НИ Асиан Филм Фестивал Директор Талкс Холливоод Вхитевасхинг

Холивуд никада није био културно осетљив. Офанзивне праксе као што су блацкфаце и бијело прање имају дугу повијест у америчкој кинематографији која се и данас доводи у питање. Заједнички изговор је о новцу: произвођачи бацају звезде које желе да привуку публику. Али то престаје да има смисла када погледате људе у позоришту.

Само у последњих неколико година, азијско-америчка публика је постала један од најбрже растућих и лојалних потрошача. Неилсен описује демографију као „разнолику и дубоко укорењену у њиховим културним традицијама“. И гдје су холивудски филмови под водством Азије?

Нема их. Али ту су и азијски филмови, а ту се Самуел Јамиер, извршни директор фестивала азијског филма у Нев Иорку 2016. године, од 22. до 9. јула, нада да ће испунити жељну и фрустрирану публику у филму.

"Мислим да бисмо могли бити у центру јер смо различити", каже Јамиер Инверсе. „Волела бих да покажем америчке филмове који имају везе са Американцима Азије, то је једна од најбрже растућих заједница. То је застрашујуће када видите шта се дешава са сличним стварима Дух у љусци. Ту су талентовани актери из Азије, за које мислим да треба да буду заступљени у маинстреаму. Мислим да је то могуће, видите на ТВ-у. На ТВ-у имате много више различитих одлика него на сребрном екрану, тако да се то може урадити. Знамо да су приче ту.

Самуел Јамиер - који је први азијски који је предводио овогодишње прославе Субваи Цинема - разговарао је са Инверсе о овогодишњем Њујоршком фестивалу азијског филма (НИАФФ) у Филмском друштву Линколн центра и СВА театра. Служећи и бизарном и изузетном из Хонг Конга, Јапана, Јужне Кореје, Тајвана и југоисточне Азије, НИАФФ има јединствену позицију како Холивуд и Азија стварају профитабилан, али узнемирујући однос.

"На крају, ради се о одласку у позориште и видјети какви су филмови од пола свијета," каже Јамиер. „О томе се ради. Покушавамо да покажемо велико причање из удаљених светова."

Колико је тешко програмирати НИАФФ? Како сужавате одабире да представљате регион који производи тако широко различите жанрове и приче?

Тешко је јер није само једна земља. Усредсређујете се на географску локацију, саму Кину, на неки начин је царство. То је 1,8 милијарди људи, неколико пута више него Сједињене Државе. Што се тиче селекције, фестивал је почео након затварања последњег кинеског казалишта у Њујорку, када су кинеска казалишта само приказивала кунг фу и Хонг Конг филмове. Одатле долазимо.

Трудимо се да останемо верни том духу, али током година смо прихватили много филмова. Покушавамо да нађемо филмове са широком апелом за америчку публику која је већ одјекнула у Источној Азији.

То је тежак задатак. Како проналазите филмове који имају такву жалбу?

Наравно да гледамо на благајни сваке земље. Али идемо у Азију, видимо шта се тамо дешава и идемо на фестивале и главна филмска тржишта у Хонг Конгу, у Бутану, у Токију. Филмове видимо тамо, често унапријед. Током година припадали смо снажној мрежи пријатеља и савезника. Ми смо свесни пројеката пре него што су уопште настали.

После неког времена, ви знате да је то добро и требало би да буде приказано у Њујорку. Постоје филмови који се издвајају. Твистед Јустице је фантастичан гангстерски филм, мислим да је ријеткост и то је врста ствари која ме привлачи и треба да буде приказана у САД-у. Иако је то из Јапана, то је филм за који мислим да има јак одјек на локалној њујоршкој филмској сцени.

На који начин се НИАФФ бави прањем беле боје и недостатком различитости у Холивуду, ако уопште?

Када се Американци из Азије не виде на екрану, свакако би требали доћи на наш фестивал. Ми смо амерички фестивал који приказује азијске филмове. Не приказујемо холивудске филмове. Наравно, слажемо се са речима у корист азијске репрезентације.

Познајемо глумце који то покушавају направити, али ми немамо много везе с Холливоодом. Нисам сигуран да би нам људи дали време дана. Мало смо постали локална институција. Не мислим да смо у било којој позицији да кажемо људима шта да раде. Али људи знају гдје стојимо и мислим да сваки пут када будемо имали прилику да проговоримо, ми ћемо. Нисам сигуран да смо обавезно чули.

Зашто онда када такве теме у Холивуду постоје, жанровски фестивали постају де фацто гласови за те дискусије?

Зато што не мислим да позоришта раде колико год могу. Дистрибутери су и даље конзервативни. Фестивали. Већина фестивала, не само у САД-у, врло је западњачка. Вероватно сте видели да Нев Иоркер Топ 100 Филмс, ја не знам какав је проценат, али то је као 50% француских филмова. Ја сам Француз, али сам био изненађен. Могло би се рећи да смо урадили исто са азијским филмом, али то је зато што се они често не дистрибуирају. И ми смо део те борбе за заступање.

Волео бих да уђем у један од бизарнијих филмова на табли: Хентаи Камен 2. Обожавам то што лажи ствари Камен Ридера које сам одрастао гледајући. Али да ли сте мислили да би то било неважно у НИАФФ-у?

То је стварно суперхеројска пародија. То је невероватно забаван филм, стварно луд оригинални филм. То само показује моћ маште. Са свим нашим правилима овде и нашим конзервативцима, "Не можете то да урадите, то не можете да покажете", мислио сам да је то добар филм.

На основу ваше перспективе курације азијског филма, да ли видите Холливоод да то утиче на било који драстичан начин?

Да, десило се. Начин на који функционише је другачији, наравно, али постоји осећај да опонашају Холливоод. Велики визуелни ефекти, са Напад на Титан и тако даље. Али писање у Азији није тако формулисано или структурирано. Као у Холливооду, ви немате ту троструку структуру. Холливоод утиче на све, али на нашем фестивалу имамо низ филмова који се ослањају на потпуно различите стилове приповиједања. Они не почињу од А до Б до Ц.

Једноставно не могу да замислим типа у САД-у Хентаи Камен 2, тип који узима супер моћи из перверзије. Има утицаја из Холливоода, али не мислим да је то оно што чини филмове које приказујемо атрактивним. Мени је занимљивије да видим обрнуто, како је азијска кинематографија утицала на Холливоод. Граматика акције Хонг Конг је потпуно маинстреам. Видите Икс мен сви говоре језик.Није чак ни питање али људи не знају одакле је дошло. Када видите да један од ових суперхероја баца и ради све те акције, сада је потпуно интегрисан.

Као амбасадор азијске кинематографије у САД-у, како мислите да ће филмско тржиште изгледати у блиској будућности? Нарочито с обзиром на то колико се Холивуд удвара Кини.

Кина је место где сви сада гледају јер имају новац. Људи кажу да је то следећа велика филмска сцена. То није следећа сцена. То је већ једна од највећих сцена. Толико је близу да је највећа на свету није ни смешно. Не причамо 10 година, а не пет. Причамо о два или три.

Али у смислу шире азијске кинематографије, она се развија. Што се тиче приповедања, мислим да им је тешко прећи. То није индустрија која је још зрела, рекао бих. Из Кине постоји неко велико приповедање, ми ћемо бити у прилици да покажемо да се надам да ћу задржати наше филмове у првом плану овог напора за изградњу мостова између континената.

Фестивал азијског филма у Њујорку је у току од 22. јуна до 9. јула. Посетите интернет презентацију Субваи Цинема да бисте видели комплетну листу заказаних филмова.

Овај интервју је уређен ради сажетости и јасноће.