'Винил' Еписоде 4 Оливиа Вилде даје третман 'Мад Мен'

Јану Јонес је много омаловажаван као глумица, али, на почетку тог популарног периода из 1960-те, у емисији коју је глумила у - Мад нешто? - сећате се чежње за више њеног карактера док је емисија напредовала. Бетти је имала потенцијал за фасцинантан лук - да постане велики лик као Дон. Јонесов благо дрвени аспект уклапа се у загушљиву домаћу атмосферу. Слике потиснутих мисли и жеља биле су увјерљиве, прикладна допуна Доновим властитим: У прве двије сезоне, Матт Веинер је изнио дубинске набоје, наговјештавајући на још експанзивнију Бетти психологију кроз трудна гледања, тренутке рефлексије касно у ноћ, и неке само убедљивих сегмената снова. Такође, изашла би на догађаје и на путовања, и била у интеракцији са другим ликовима - барем неко време. Видели бисмо да је Бетти, незадовољна, у свету.

Затим, након што је Дон напустио гнијездо Тарритовн, а остатак представе добио више масе - нови ликови, имена компанија, послови, фризуре, уреди - Беттина драма је постала нешто што је Веинер управо пријавио. За једну сезону, Беттина приватна борба била је са остацима и производима хостеса; на крају, били смо приморани да се опет забрљамо за њен однос са Гленом. Њен нови муж, Хенри, имао је тренутке оштре карактеризације, и као блиц у тави, њихов однос би се на тренутак чинио занимљивим. Онда би он био повучен пре него што бисмо га заиста видели да је било шта друго осим онога што је изгледао као да је: досадно, традиционално оријентисано, емоционално повучено, и ништа превише изузетно или тајно прљаво.

Беттина борба, за бољи део Бесан човек, био је елемент за који смо очекивали, такође имплицитно, да се бринемо. Али пушење мртвих очију за кухињским столом, било да је било саркастично или јецање - некако се никада ништа стварно није осјећало зарадјено. Изгледало је као пропала прилика. Четири епизоде ​​у ХБО-у грамофонска плоца Оливиа Вилде'с Девон је већ постала еквивалент Бетти. Већ је на врхунцу свог конфликтног, напетог хладног рата са својим самоубогом и самодеструктивним супругом, Ричијем, и већ је маргинализована у сценарију емисије. Њене битке, попут Бетти, често се воде у сузама гледајући у мрак из кревета, или гледају у одвод кухињског судопера. Она се сећа бољих прошлих времена са Ричијем - овде, грамофонска плоца је још либералнији у односу на своју употребу Бесан човек, а понекад и познати људи пјевају и плешу у њима - и истражује идеју бекства само да би је друштво обесхрабрило. У овој седмичној епизоди, "Тхе Рацкет", ово се појавило у форми осуђеног адвоката за развод, који у суштини каже Девону да једноставно не жели довољно подјеле.

Постоји имплицитна "тачка" да Девон издржи своју борбу само у празној вили. То подразумева да се осећа заробљеном, и илуструје чињеницу да је Рицхие постао готово суштински одсутан; ако сте разговарали са Теренцеом Винтером и било којим грамофонска плоца О томе пишу други писци, без сумње су то поновили. Али је неразумно рећи да је моћ сегмената у њеној самоћи. Пружајући Девону тако ограничене могућности за интеракцију - и ја бих сматрала да је састанак у Вархолу и њен филантропски рад са компанијом за плес мање од убедљивог, па чак и кернилног директног - грамофонска плоца тим не дозвољава Вајлдовом лику да постане ништа друго до обичан ТВ и филмски стереотип. Из филмографије Тодд Хаинеса излази: Цхарлотте Гаинсбоург Ја нисам тамо, Јулианне Мооре у Далеко од неба. То је изван сваке драме са супругом који се дивља, нешто што препознајемо као фиксни, дестиловани гамбит, а не као упечатљив, еволуирајући сплет.

Са узвишеном температуром коју ова епизода ствара - тениски рекет у кухињском прозору - јасно је да бисмо требали да се осећамо као да смо прошли испод површине него са Девоном. Међутим, успомене из 60-их година које нам треба да покажу њену прошлост и срећу одражавају се углавном на Рицхиеју - да покажу свој проницљиви музички укус и његову неодољиву љубазност. Без излажења Девона из куће - у разноврсније ситуације, можда више у њену везу са својом децом - не можемо се надати да је видимо као нешто више од размишљања о "сложености" и мученом, анти-херојском положају Ричијевог карактера.

грамофонска плоца једва пролази Бецхделов тест са Девоном, иако се представа маскира као да је централна у срцу. Али давање централног женског екрана не чини феминистичку перспективу. Како компликоване композиције музике - и Рицхие остаје коловођа у свима њима - већ се чини да је мало вероватно да ћемо заиста схватити шта заиста чини Девона тако одушевљеним. Уосталом, емоционално, ове ствари увек долазе однекуд дубоко. Али, наравно, прављење пуних карактера није нешто грамофонска плоца посебно добро функционира било гдје у својој листи, па зашто би направили изузетак за Вилдеа?