'Ћелија' је био Ултимативни трилер окретања миленијума

$config[ads_kvadrat] not found
Anonim

Тарсем Сингхов 2000 психосексуални трилер / хорор филм Ћелија сматра се комичним делом осећаја који су осетљиви на време, као што је рап-роцк или ну-индустријска музика. Када је објављен, музички спотови су владали надмоћно и та естетика је почела да утиче на оно што су људи гледали у позориштима. Али Ћелија Њеног времена не захтева никакву стигму. То је забаван, надреални филм са неким истински хладним тренуцима. Возићу за њега сваки дан.

Филм има много глупо глупих елемената. Заиста, реална слика је скоро потпуно копирање Кад јагањци утихну, све до укључивања атоналног, инвазивног оркестралног звучног записа, гласног гласа, андрогеног серијског убице (Царл Рудолпх Старгхер, којег глуми Винцент Д'Онофрио), и моћног женског истражитеља (заправо, дечјег психолога, али са духом и одлучност Цларице Старлинг) спремна да оде на било коју дужину да затвори случај. То је Јеннифер Лопез, певачица "Ваитинг фор Тонигхт" и Гигли Водећа дама, као др Цатхерине Деане.

Оквир је посебно вредан поновног прегледа ако се борите са (или гледањем мржње) у новој сезони Прави детектив. Може се похвалити сличном глумачком изведбом од мање страственог Винцеа Ваугхна. Његов рад овде је беживотан, али је готово ефективан у томе; будући да је специјални агент ангажован за решавање убистава које је починио убица који је сада у коми, требало би да буде бескористан и неефикасан. Чудно је поново проучити краткотрајне дане када је био постављен као драматичан траг.

Ваугхнов Петер Новак је скептик према ЈЛовом идеалистичком, самопожртвљеном авантуристичком психологу, који нас води у филмску верзију Матрика, облачи се у ребрасту свемирску постају виртуалне стварности која подсјећа на букет Твиззлера, укључивање и нестајање у дистопијска пустињска чистилишта ума серијског убице Винцента Д'Онофриа. Она покушава да пронађе где се налазе жене које је Старгхер убио, или заточио, тако што је обилазио своју подсвест (или нешто слично). Његов ум је усвојио оштре, упечатљиве слике и логику снова неких музичких спотова које је Тарсем режирао деведесетих година (види сабласну сцену купатила, и сјетите се "Губљење моје религије"), и импресионистички су и не наративни на неки начин филмови филмова о филму се усуђују бити ових дана.

ЈЛо и Винсово време у уму убице нису за разлику од агента Цоопера у "црвеној соби" у Твин Пеакс, или, знаш, визуални Марилин Мансон. Свијет умова Старгхер-а потиче причу само врло поједностављено; ове секције су слободна рупа, пружајући оба плашења (д'Онофрио као зло, рогати краљ и импур-мучитељ) и једноставно неизбрисиве, полу замагљене слике (коњ се дијели на сегменте, итд.). На крају крајева, она постаје видео игра коју Деане и Новак морају побиједити како би се вратили у стварност.

Ова слична, готово-митолошка слика снова би постала знак Тарсемових филмова који слиједе, визуелне фантазије о којима говори његова позадина у ненаративном филму. Али готички приступ се уклапа у културну атмосферу тог времена и чини необичан филм успехом у канцеларији. Да ли „датираност“ филма умањује њене чари? Једноставно га не видим Ћелија. Пружа заиста чудан културни снимак, неки смех и много висцералне забавне вредности.

$config[ads_kvadrat] not found