Како направити Гооглинг Цоол у ​​филмовима

Истраживање монтаза је одувек било тешко за филмске ствараоце. Чак и пре успона интернета, када су протагонисти махнито тражили информације у библиотекама и просторијама за снимање. Спотлигхт, овогодишњи победник најбоље слике, представио је неколико хигх-стакес сцена нарезивања папира, фотокопирања и вртоглавих база података. Можда је најимпресивније достигнуће у филму било то што је истраживачки тим тражио текстуалне документе - црквене планове, књиге, папире за поравнање - у трилер. Затим, још узбудљивији, је текстуални документ тима, новински чланак.

Спотлигхт од свог периода настанка. То јест, ако се филм нада да ће нарирати причу о томе да сувремени новинари крше скандал, морат ће укључити екране, Гоогле претраживања, е-маилове и текстуалне поруке. Иако неке телевизијске емисије, укључујући Схерлоцк и Кућа карата, развили су сопствену кинематографску скраћеницу за текстуалне поруке, интернет комуникација и даље изгледа несташно или са датумом када је на екрану. Нема много филмова који користе интернет на стилски атрактиван начин.

Сцене истраживања морају бити уграђене у филмску причу како се не бисте осјећали као губљење времена. Таке Пхиладелпхиа Филм је приказао сцену у којој лик Бекетка Том Ханкса проводи вечер у јавној библиотеци истражујући закон о ХИВ-у. Филм користи истраживачку монтажу, познату свим фановима савремене кинематографије, али снимци Бецкетта окрећу странице и читају одломке прекидају се када Бецкетт примијети да га људи у библиотеци гледају са страхом.

Овде се дешавају две ствари: прво, јер Пхиладелпхиа објављен је почетком 90-их, има смисла да би његов главни лик користио библиотеку, за разлику од Интернета, за екстремно приватна истраживања. Друго, овај филм користи овај истраживачки монтажу, обично тежак сегмент у било ком филму, да би се сналазио у милости, да би продубио заплет и повећао Бецкеттову друштвену изолацију. Такође омогућава другом главном лику филма, Миллеру (Дензел Васхингтон) да сведочи Бецкеттовој усамљености и одлучи да уђе као његов адвокат.

Пхиладелпхиа у свом истраживачком монтажу има толико сврхе да филм не трпи због тога; многи каснији филмови једноставно користе досадну серију снимака у којима лик гледа у микрофилмове, прашњаве старе књиге, или, у новије време, у Гоогле резултате снимања, постављен на опасну музику. Иако већина нас проводи већину наших будних живота гледајући екране, нисмо схватили начин да се ово искуство уоквиримо органским начином.

Тони Старк у Челични човек Филмови користе 3Д екране како би публика филма била укључена у оно што ради. На сцени у судници Ирон Ман 2, Старк користи комбинацију свог паметног телефона, Јарвиса и доступних екрана у просторији како би демонстрирао своје способности као хакер. Иако сцена чини пристојан посао комуницирања Старкових техничких способности, ипак изгледа као процес научне фикције, за разлику од нечега што многи од нас свакодневно доживљавају.

У његовој ИоуТубе серији Евери Фраме а Паинтинг, Тони Џоу је анализирао тактике које су савремени филмски ствараоци користили како би користили текстове и интернетске претраге кинематички. Иако на телевизији има доста примера добро упућених текстуалних порука, он не може да укаже на Интернет истраживање које добро ради на екрану. Он идентификује празнину између сирастих, датираних Интернет сцена за претраживање Девојка са змајевом тетоважом и Хакери као и десктоп медији Пријатељски, 2010 Интернет Стори и ону квази-експерименталну епизоду Модерна породица.

Зхоу није сасвим у овом тренутку, али је на самом рубу: већина нас не живи свој живот поред компјутера као да су одвојени или ванземаљски ентитети. Ми технички постајемо киборзи, бића која су део компјутера и делом човека. Ми смо људи који имају значајну интеракцију са другим људима путем Интернета. Културна промена се дешава тако брзо да се наши фиктивни медији нису довољно ухватили.

Иако постоје многи филмови о људским причама иза интернета - Друствене мрезе, Ми живимо у јавности, и Сновден сви примери - филмови о људском искуству Интернета морат ће посуђивати стилистичке слике из циберпунк стаза Дух у љусци и чак Матрица како би илустровали наше заједничко искуство са прецизношћу.

Знамо да сцена истраживања на Интернету не може да се односи на глумце који изгледају забринуто, са речима и веб адресама које лебде око њихових глава, али тактика метак-обрнути снимак, у којој видимо лице глумца испрекидано снимцима екрана рачунара, није најатрактивнија опција. Приказивање глумца као уласка на Интернет, као да је у потпуности други свијет, је вјеројатно мало ближе истини.