Како је сексистичка и расистичка епизода 5 'Винила' уништила за добро

Синоћна епизода грамофонска плоца чинило се намерним да поништи све веома, веома маргинално добро дело које је емисија претходно постигла; барем, саботирао је било који елемент парцеле који је изгледао као да је на крају могао да буде занимљив. Емисија се бори да дефинише себе као нешто више од смешног генеричког у свом планирању и да супротстави своје ужурбане музичке ре-енакционе секвенце. Са својом петом епизодом, дефинитивно је склизнуо, и сада се налази на путу за планину.

Девинов лик Оливије Вајлд се бори да се избори са неким у агенцији, ау филму “Он у расистичкој ватри”, добила је прилику, на најгори начин и на жалост. У том процесу, потенцијал за карактер функа уметника Ричија који се удварао, Ханибал (Даниел Ј. Ваттс), постао је маргинализован; он је потчињен некој врсти манипулативног, развратног зликовца, радије него очигледном предмету Рицхијеве експлоатације, за коју би се, на неки ниво, могло коријен. Као што Ханнибал кокетира са Девоном - и чини се да реагује на његов напредак, на начин да руга Рицхиеја што је узима здраво за готово - Рицхие стоји уз немоћан, желећи да га потпише толико да ће трпјети мамце.

То би требало да изгледа као "интересантан" избор за Девон, али након сусрета са Рицхиејем у лифту опонаша прво сексуално искуство - и хацки, овер-печена борба у којој је Рицхие испалио "црни курац" на њу због ефекта - цела ствар се осећа потпуно поткопано, и искрено, грубо. Касније, када Рицхие сазна да је Ханнибал потписао са својим ривалом у сваком случају, читав догађај се претвара у нешто много мање од збира његових дијелова: своди се само на још једну штуцање у Рицхиејевој причи. Његова туга, и јасна осећања жаљења, осмишљени су да изазову неко симпатије за наш импулзивни, увек погрешни и збуњени анти-херој; оно што значи Девону је потпуно секундарно.

Ричијева реакција, наравно, је да се одмах поткопа друга жена, његов бивши пламен Андреа Жито (Анние Париссе) коју покушава да доведе на позицију извршне власти како би помогао спасити своју пропалу компанију. Рицхие признаје да су раскинули јер Андреа није тако лијепа као Девон, и да се противи томе да је она Талијанка - "попут њега". Изгледа да је задовољна (она заиста признаје искреност, претпостављам?) И потписује да ради за њега. То је добар случај на који начин емисија фаворизује скакање у главу у оштрину и трење умјесто да ради на успостављању логичних, продорних ликова.

Са ликовима као што су Лестер и Кип, грамофонска плоца Писци настављају да нас повезују са све више и више једнодимензионалних чланова ансамбла. Чак ни Џејмијеве кратке један-на-један вињете (напомена: сцене секса) са ликом Џејмса Џегера у овој епизоди не могу га претворити у нешто више од наизглед анахронистичког карактера сличног Петеу Дохертију. Значи да је важно да он снима рекорде Велике звезде, али како? Лестер, с друге стране, жели да промени ток свог живота - подложан огорчењу и разочарењу - али није јасно како, тачно, он то ради. Његова нова руководећа позиција је, према властитом признању, начин борбе против Рицхиеја, али да ли он то заиста ради? Или само случајно откривајући да они чине добар тим - да су спремни да учине све што је потребно да би добили нову, занимљиву музику („електрични“, како би Рицхие рекао) општој популацији? До сада бисмо требали имати неку идеју о томе шта покреће његове одлуке; његова скеченост је лењ, а не поетична.

Управо сада, нагађање о ликовима се осећа као задатак - интелектуална вјежба у замишљању разговора који су се одвијали у соби писца. Не зато што ова емисија заправо успева да нас "натера да мислимо", или да се осећамо. Лоша сексуална и расна политика, такође, је учинила емисију неугодном за гледање, а чак и више него што је то већ било, храпавом вожњом која је потакнута тестостероном, за које смо се плашили да ће бити од оних првих штетних промотивних огласа.