'Спотлигхт', '' Поклон '', ТВ и филм у доба приступачности

Тхе Сопранос готово самостално створио модел за модерну телевизијску драму погодну за критику, и то ће бити године пре него што престанемо да осећамо ефекте. Скорије, Бесан човек и Бреакинг Бад, носећи свој стилски омотац, били су невероватни успеси, водећи компаније да верују да би њихов кабловски канал и сервис за стреаминг могли да допринесу критички обожаван садржај, и да се такмиче са ХБО-ом. Тако је уведено златно доба бескрајне телевизијске драме.

Хајде да имамо добре наступе, без обзира где сурфујете. Пролазимо кроз њихову оскудицу сваки пут када се крећемо кроз препоручене Нетфликове наслове; када прегледамо претходне ГЦхат разговоре, видимо пријатеље који бескрајно преиспитују нове бинге-способне наслове. Можемо да измеримо свој живот у престижним ТВ премијерним датумима.

Што више навикнете да гледате следећу велику ствар, то више препознајете суптилније изоморфизме - у вама се појављују позната осећања у пажљиво означеним тренуцима. Овај лик је направио фаталну грешку, овај лик је прешао линију коју он или она не могу повући, овај лик препознаје да је карма стварна (да ли постоји Бог?), Овај лик се диви свом значају у огроман, неуређен универзум.

Постоји простор за мању експанзију у траци Муст-Ватцх Драме на телевизији, и то се догађа - иако не довољно. Тхриллерс лике Фарго, прва сезона Прави детектив и чак Господине Робот истицали су се из других сличних трилера цртајући ексцентричне ликове, стручно подижући напетост и укусно употребљавајући увјерљиву стилизацију. Ови елементи су ефикасно напуњени у познате, али ригорозно структуриране егзоскелете парцела. Ове представе нису биле превисоке, користећи познате просторе као игралиште. У недавном извештавању о новој телевизији на овом сајту говорили смо о бескрајним масама нових емисија и њиховој све већој осредњости. Проблем се јавља прије свега када су у питању драме које имају за циљ неизговорену ознаку "престижног програмирања".

Не можемо очекивати истинску оригиналност у филму и на телевизији; такође, тај концепт је бесмислица, из разлога који су превише бројни да би се овде набројали. Неки авангардни режисери и писци се приближавају разбијању неких плијесни или других; Постоје емисије као Тхе Лефтоверс који заиста осјећају да имају мало преседана. Али у већини случајева, нове представе са узвишеним циљевима чак се и осећају уморно. "И ја сам видео овај филм", Елтон Јохн пјева, дубоко у савести ТВ зависника, и "тај филм" је епизода у којој Тони улази у алтернативни универзум током своје коме у сезони шест. Тхе Сопранос.

Чини се да су филмови из листе знатно заостајали за квалитетом телевизије прије само неколико година, док је филмска индустрија добила нове суперхеројске филмове (који се ријетко држе својих израза, ослањајући се на знање о публици - тј. бонерс - и бесмислених али узбудљивих акцијских секвенци), генерички период за Оскара (до сада дефинитивно стереотипи - хвала, Краљев говор) и било који број других адаптација и поновних покретања. Са емисијама, људи су могли да поднесу суптилност током дужег времена; на крају крајева, споро сагоревање спречава људе да гледају. Успон драма као Бесан човек значило је да је више студија било вољно да покаже тркачима да испробају просторију да испробају чудније ствари, али исто се није односило на филм.

Али у протеклих неколико година - пошто је телевизија високе драме сама по себи постала тупим средством - можемо се осврнути на филм за добре примере где се заобилази генеричност. Не мислим на отворено експериментални рад, већ на паметне пројекте са скромним циљевима. У овим филмовима, естетска стилизација и отворено играње против очекивања остају ван слике. Језик филмске продукције није искориштен за ексцентричне завршетке. Ово је подцијењена класификација: назовимо је "хандс-офф". Заборавите на стотине тркача и сценариста који се прелазе једни на друге како би изрезали архетипске профиле расположења и поетске подтексте. Хајде да пригрлимо људе који само желе да каналишу све према добром искуству гледаоцу, и остављају своје егосе из њега.

Два филма која приказују најбољи принос овог веома општег приступа - на веома различите начине - су овогодишња редакцијска драма Спотлигхт, и изненађење прошлог лета Поклон.

Спотлигхт Посебно су направили савршену посуду за висцералну и емоционалну тематику: филм се фокусира на институционалну подршку католичке цркве сексуално злостављаних свештеника. Филм је риједак филм "порука" који није интересантан само због проблема који се појављује. Натурализам и хипер-реализам је старомодан концепт, а за академски оријентисани филм опсесивна је лоша реч. Али овде, добијамо снажан ефекат зрцаљења - ужас је мешан у познати и земаљски „прави“ свет који се осећа опипљиво.

Али са Спотлигхт, не мора да се упише у тај средњошколско-енглеско-класни проблем "Ох, мислио сам да се то стварно неће десити" или "Није ми се допао овај лик." Неки би то могли назвати неамбициозни, али Вјештина нам је потребна да заборавимо да се бавимо вјештим радом. Спотлигхт држи се свог скромног плана, и дозвољава нам да се изгубимо у причи - која се одвија у сивим собама, са једноставном, не хиперболичком шалом, без романтичне линије парцеле, а могући су само најтврдокорнији костими. Ускоро смо скоро заборавили да гледамо филм.

Затим, ту су и филмови као што је редитељски деби познатог глумца Јоела Едгертона и цреепфест Поклон, која плете веома неуобичајену заплет и преображава се у тајновиту причу о моралности. "Чудак" од непријатељских протагониста Јасона Батемана који се враћа да га прогони са необичним представама и тајним наступима, и очекујемо инвазију на кућу - покушај покоља освете. Уместо тога, Батеман постаје лош момак, а "чудак" Гордо тражи своју моћну освету на метафизичкији начин.

Сталкер је наизглед увек иза угла, камера сугерише да његово око увек гледа. Тхе Росемари'с Баби позната сировина је жена која је остала код куће, уплашена, а храпав муж који се испоставља да је најгора особа свих времена. Али глаткоћа Едгертоновог погубљења узвисује Поклон. Записивање као "жанровски" филм био би чиста предрасуда; тешко је упоредити овај филм са било којом конкретном ствари која је претходила (неки трагови уметничког филма као што су Луис Бунуел и Мицхаел Ханеке сусрећу се у његовим најнеобичнијим тренуцима). Његова контрола и оштар сензибилитет чине га правим кандидатом за један од најбољих филмова ове године.

Можда ћете бити у искушењу да превидите филмове средње класе као што су ови на принципу, под претпоставком да су они део ове прожимајуће праведне истоветности о којој се поредим. Али Спотлигхт није празна цена Осцара, и Поклон није соупед-уп психосексуални трилер за који си превише добар. Сваки од њих је бољи од многих филмова које требате видјети. Дај ми Поклон преко нечег сличног Сицарио, који све своје чипове уновчи у елегантном, грандиозном естетику и не чини много изван шока.

Једном када препознамо тренутну ситуацију и запамтимо да сваки филм и ТВ не морају бити важни или Цампи Фун / Бад, можемо потражити необичне драгуље које ћемо запамтити - које ће остати са нама. Постоји много уметности која се осећа пуна гравита у овом тренутку, али на крају се осећа функционално - испуњава празнину. Недељу дана касније, то је заборављено. Запамтићу животни век Унреал много дуже него Нарцос. Упркос веома ефективним страховима од овог другог, више сам волела Поклон псеудо-линчијанским гамбитима и приговарајућој самосвести Следи.

Дајте ми понизност у уметности или ми дајте бездану јаму у коју ћу бацити свој Року. У тешким временима као што је ово, ми заиста можемо да схватимо у којој мери циљ за добро може бити бољи од Великог. Све чешће, покушај да се ово потоње претвори, води до праведног.