"Здраво, Цезаре!" Ствара Носталгију Субверсиве би Феединг Ус Олд Холливоод Поисон

Несталгија кроз коју пролази Здраво, Цезаре! можда је најсубверзивнија ствар у вези најновијег нагиба браће Цоен на апсурдизму масовног тржишта. То није текст приче, која заквачава Холивуд из 1950-их у коктелима који су тешки на иронију и црном хумору, али у визуалним приказима. Током филма, Цоенс је поставио вишеструке продужене комаде, ону врсту екстравагантних костимираних оркестрираних наочара које Холивуд више не ради. Они су им родбина Велики Лебовски Из снова, али они нису снови. Они су сцене у имагинарним филмовима за које су Цоенси сањали Здраво, Цезаре!, и они служе као чудан подсјетник да потпуно неправедна, расистичка, шовинистичка машина ставља изванредан производ.

Најлепше од свега је сцена у којој је представљен лик Сцарлетт Јоханссон, ДееАнна Моран. То је велики акватични балет, са синхронизованим пливањем, Јоханссон у костиму за сирене, живом оркестру и урнебесно старомодним аниматронским китом. Читава сцена, одбачена у страну, осећа се као масх нота за славни вишак старог Холивуда и тај велики импулс ставити на шоу Изгледа да су данашњи холивудски шефови интернализовани.

Ипак, колико год да је сјајно као Јоханссоново визуелно представљање, готово је одмах поткопано њеним усменим уводом. Она је трудна, а главни јунак филма - Еддие Манник - Јосх Бролин - ту је да ради као студио-фиксер и осигура да студио и ДееАнна остају нетакнути и пријатељски настројени према породици. И тако Бролин и Јоханссон разговарају о њеним двојици бивших мужева који се гнушају и покушавају да пронађу начин да се дозволи наставак трудноће.

Да би био поштен према Маннику и филмском представљању студија, чини се да жели најбољу могућу опцију и за глумицу и за студио. Па ипак, дискусија - која укључује усвајање, који би отац могао бити, и потенцијални скандали - служи као директна референца на неке од највећих холивудских скандала, а посебно на силовање Лоретте Иоунг од Цларк Габле-а и "рјешење" Иоунговог усвајања сопствено дете. (Габлеова прича о прошлости која се преноси на гласове поново се спомиње касније, дискусијом о холивудској звијезди која је убила пјешака док је возила у пијаном стању).

То није само једнократна одлука. Здраво, Цезаре! то поново чини касније, стварајући свеобухватни плесни низ, а затим придајући ту сцену посебно ликовима и причама које директно упућују на холивудску комунистичку црну листу, још једно велико црно око на наводно славну повијест индустрије. Филм се генерално осећа потпуно неизвјесно о томе како би се он и његови ликови требали осјећати о Холивуду.

Па ипак … нормално, то би била лоша ствар. Хоћете филм који успева да има тачку гледишта, сатирише или брани најгоре и најбоље. Али ово је Цоенс. Они то не раде. Они избегавају поједностављене политичке тачке гледишта. Они стварају намерно урнебесне / злобне збрке, које се активно одупиру лаким закључцима, а камоли приче о добром насупрот злу. Здраво, Цезаре! то компликује у неким аспектима, јер има лак завршетак. Али тај крај није јасно на десној страни или на погрешној страни лаганог топлог узимања - а остатак филма иде уз то. Баш као Велики Лебовски, баш као Нема државе за старце, као и већина филмографије Цоенс-а, нема једноставног преузимања.

Тај недостатак резолуције је одличан Здраво, Цезаре!, комедија у Лебовски вену која нуди и непосредне смехе и потенцијалну дубину. Да ли то значи да је велика као Велики Лебовски, филм који је и један од масовних култних хитова и темељно подцијењен? Можда не, али као код већине најбољих Цоенса, постоји рад на рубу ножа између комедије и трагедије, или у овом случају, између историјске прославе или проклетства.

Здраво, Цезаре! глорифицира и сатирира у исто вријеме, а још боље, никада се не осјећа погрешно. Биће фасцинантно посматрати шта се даље дешава са овим филмом.