна. У интервјуу, његови покушаји самоповређивања су помало присиљени. Његове шале, као и обично, нису смешне и повремено су увредљиве. Ево, он даје утисак да је Иоко Оно преувеличавала Леннонову улогу у Беатлесу и одговарала, деминутивно, “иоу Јеби се, драга! Сачекај! Све што сам урадио било је да резервишем јебени студио? '' Он се односи на себе у трећем лицу, са помало бездушним осећајем једноставности ('' Назови ме другом групом од четири момка, или цхапессес, који је имао оно што су Беатлеси имали., интелигенцију, оштроумност, МцЦартнеиеву мелодију, шта год да има, Харисонову духовност … ”).

Већи део времена - у овом интервјуу и другде - МцЦартнеи изгледа као човек који гледа на своја достигнућа споља, сугеришући човека који је, у различитом степену, заљубљен у своју славу („Дакле, ако певам 'Елеанор Ригби', сада прегледавам рад двадесетогодишњака и идем, 'Вхоа, то је добро' ”). Ин Ескуире, чини се да његова осећања више директно извиру изнутра. Оне су очекиване, али артикулисане још транспарентније него иначе - нешто што потврђује најгоре страхове скептичног навијача, а не оштар, хуманизован нови изглед. Овај интервју хвата човека, сада у раним седамдесетим, који изгледа као да је повучен у своју далеку прошлост на сваком кораку. "Видиш да је то увек узбудљиво за мене, говорим о свему", каже МцЦартнеи Билмеру на крају интервјуа, "Зато што, знаш, то је прилично цоол ствар." Чињеница да је он неко, што се тиче културних хероја, више него квалифицираних да би имали његов колач и јело, не зауставља гнавинг осјећај одвратности када га видите да то ради, или, можда, тражи више.