'Тхе Хатефул Еигхт' је снимљен са 70мм филмом. Да ли треба да се бринемо?

Када се светла угасе у позоришту за одабране гледаоце који желе да гледају нови филм режисера Квентина Тарантина, Тхе Хатефул Еигхт, када буде објављен овај Божић видеће нешто што није приказано на новом филму скоро 40 година. То нема никакве везе са Тарантиновим иконичким брзим темпом и самореферентним дијалогом. То нема везе са импресивним глумачким ансамблом који укључује Тарантиновог сталног Самуела Л. Јацксона, Курта Русселла, Тима Ротха или Јеннифер Јасон Леигх. То дефинитивно нема везе са западњачком поставком филма, с којом се режисер претходно играо у 2012. години Дјанго Унцхаинед.

Уместо тога, има везе са оним што публика буквално види. Тхе Хатефул Еигхт Прво ће бити представљен на Ултра Панависион 70мм филму, а са односом ширине и висине од 2,76: 1 - што значи да је ширина слике 2,76 стопа за сваку висину - то је најшири могући оквир филма. Дакле, шта све то значи и зашто је тако велика ствар?

Да бисте разумели зашто, морате схватити да је биоскоп пуна превирања. Ови расколи у филмској продукцији типичан су артформ који је стар једва 100 година. Стално се мења, а ипак је у Америци филмска продукција најконкурентнија и најпопуларнија уметничка форма коју конзумирају и снобови и плебе.

Биоскоп је био готов када је први пут представљен звук. Било је готово када је филм у боји замијенио црно-бијело. Била је капут када су уведени сирасти трикови као што је 3Д реклама за мирис-о-визију, отишли ​​и недавно су поново уведени. Међутим, ниједан други поремећај није уздрмао снимање филмова до сржи од тренутне борбе између снимања и гледања филмова на филму или дигитално.

Велика већина позоришта приказују своје филмове на нечему што се зове ДЦП или Дигитал Цинема Пацкаге, који изгледа као огроман Нинтендо кертриџ. Сви 1с и 0с кодирани у огромном хард диску су дигитални еквивалент 35мм реел филма. Филмски биоскопи воле овај формат јер је то стандардни стандард који се може користити у било ком дигиталном позоришту и релативно је јефтин. Прва копија ДЦП-а могла би да кошта негде између 1400 и 3000 долара, а додатне копије коштају максимално 300 долара по филму.

Вецина филмске јавности вероватно не мозе да објасни разлику и не интересује се на један или други нацин да гледа ДЦП или филм снимљен на филму, али би требало. То смањење цена и квалитета изазвало је да филмски филмови попут Тарантина у потпуности зазиру против дигиталног. На прошлогодишњем филмском фестивалу у Кану, режисер је отишао: "Што се мене тиче, дигитална пројекција и ДЦП је смрт филма", жалио се. "То је само телевизија у јавности." Он је објаснио: "Не видим никакав разлог да напустим кућу када су кућни биоскопи тако добри и презентација на ДВД-у је тако добра. Зашто би ишао у позориште? 35мм, што већина људи нема у својој кући, па то је разлог."

То је контроверза у чињеници да људи сада могу купити ствари као што су гигантски 4К телевизори, или све већа тенденција за ТВ емисије као што је Бреакинг Бад да постане естетски филмски. Људи више не морају да иду у биоскоп, јер, у ствари, оно што се редовно виђа у кинима широм земље разнесене су верзије онога што је доступно у удобности вашег дома.

Иако то није споменуо, то је жеља да се гледање филма поново учини посебним, због чега је Тарантино представио Тхе Хатефул Еигхт у 70мм. Али шта је то тачно? 70мм филм је у основи ИМАКС-ов дед. То је масивни филмски фонд који је стекао популарност на сличним еповима Бен Хур средином 20. века требало је да буде оштрије и да прикаже више детаља на највећем и најширем могућем екрану. Покушава да буде више импресивно и експанзивно искуство, а да при том не мора да гледа 3Д филм.

Квалитет слике од 70 мм је Блу-раи до ДВД квалитета од 35 мм. Иако је то још увијек кратко. Слика о Блу-зрацима потрошачког квалитета донекле се упоређује са 2,000 пиксела пројектованих на нормалним биоскопима, док 70мм има резолуцију од 8000 пиксела. Камера заправо снима слику у оквиру од 65 мм, док је додатни 5мм резервисан за Хи-Фи соундтрацк. Новији отисци од 70 мм понекад се одрекну и поделе 65/5 и једноставно производе њихов звук дигитално.

Али сама пројекција је пуна 70 мм, и то је престижни формат, што значи да је скупа. 70мм отисак нечега налик на рестаурацију Лавренце оф Арабиа кошта око 71.000 долара за једну копију. Такође је много тежи од ДЦП кертриџа који се лако уклапа у малу кутију. За разлику од тога, 70 мм ИМАКС кина се користи за режисера Цхристопхера Нолана Интерстеллар били су превезени на сету бубњева који су тежили 600 фунти.

Други проблем је што модерна позоришта нису опремљена, а пројектори би се могли покварити. 96 екрана су опремљена 70мм пројекторима Тхе Хатефул Еигхт од једанаест позоришта које су биле опремљене да покажу Ноланове Интерстеллар прошле године и 16 позоришта које су показале филм редатеља ПТ Андерсона за 2012. годину Господар у огромном формату. То је запањујуће, с обзиром на то да кино дворане кошта скоро 60.000 до 80.000 долара за надоградњу на овај скоро застарели формат.

Да ли је формат само за филмске снобове за гледање старих филмова у престижним биоскопима као што је чувени Аламо Драфтхоусе или Тарантинов властити Нев Беверли Цинема (гдје приказује само филмове из његове особне колекције)? Да и не. Разлика је у комбинацији између квалитета и носталгије. Као што глумац Тим Ротх каже у промотивном споту изнад, “За глумце је то као,, Ох, ми смо у филму. Нисмо на чврстом диску. Ми смо у филму. ”“ За публику то значи да су они гледање прави филм. То је нешто што нису могли добити код куће.