Прелепа планета доноси ИМАКС на ИСС

Филмска публика је до сада све то видела. Тешко је више бити опчињен нечим на екрану, јер све што компјутерски чаробњак може смислити може бити учињено. Диносаури? Видео то. Огромни борбени роботи? Старе вести. Сандра Буллоцк лебди изнад планете Земље? Шта још има ново? Успон невероватних визуелних ефеката олакшава да се заборави колико је наша Земља заиста задивљујућа - све док се не зауставите и одвојите тренутак да све то узмете у обзир. То је језгра идеје која стоји иза сјајног новог 3Д ИМАКС филма филмаша Тонија Мајерса, Лепа планета.

Миерс је ветеран ИМАКС-а, који је радио на неколико продукција које имају огроман филмски формат. Неки од тих пројеката укључивали су снимке које су снимили стварни астронаути, укључујући и оне из 2002. године Спаце Статион 3Д и 2010 Хуббле 3Д. Али Лепа планета, коју приповеда глумица Јеннифер Лавренце, поставила је нове изазове који су произвели пробој филма и слике које до сада нису виђене у филмовима.

"Када одете на ИМАКС филм, очекујете да ћете искусити нешто што нисте искусили - очекујете да ћете бити запањени", рекао је заповедник НАСА-е Барри "Бутцх" Вилморе, који је снимио неке снимке у филму на Међународној свемирској станици. Инверсе. А слике планете коју је ухватио Вилморе и његови колеге астронаути заиста испуњавају то очекивање, јер нуде неупоредив поглед на бљескове плутајућег камена који сви зовемо домом."Нема шансе да се поклопи оно што сте видели својим очима", рекао је о свом искуству у свемиру, "али ово је близу."

Да би снимили слике планете, као и свакодневне животе астронаутских екипа стационираних на ИСС-у, посаде су лансиране у Земљину орбиту и придружиле се свемирској станици дигиталном 4К Цанон камером ЕОС Ц500 и Цанон ЕОС-1Д Ц ДСЛР које су користили за снимање фотографија и добијање видео снимака одређених тачака на планети испод.

Користећи полу-формалну листу посебних земаљских мета за хватање, астронаути су стално били у контакту са Миерсом и сниматељем Јамесом Неихоусеом, који је координирао снимање на терену са три различите посаде ИСС-а. Неортодоксна производња, која се непрестано одвијала скоро 250 миља изнад Земље, није била тако гломазна као што се чини.

"Наше фотографије се свакодневно спајају", рекао је астронаут Терри Виртс, који је заједно са Вилмореом био један од примарних чланова посаде који су управљали камерама на филму. Међу свим осталим одговорностима на њиховој мисији, Виртс и астронаути ИСС-а користили су сателитске везе да пошаљу Миерс и Неилхоусе дигиталне фајлове њихових снимака, тако да су филмаши могли да скупе свој филм док је снимао. Миерс је затим послао упутства како би илустровао коју снимку филм још треба.

"Послали смо видео на ЦФ картици ниског квалитета, али главна ствар је била на чврстом диску", прецизирао је Виртс. Снимци ниске резолуције прво су отишли ​​у Неихоусе, док су висококвалитетне верзије послате натраг на тврди диск величине иПхоне-а на Земљу док су остале посаде отишле и замијењене новим. То је шизофреничан начин да се направи филм, али Неихоусе је то учинио.

"Не видим снимке на дневној бази, али близу тога", рекао је Неихоусе, који је такође радио са Миерсом на Хуббле, Свемирска станица, и Блуе Планет. „Старих неколико дана је много брже него кад смо летели филмом. Морали бисмо да сачекамо да се мисија заврши, а онда да узмемо филм, да га однесемо у лабораторију и да направимо отиске. “Уместо продуженог и стресног времена чекања потребног за употребу гломазног филма, снимање филма је дигитално дозвољено. брже време обраде филма, динамичнији распон у снимљеним сликама, а астронаутима је дала и невиђену способност да добију вишеструке снимке једног циља.

"У старим данима филма то је био договор за један случај, тако да су морали да вежбају све пре времена", рекао је Миерс, "а онда, ако су га упропастили за време преузимања, и то јако лоше, пропустили сте га."

То је био осећај који је одјекивао бивши астронаут, и НАСА-ина лоза, Марсха Ивинс. “Све што сте видјели у ИМАКС филму све док ово није било прво и једино што су радили не-професионалци”, рекла је она. "Екипа је била обучена не само да буде глумци већ и редитељи и људи који осветљавају, као и звук."

Али могућност да буде све и да не успе, што им је такође дало слободу да сниме најбоље снимке на другом или трећем пролазу, омогућило је три екипе које су радиле на филму да сниме више од 250.000 кадрова и прикупљају 11 милиона мегабајта укупно података. Било је то много, али толико разноликости било је производ неке озбиљне обуке, како је Ивинс истакао. Поред свих других нормалних припрема астронаута, сваки члан посаде је примио специфичне лекције из кинематографије за велики ИМАКС формат пре него што је напустио Земљу.

„Било је то као мини филмска школа, али учени од стране мајстора“, објаснио је астронаут Кјелл Линдгрен. То су били Тони и Марсха и Јамес: Учили су нас кинематографији и уоквиривању и фокусирању.

Управо је та обука омогућила астронаутима аматерским сниматељима да постану професионалци и да ухвате неке неизбрисиве слике Земље.

"Покушао сам да добијем Нови Зеланд месецима", објаснио је Вилморе. "Увек је покривен облаком, а онда сам једног дана погледао мапу и предиктор који имамо и рекао је:" Нема облака ". Резултат је био један од најкомплетнијих погледа на острвску земљу икада забележену.

Што се тиче Виртса, он је споменуо да је најтежи погодак заправо био хватање колеге астронаута Самантхе Цристофоретти у ИСОЛ-овој Куполи, седмокоморном прозору који је омогућио астронаутима да добију несметан поглед на планету и простор иза њега.

"Земља је стварно сјајна, а унутрашњост ИСС-а је стварно мрачна", објаснио је Виртс. "Тај снимак је захтијевао много координације покушавајући различите експозиције и освјетљење, и морала сам чекати да дођемо до Бразила јер ми је била потребна тамна позадина Земље, која је у основи бразилска џунгла."

Оно што су астронаути ухватили је скоро невероватно, укључујући скоро панорамске снимке осветљених градова ноћу широм глобуса и дубок, густ терен терена као што је централна Африка. "Ова ствар није ЦГИ," Вилморе је брзо истакао за оне који би могли сумњати у истинитост таквих запањујућих снимака.

Једна од најизраженијих сцена филма показује подјелу између Сјеверне и Јужне Кореје, с пригушеним свјетлима Пјонгјанга, која је била замагљена готово потпуним мраком који га окружује, и сјајном метрополом Сеула која се протеже миљама и километрима преко границе испод ње.

Ови погледи на планету Земљу покрећу поруку филма. "Део целог филма био је да се освијетли свемирска станица као ова предивна платформа за посматрање земље, јер је видио оно што се овдје догађа", рекла је Неихоусе. Али то је била само половина приче. "Морали смо да веземо људско искуство на планету, иначе гледате у гомилу слика плавог мермера." Бозје оци погледа доносе идеју да смо ми једна планета, а Земља је нека врста свемирски брод сам по себи.

То је донекле сираст, али првобитно контрадикторна идеја да се нагласи важност планете од групе људи који круже стотинама километара изнад ње, резонира - због укупне лепоте коју су заробили. Планина Беаутиул је заиста призор за видјети.