'Аполло 11' Ревиев: То је мастерцласс у филму Верите

Гледати Аполло 11 је путовање кроз време. То није само филм, то је седиште у првом реду за причу о насилној и срамној историји наше врсте на овој стени, када је све функционисало и када смо видели звезде. Од свог урањања, рођеног из мастерцласса у снимању филмова, Аполло 11 је трансформативно и сањасто искуство које потврђује не само чудо простора, већ и нашу способност да све то видимо.

У документарцу Тодда Доугласа Миллера Аполло 11 из ЦНН-а и НЕОН-а, публика је сведочила о слетању на Мјесец 1969. године са астронаутима Неилом Армстронгом, Мицхаелом Цоллинсом и Буззом Алдрином и пратили их на својим путовањима кући, понекад минуту за минут. Филм је сачињен од савршено сачуваних 50 година старих архивских снимака снимљених у 70мм и претворених у ИМАКС. Крајњи резултат изгледа као да је снимљен јуче.

Филм је технички подвиг који потенцијално доводи у први план Петар Џексон Они неће старити. Са толико материјала на располагању ауторима филма, Аполло 11 може да дозволи да се стварна историја - као што је слијетање на Море спокојства - одигра у реалном времену са живом јасноћом. Резултат није ништа друго него запањујуће.

Повремено, не ради се о величини људске домишљатости која чини филм радом. Понекад, у тренуцима који су ме ухватили да се чувам, били су то погледи на зид, било да се ради о нашим свемирским момцима који су се смрзавали у шатлима или нормалним људима који су жвакали хот-догове да виде ракету која испоручује филмска слика човечанства.

Мисија Аполла 11 је заиста и била велика ствар, монументално достигнуће науке и људске воље. То је такође био симбол наде гдје ми као људи треба да будемо. Како су грађанска права бјеснила изван НАСА-е (иу којима су се водила једнака права), слање стварних људи у свемир је изгледало као да смо стигли у Свијет сутра. Педесет година касније, сада забављамо глупу "свемирску силу" док одбацујемо реалност климатских промјена. Аполло 11, са својим дугим снимцима породица са којима се дријема и сунча Сатурн В на хоризонту, је предиван снимак када смо третирали науку са поштовањем, а не гледали на њу као на прилику да извучемо буџет за одбрану.

Ови моменти такође наглашавају фокус на урањање које је у целини Аполло 11. На начин сличан 1969-им Продавац и политичка слика из 1993. године Ратна соба, Милер жртвује скоро све што би подсјетило публику да гледају загушљиви документарац. Не постоје гласови или главе геријатара. Комуникација из Миссион Цонтрол-а је једнако искривљена и структурирана као да неко ради лоше импресије преко ГарагеБанд филтера и нема титлова. Милеру је заиста стало да нас стави у свет Аполло 11.

Понекад, то је на штету филма (они заиста требају титлове за НАСА комуникације). Али да ли је то седење међу координаторима са кофеином у Хоустону или везано за ракету која се креће према Луни, етеричан осећај непосредности и урањања филма је неупоредив.

Чак и без значаја слијетања Мјесеца, Аполло 11 је мастерцласс у приповедању. (Многи ће студенти документарног филма проучавати овај филм у годинама које долазе.) Будући да се ради ио највећем људском потхвату двадесетог стољећа, филм је и немогућ сан и историјски документ запакиран као један спектакл. Живећи напете тренутке стварног слијетања на Мјесец, након чега слиједи тихи тренутак Армстронга који је направио огроман скок за човјечанство, одузима дах.

Овај филм постоји зато што је неко у НАСА-и био геније. Неки анонимни појединци су одлучили да, да, историју треба архивирати и снимити небројене сате у филму високе резолуције, 70мм. Затим су наставили - чекали - правилно похранили снимке. Ми чак немамо одговарајући мастер принт Ратови звезда зато што се неко у логору Џорџа Луцаса није побринуо за колут. Да имамо све Аполло 11 је чудо.

Аполло 11 сада је у биоскопима.