Директор Грег Иаитанес говори свој нови схов "Куарри"

Грег Иаитанес је најбољи познати Емми-ов редатељ Хоусе, М.Д., Лост, Бегство из затвора, Хероес, Грејева анатомија, и Бансхее. За већину, тај списак би био довољан да вашу каријеру назове успјехом. Али, директор је такође познат по својој пословној проницљивости и технолошком предвиђању: Иаитанес је био анђеоски инвеститор у Твиттер-у и такође је инвестирао у Снапцхат и Пинтерест.

Његов најновији телевизијски подухват је криминална драма из 70-те године Цинемак-а Куарри која премијерно приказује 9. септембра и приказује нелагодан долазак ветерана из Вијетнама кући. Иаитанес је разговарао Инверсе о његовој каријери, најтежи део о добијању десног рата у Вијетнаму и зашто Бладе Руннер била је инспирација.

Шта вас је привукло овом пројекту?

Био сам усред треће сезоне Бансхее када ми је Цинемак пришао Куарри. На што сам се ухватио, писало је. На послу сам видео диван занат и могао сам да разумем протагониста Маца, којег игра Логан Марсхалл-Греен. Могао сам да разумем покушај да постигнем мир са нечим у вашој прошлости и покушавам да то превазиђем, док се стално подсећам на то. Те теме су ми говориле.

Има интересантну мешавину естетског и ноир подтонова од 70-их. Како сте направили стил?

Речи које сам добио од Мицхаела Ломбарда су: "Желим забавнију верзију." Блато. И знала сам шта то значи; Дело Јеффа Ницхолса је тако специфично са осећајем за место. Имате осећај културе где се то дешава.

Звао сам велику сци-фи адаптацију Цхилдрен оф Дуне то је био први концерт Јамеса МцАвоиа, а онда сам урадио нешто од римског Гладијатора, што је била прва свирка Емили Блунт. Сци-фи / фантаси је такође у истој породици као период, то је само период друге врсте. Који год правац идем, држаћу филм као Бладе Руннер као модел. Био је то облик филмског периода и главни ликови нису импресионирани својим окружењем. Харисон Форд није импресиониран тиме да аутомобили лете, јер аутомобили лете. За Куарри, Нисам се бавио детаљима као што су рекордери и ротацијски телефони - Мац није импресиониран физичким објектима тог времена. Тако да смо били веома опрезни да се 70-их не напијемо. Многи филмски ствараоци бољи од мене упали су у ту замку. Били смо веома опрезни да не дозволимо да период дође у први план, и на тај начин смо проучавали много филмова до 1972. године да бисмо добили њихову текстуру и покушали да је поново створимо - тако да се осећа нешто што је направљено у том периоду са мало модерним оком.

Који су били неки од филмова које сте гледали?

На страни 70-их, Ловац на јелене, Враћа се кући, Пријатељи Еддиеја Цоилеа, Френцх Цоннецтион, Деатх Висх. Садашњост, Блуе Валентине, Погон, Кућа иза борова. И ту сам ја неко ко воли дуго узимање и има много могућности за појединачне, непрекидне снимке током сезоне које ми је посебно драго. Стилски, хтео сам да одгонетнем глуму и писање. Покушавала сам да нађем место за камеру где је то било најмање наметљиво и минималну количину сечења и покривања - све док је још увек на пулсу жанровске приче.

Који је био најизазовнији аспект?

Прави Вијетнам. Отишао сам да потражим модерне рекорде Вијетнама. Нисам могао да нађем ништа јер нико није дотакао Вијетнам који није ни проживио ни ондје у њему. Као и Оливер Стоне, Францес Цоппола - сви су живели тај рат и то им је значило нешто. Била сам веома забринута да би изгледали као да се играмо облачења ако то нисмо исправно урадили. Знали смо да смо на нечему, јер смо заправо имали изазов да укључимо ветеране. Не због теме, већ зато што им је било превише близу куће. Надам се да ће људи који су отишли ​​- као мој ујак - када виде ово, резонирати и бити тачни ономе што су доживели. Али то је једна од оних ствари које су невероватно осетљиве на исправност. Мислим да јесмо, али ћу бити радознао да видим како сви реагују на то.

А који је био најзанимљивији аспект?

Такође и Вијетнам. У финалу постоји деветоминутни, непрекидни снимак који је веома моћан и одговара мистерији онога што се дешава у пилоту, и да буде у стању да то повуче био је изузетно задовољавајући. Рекао бих да и Мемпхис добије право. Прочешљали смо историјске архиве Мемпхиса како бисмо исправили хоризонт. У позадини сезоне се гради мост Теннессее-Аркансас. То су они мали детаљи које ће се сећати неко ко се сећа. Постоји много детаља о дубоком роњењу за људе који ће то цијенити, а онда су сви ужитци жанра пулпе за људе који се појављују за то.

Који је најбољи дио процеса?

Део који ми стварно говори о Цинемак-у је да су они били креативни партнери. Приближили су ми се око режирања читаве сезоне, имали су добро искуство са Стивеном Содербергхом Тхе Кницк. Дакле, улазим у то, преузимам такву врсту власништва над послом. Оставља те нигде да се сакријеш. То сте ви, ослањајући се само на вас. За мене је то било веома корисно искуство; Растао сам као уметник. И мислим да чињеница да је постављена на позадини поларизујућег рата и поларизујућих расних питања, треба да говори о томе шта се сада дешава. Нажалост, није се много тога променило од 1972. до данас.

У пословној страни вашег живота, заслужан вам је велики број предвиђања у будућности, док на креативној страни имате много пројеката који се одвијају у прошлости. Да ли је то намерно?

Заправо волим да могу погледати уназад и оставити технику иза себе. Волим да се скинем са штака мобитела и да сам компјутер твој пут из невоље. У нашем случају наш проп камион је имао двије велике телефонске говорнице, тако да смо их могли испустити тамо гдје смо требали. Било је много теже него само носити иПхоне!

Овај интервју је уређен ради сажетости и јасноће.