Стоп-Мотион почео користећи Буг корпуса као лутке

Стоп-мотион је облик реанимације где физички објекти добијају природне покрете. Зато филми воле Кубо и две жице из Лаике се осећају другачије од Пикар тарифа. Исти квалитет је такође разлог зашто је стоп-мотион био коришћен за толико хорор пројеката.

Почетком 20. века, пољски редитељ Ладислас Старевицх брзо је развио репутацију експерименталног филмаша. За свој пети пројекат, Старевицх је желео да сними два јеленска буба која се боре један против другог. Проблем је био у томе што су кукци брзо умрли под интензивном топлотом расвјете. Старевићево решење? Држите мртва тијела кукаца, замијените њихове жице жицама и претворите лешеве у лутке са којима Старевицх може ручно да ре-креира акцију. Резултат је био Луцанус Цервус, први анимирани луткарски филм.

Старевицх се преселио у Москву 1911. године, али је наставио да прави филмове са животињским и инсектним лешевима као лутке за своје филмове стоп-мотион. Најпознатији од њих, Освета сниматеља кинематографа, испричао причу о антропоморфним инсектима ухваћеним у боловима невјере и освете. И задивљујућа је и застрашујућа.

У случају Старевицха, стоп-мотион практично враћа ове лешеве инсеката и животиња у живот, можда чак и више, јер добијају додатне, сличне људске функције. Иако није било недавних филмова који користе животињске лешеве као физичке моделе играња у филмовима, идеја да физички објекти добијају илузију кретања кроз ову технику анимације је магија која је само кратка аниматроника.

Гледање Цамераман'с Ревенге и познавање ових грешака су некада била жива бића пре него што су постали зомби лутке, само је права врста мачног порекла за технику анимације коју преферирају режисери хорора. Док Лаика прави анимиране филмове погодне за породицу, студио је продуцирао два највећа, маинстреам стоп-мотион хорор филмова Цоралине и Паранорман. Осим тога, студио је уговорен да ради на још једном породичном хорор пројекту, овај пут од Тим Буртона, анимираног филма, Цорпсе Бриде.

За више хардцоре стоп-мотион понуда, мноштво независних филмских аутора искористило је ову технику да произведе застрашујуће и застрашујуће филмске пројекте. Кратки филмови као што је Харрисон Бровнинг Плутон и Посуда, Цхристоп Иоунес Једно од два зла, и Сам Барнетт'с Оператор. Ови филмови су свакако озбиљнији због тога што су чиста ужасна искуства од Лаикиних тамних филмова фантазије.

Поред тога, ту је и Алице, чешка адаптација у режији Јана Шванкмајера. Ова књижевна класика Левиса Царролла комбинира секвенце уживо са стоп-мотион анимацијом, са живом глумицом која игра Алице и сусреће се са узнемирујућим луткарима из земље чуда. Резултат је још један застрашујући улазак у стоп-мотион канон.

Док има доста безбрижних стоп-мотион филмова Валлаце и Громит, стоп-мотион јасно има апел за публику ужаса.

Много је писано о месту заустављања кретања дуж тајанствене долине, у моди, поготово што наше друштво из стварног живота производи све реалније роботе. Али, ефекат стоп-мотион на гледаоце је несумњиво резултат места стоп-мотион филма у долини. Док лутке и модели који се користе у многим овим стоп-мотион сликама нису толико реалистични да изазивају нелагоду гледаоцима, гледање физичких објеката долази у живот. Тај негативни ефекат вероватно утиче на хорор фактор технике са публиком која је узнемирена квалитетом лутака.

Лутке се традиционално користе за симулацију живота. Та симулација се дешава у позоришту, где се лутке најчешће користе данас, или чак у неким религијским праксама као што су индонезијски ТауТау Пуппетс, где они буквално представљају покојника. Стоп-мотион је једноставно еволуција луткарства, елиминишући присуство луткара. Нажалост, то такође чини лутку аутономном, можда чак и уклетом. Сви знамо да су лутке са страшћу једна од најстрашнијих ствари икада.

Дакле, баш као што је Старевич оживио мртве инсекте, постоји квалитет да се заустави анимација која се чини много магичнијом од ЦГИ. Тамо одрасла публика разуме улогу уметника и компјутера у стварању слика за стварање филма. Стоп-мотион је филмски магични трик који је можда урадио превише добар посао у скривању илузиониста, дајући филмским ствараоцима прилику да испоруче нека генијално израђена, а понекад и застрашујућа филмска искуства.