"Човек у високом дворцу" бори се за канал Пхилип К. Дицк

Тешко је прилагодити Пхилипа К. Дицка за филм или ТВ. Многи су тврдили - с правом - да је сци-фи класик Ридлија Скота 1982. године Бладе Руннер то је једини пут који је успјешно обављен. Они који су се надали, током године плус што је прошло од пилотирања у првом Амазонском "пилотском периоду", серија коју је Сцотт произвео заснована је на Дицковом класику шпекулативне фикције из 1962. године. Човек у Високом дворцу, би био изузетак од правила, биће разочаран. Пилот се осећао помало стидно, али упакован у довољно лудом свету да се осећа као обећавајућа перспектива.

Иако је то глава или два изнад већине филмских адаптација ауторског рада - од Паицхецк до Тотални опозив чак и за само ОК Спиелберга Минорити Репорт - Завршна серија не успева да реши проблем који све адаптације имају: осмишљавање начина да се ексцентрира и преобликује његова ексцентрична и шарена проза на језик филма.

Фикција Филипа К. Дика требало би бити филмски стваралац или сан извођача. Његове књиге и приче су претрпане јаким и јединственим концептима, па чак и међу његовим каталозима, релативно мало је боље од тога Човек у Високом дворцу. Роман успоставља темељну и чудесну алтернативну историју у којој су савезници изгубили Други свјетски рат, а свијет је подијељен између Њемачке и Јапана. Међутим, крхки савез двију сила осовине подлеже пуцању у било ком тренутку, а тајни покрет отпора добија на снази. Постоји чудна кућна индустрија предратних америчких артефаката - од Цолта 45 до Мицкеи Моусе сатова. Већина нацистичких домаћинстава изгледа врло слично Левиттовну из 50-их, осим што њихова деца носе свастику. Постоје наговештаји јединственог технолошког напретка, који се лагано гурају према научно-фантастичној квалификацији без потпуног одласка тамо.

Па ипак, богата напетост овог света може бити само површно преведена, углавном у компјутеризоване специјалне ефекте Б-разреда који се не могу ни приближити снимању Диковог рада, скоро халуцинантних описа пејзажа. То је зато што се ови описи обично појављују у унутрашњим монолозима његовог лика и поседују неуротичан, слободан квалитет који је тешко каналисати директно у линеарном, наративном формату ТВ емисије или филма стандардне емисије.

Ипак, изгледа као Амазон Човек у Високом дворцу могао је наћи више начина без превише проблема. Поставка се чак и не реализује. Визуелно, свет у Сан Франциску у којем доминира Јапан, где се велики део акције одвија, је сив, сенчан, углавном тамно зелен и изразито непромењен. Емисија нема никакве шансе да буде занимљива.

Такође, ове епизоде ​​нас не воде у главе ликова - икада - да истражимо своје предратне или ратне реалности. Изостали су догађаји који су обликовали тренутни облик њихових празних, често подложних живота. Гледање њихове празнине је празно, али не на жељени начин. Оставља нам да осећамо мало симпатије према њиховим односима или разумевању њихове мотивације. У већини случајева, улози за било који конфликт се осећају смртоносно. Фласхбацкови могу бити катастрофа на телевизији (запамтите ту емисију Бесан човек ?), али пуне сцене у прошлости су добро функционисале. Само су алузије на сјеновиту прошлост нацистичког Обергруппенфухрера Јохна Смитха у Нев Иорку, коју је играо злокобни и чудесно контролирани Руфус Севелл, од изузетног интереса.

Као што и јесте, већина ових ликова се појављује као шифре. Пружајући их само у садашњем времену те приче и ослањајући се на релевантан језгровит дијалог без описа, писци нам дају врло мало смисла о томе ко су изван онога што им непосредно помажу у завери. Ово је најочитије, нажалост, у случају два главна јунака - јудо-студент-цум-револуционар Јулиана Цране (Ангел / Цласх оф тхе Титанс Алека Давалос) и тајни нацистички отпорни агент Јое Блаке (пре свега Еллиот из Трачара). Потицаји који стоје иза њиховог дјеловања остају нејасни на начин који одузима драму емисије, а не је појачава. Видимо да Цране прихвата мисију своје убијене сестре активисткиње - која преноси филм који је направио неидентификовани артисте "Човек у високом замку", који показује утопијску визију Америке са савезницима на власти - не знајући тачно зашто је тако одлучна. Она је знатижељна и невјеројатно вјерује онима - попут Јоеа - који се волонтирају да јој помогну.

"Ваши циљеви су да будете користан члан друштва." - Јохн Смитх #ХигхЦастле хттп://т.цо/Васиен4дТ7

- Хигх Цастле (@ХигхЦастлеТВ) 28. октобар 2015

Цране-ов дечко и радник Франк (релативно непознати британски глумац Руперт Еванс) више је на екрану и кохерентан као лик. Међутим, то је делимично и због тога што трпи велику трагедију у рукама јапанске владе, која више него јасно оправдава његов осип и тешка промена расположења. Његова изведба је пуна човјечанства, јер није оставио много тога занимљивог у смислу линија или сценарија - његова изведба је све реактивна.

Дијалог никада није био Диково снажно одијело - то је фрагментирана нарација, и фантазмагорија ексцентричних менталних пејзажа које смо добили у другим дијеловима прозе, тако да су његове приче тако неизбрисиве. Поготово у његовом ранијим радовима, његове линије понекад пишу као суб-Хамметт и Цхандлер ноир дијалог увезен у сци-фи поставку. Цастле сховруннер / писац Франк Спотнитз - од Досије Кс слава - и његов тим писаца је превео сценарије у књизи на најосновније термине. Када се измене, то је да се приче у књизи сијеку логичније. Један од резултата овог „вјерног“ приступа је да су ови телефони пуни неподношљивих, драматичних линија. Наравно, шала никада није била Досије Кс И јака боја. Барем у својим ранијим сезонама, писци и режисери су успели да створе чудне и примамљиве ситуације „шта ако“ и свеобухватно раде кроз њих за 45 минута.

Срамота је то Човек у Високом дворцу не може боље да подупре фасцинантан свет. Има целу дужину трајања серије да то уради. Ипак, некако, Човек у Високом замку цравлс. Заглавили смо се у Цанон Цитију, Цолорадо предуго - у такозваној Неутралној зони између сила у којој се Јулиана и Јое сусрећу - или у Франковом стану, док је он нервозно размишљао о Јулианиној непознатој локацији и надзору јапанских власти. Изгледа да се исте сцене понављају, без напетости. Без трошења вишка времена на детаљан развој карактера, питате се гдје све вријеме иде.

Али опет, хватање Пхилипа К. Дицк-несса је, историјски, изазов. Свакако је потребно да постанемо креативнији и либералнији у односу на изворни текст Цастле Креатори су били вољни да буду. Не излазећи на уд - и ризикујући неки степен неповезаности - Спотнитз Човек у Високом дворцу одржава стабилан ниво понекад опресивне осредњости током његовог трајања, хвалећи се само шачицом јаких представа и легитимно узбудљивих тренутака. Као и много телевизора ових дана, она се осећа сасвим добро, са мало тога да се разликује од густе гомиле других дугих драма са чврстим парцелама за лифт.