'Странгер Тхингс', Стевен Спиелберг и БМКС Бикес као средство за оснаживање дјеце

Старење значи додавање више циничног сјаја свијету. Способност да се види прошлост једноставног, потенцијално фантастичног дјечјег спектакла чини се наивном управо због тога размишљања. Ако вам се то не чини безнадежно, онда сте можда обожаватељ Нетфликовог недавног наднаравног ударца, Странгер Тхингс, емисија која позајмљује чудо и страхопоштовање од најбољих филмова, књига и ТВ емисија из 1980-их и мијеша их у свој властити спој сци-фи блаженства.

Део разлога због којег је представа одјекнула толиким је то што испуњава носталгичну рупу коју су оставили сами филмови које су инспирисали, они који учествују у одређеном осећају сентименталности. Подсећају нас на време када је једина брига на свету била да ли можете ићи возити бицикле са својим пријатељима после вечере или не (и можда се борити са међудимензионалним чудовиштем пре спавања). Због тога је њихов приказ БМКС бицикала врста ултимативног симбола одређеног оснаживања у детињству, и оно се наставља кроз Странгер Тхингс до данас.

Основна идеја овога, очигледно, није ништа ново. Бицикли већ дуго претходе другим средствима механичког преношења и одувек представљају осећај еманципације. Дословно си се удаљио нешто једном када скочиш на то седиште и почнеш педалирати. Попуните личне податке о томе шта избегавате одатле.

Али пре Спиелбергове фантазије из осамдесетих година двадесетог века, бицикл никада није заиста искристализирао у тако живу метафору на екрану. Било је описа симпатичних ликова у сценама које су учествовале у слободи са два точка, као у живахном љубавном троуглу Бутцх Цассиди и Сунданце Кид где Паул Невман превози Катхерине Росс у круговима на бициклу испред фарме док “Раиндропс Кееп Фаллинг он Ми Хеад” свира на соундтрацку. Украдени бицикл је чак обезбедио искру у Витторио Де Сица Бицицле Тхиевес који је истакао стање сваког човека у италијанском неореализму. Овдје су бицикли били само додатни алати за приповиједање или, у најгорем случају, реквизити.

Када су се осамдесете прошириле, постале су пуне симбола колективне публике која је гледала стварне филмове. Није чак ни било филмова у тој деценији о бициклизму Америцан Флиерс или Куицксилвер, или чак апсурдни кич од нечег сличног РАД или Аустралиан оддити БМКС Бандитс. Наиме, БМКС бицикли у филмовима Е.Т. и Тхе Гоониес проширени изнад пуке објекте да представљају идентитете ликова који су их возили.

У једној од најзначајнијих сцена филма 1982, Е.Т. Протагониста Еллиотт (Хенри Тхомас) и његови пријатељи бјеже од владиних агената који траже добронамјерног ванземаљца који се скривају. Деца у Спиелберговом филму не бјеже само на БМКС-еве од момака са И.Д. беџеве које је издала нека непозната скраћеница агенција која лови ванземаљце. Они крећу до слободе зато што покушавају да избегну врсту одраслих умова који би наизглед одбацили невину идеју да деца не би могла да разумеју необјашњива искуства попут слијетања ванземаљаца у предграђу Калифорније.

Слично је и 1985. године Тхе Гоониес Филм је режирао Рицхард Доннер, а продуцирала га је Спиелберг из његове властите идеје о причи, скупина дјеце мора помирити рушење свог шармантно огољелог морског комфора са сјеверозападним дијелом од одраслих извођача који желе изградити шарени цоунтри клуб. Након што су пронашли мапу с благом од легендарног гусара који је наводно скривао своју непроцјењиву плијену у близини - која би се потенцијално могла искористити за откуп извођача цоунтри клуба - дјеца су кренула као чопор авантуриста на два котача како би сачували свој начин живота.

Они избегавају тај проблем да пронађу решење на БМКС бициклима и задрже своју тврдоглаву одлучност у детињству у том процесу. Визуелни шпијун тинејџерског брата Бран (Јосх Бролин) који је присиљен да вози најмањи бицикл групе (бицикл са ружичастом девојком са корпом и тракама), је можда најзабавнији визуелни гаг који показује судар тих одраслих и адолесцентских светова.

У Спиелберговом случају, ови филмови из 1980-их година говоре о томе како се заљубљеност средње класе након бебе окренула од аутомобила и фаворизирала је невинијег и хировитијег амблема младости. То је духовит контраст Америцан Граффити, носталгичан деби филм у филму најбољег пријатеља и сарадника Георгеа Луцаса који се бавио тинејџерским крстарењем. Ако ништа друго, Луцасов следећи филм, Ратови звезда (можда сте чули за то) можда би представљало коначан примјер БМКС бицикла: Милленниум Фалцон.

Међутим, чини се да је БМКС бицикл велики незаслужени симбол свега што представља Спиелберг и све оно што је касније инспирирано његовим филмовима. При избору логотипа за своју продукцијску компанију, Амблин, протагонисти хипи пар протагониста његовог кратког филма из 1968. године, превиђени су у корист неизбрисиве слике Еллиотт и Е.Т. лети преко Месеца на БМКС.

Исто тако, када изаберете да покажете везе пријатељства и оснаживања између пријатеља у Странгер Тхингс, да ли се ликови враћају кући након узбудљиве кампање Дунгеонс & Драгонс, бјежећи од владиних глава а ла Е.Т., или у серији маркетиншке слике * (хттп://цдн.цоллидер.цом/вп-цонтент/уплоадс/2016/06/странгер-тхингс-постер-нетфлик.јпг), креатори серија Матт и Росс Дуффер усвојили су БМКС бицикл који би одмах истицао те теме.

"Овакав бицикл је као кадилак за ову децу", каже шеф Хоппер Странгер Тхингс када покушавају да схвате ситуацију након што пронађу несталог клинца Вилл Биерсов БМКС у шуми. Значај је да је одрасла особа би користити ауто као поређење. Лако је заборавити колико слободе можете имати на два точка умјесто на четири, али нису ли Цадиллаци више налик бициклима за одрасле? У осамдесетим годинама и до сада, одговор је дефинитивно.