Да ли 'Морган' успева јер је постављен на једној локацији?

Радња за надолазећи научно-фантастични трилер Лукеа Сцотта Морган је варљиво једноставна - и најбоља ствар за њу је уски, клаустрофобични обим његовог појединачног окружења.

Филм прати “консултанта за управљање ризицима” који се зове Лее Веатхерс (Кате Мара), који се шаље на изоловано научно одељење усред недођије како би процијенио проблеме са стварањем хуманоида по имену Морган (Аниа Таилор-Јои). Једном када се појави да их угаси, научници добијају тестове, Морган добија испитиваче, а напетост се повећава како би се оставила могућност за подтекстуална питања о људским емоцијама, несавршеностима и свим тим добрим стварима.

Очигледно је да је Сцотт узео обилну инспирацију из класика свог оца Ридлија из 1979. године Алиен, чије се главне акције ванземаљаца и људи не сумњају одвијају у влажном и сјеновитом свемирском теретном броду.

Постављање вашег филма у изолованом окружењу као што је то, нуди онолико изазова колико има и пречица: колико год огромни блоцкбустери (попут Јамес Бонд филмова) су засновани на глобетроттинг авантурама, ипак је некако већи наративни тест да се мисли мало. Као и његов отац пре њега, Скот је знао да ограничавањем простора акције чините саму причу креативнију.

Управо је то разлог зашто већина филмова са једном поставком звучи веома досадно када покушате да објасните њихов заплет. Морган ради се о корпоративном марионету који мора да схвати шта није у реду са чудном бебом коју је њена компанија створила. Звучи помало досадно, баш као и како Ресервоир Догс звучи досадно када је скувате да кажете да је ријеч о гомили људи који се свађају око пљачке која је погријешила.

Паметан заокрет у одржавању акције фокусиране на једном мјесту је да се испостави да је паметнији него да је прича добила слободну владавину. Главна наративна снага Ресервоир Догс да је то конкретно не ради показати вам пљачку, и углавном се ограничава на везе карактера у једном складишту. Боље је због тога.

На исти начин, изоловани филмови чине саму методу приповиједања креативнијом. Деда свих филмова са једном локацијом, правна парабола Сиднија Лумета из 1957. године 12 Ангри Мен, који се готово у потпуности одвија у једној просторији жирија, остаје свјеже јер његов флуидни рад с камерама и кадрирање чини да се никада не напусти та соба више него само трик.

Исто - с мало слободе - могло би се рећи и за трилер Цолина Фаррелл-а који глуми 2002. године Говорница, о типу који мора да остане у телефонској говорници у Нев Иорку или да ризикује да га упуца снајпер. Иако није тако престижна или добро сматрана 12 Ангри Мен, или чак Алфред Хитцхцоцкс у реалном времену, фролл-сингле-таке трилер Ропе, идеја да се ограничи место на којој се прича одвија постаје управо подстицај да се то исприча.

Често се мотиви са једном локацијом користе у оваквим жанровским филмовима, јер трилери и хорор филмови треба да убризгавају одређени ниво интензитета који, рецимо, комедије, ако се само случајно налазе у нечијем стану. Наративна демаркација да филм неће допустити да публика напусти одређено подручје је подсвјесно клаустрофобична. Постаје нешто што треба примјетити и бити опрезан јер иде против начина на који се “нормални” филмови развијају.

Зато је Домхналл Глеесон невини технички геек лик лутао по изолованом комплексу генијалног лика Оскара Исака, који је био генијални лик у Ек Мацхина је савршено увођење анксиозности онога што ће се на крају догодити тамо, а да чак ни ликови не кажу ни једну једину реч. Зато чак и екстремни примери овога, као код Родрига Кортеса Буриед где Риан Реинолдс глуми лика који је сахрањен жив за целокупни 95-минутни рад филма, клизати по самој идеји тешке изолације.

Господар скривених напетости, опет, је Хичкок који је користио ову врсту премисе у своју корист изнова и изнова. Ропе, његова адаптација у Стеинбецку из 1944. године Чамац за спашавање и 1954. године Позовите М за убиство ослањају се на њихове релативно изоловане поставке како би једноставно дозволили да се напетост загријава и затим изгради до врхунца. Врхунац ограниченог окружења у филмовима Хичкока вероватно је 1954. године Реар Виндов где је фотографски лик Јиммија Стеварта ограничен на инвалидска колица и (као и сама публика) не може ништа да спречи да се потенцијално убиство деси преко дворишта из његовог стана у Греенвицх Виллагеу.

Проблем са Морган је да не успева да искористи своје појединачне поставке. Има све мане да буде следећи у дугом низу незаборавних сци-фи трилера који се одвијају на једној локацији, али никада не чини спој или његову околину ништа друго осим места за његову шаролику посаду научника са једним знацима. доказати да немају здравог разума. То је само сцена у којој Моргана може карате да исече лик Кате Мара и побегне када извади пиштољ. Штета. Филм је могао много тога да уради са тако мало.