„Потреба за млинцем да се обнови тако да нас може спасити од телевизије

Брусилица, бриљантна бруцош комедија која узима пишање од самозатајне телевизије и публике, ропске оданости фикцији, у опасности је да се не обнови. А у окрутном иронију, његово отказивање би представљало озбиљан губитак.

Креативна ренесанса телевизије претворила је идиотску кутију у врхунски уметнички медиј свог времена, са великим ауторима који су пристизали на буџет за флусх и слободу коју пружају кабловске мреже и стреаминг оутлети. Критичари телевизију схватају озбиљно колико и филм, ликови постају иконе насловнице часописа, а завртњеве заплетом могу изазвати бијес народа. Претходно написане речи које глуме глумци у костимима третирају се као стварне појаве, а извођачима се постављају питања о стварним догађајима када је њихова стручност у игрању претварања, а не у светским догађајима или закону. Тхе Гриндер гази по овој новој, мутној стварности, шутирајући ТВ публику у потколеницу док их одвлачи пажњу са линерима.

Роб Лове глуми Деана Сандерсона, глупог, али озбиљног глумца који се, након деценије свирања одвјетника у смијешној правној драми, враћа кући у Идахо да живи са својим братом Стевартом. Као што се игра Фред Саваге, Стеварт је све што Деан није: тих, прагматичан и интелигентан. Његова адвокатска канцеларија се бави локалним случајевима, и добро живи радећи хо-хум рад као што је заступање клијената у пословним уговорима и саобраћајном суду. Када Деан дође да живи са њим, он одлучује да му је време на телевизији квалификовало да се бави праксом права, што је апсурдна идеја да фирма од Сандерсона и Иаоа одмах избаци у хаос.

Осим неугодне позиције да мора да управља гигантским Холливоодским егоом свог осетљивог брата, Стеварт мора да се суочи са чињеницом да невероватно велики број људи заиста верује да је Деан - који је играо лик назван Тхе Гриндер у емисији која се зове Тхе Гриндер у овом измишљеном универзуму - заправо је адвокат и зна шта ради. Он је дрзак и драматичан и изговара бесмислене клишеје као што је његова фраза: "Али шта ако то није било?", Али апсолутно нема појма како да практикује закон.

За време док је био обманути, несанкционисани адвокат, Деан је имао много људи - његовог адвоката оца, ривалских фирми, сведока - убеђен да би он заиста могао да буде адвокат (иако се често зајебава на суду када се ради о послу). Његово изгубљено самопоуздање је ојачано на почетку сваке епизоде Тхе Гриндер, у којем се налази бесмислен исјечак из сапунице Тхе Гриндер, након чега слиједи Деаново глупље објашњење за смијешни климакс. Његов отац и нећакиња и нећак га поједу, заокупљени његовом причом и потпуно се увлаче у дубока морална објашњења која даје за своје измишљене акције.

Тешко је не помислити да творци емисије, Јаррад Паул и Андрев Могел, не намјеравају убити америчку публику која је постала толико опсједнута ТВ-ом да смртни знакови и несигурне парцеле често изазивају више беса од догађаја у стварном свијету. Телевизија је, у крајњој линији, блесава игра коју играју људи који носе позајмљену одјећу на богато украшеним гарнитурама у великим шупљим зградама. Постављањем представе у Ајдаху - што је могуће далеко од Холливоода у Америци, културолошки - супротстављају Деанову вештачком свету веома нормалну приградску егзистенцију коју живи његова породица.

Како је сезона пролазила, Деан је покушао да се прилагоди свом новом животу и пузавој стварности да нема појма шта до ђавола ради. Спинаф фиктивног Гриндера, у којем глуми Тимотхи Олимпхант, је константан трн у његовој страни и бол његовом егу, али кроз терапију и церемонијално паљење његових Гриндерових сувенира, он почиње да проналази нови нормал. Али касни заплет у овој теми сада види Стјуарта да Деану треба да се врати на своје старе начине Гриндера, што само показује да свима нама треба удобност да наши фиктивни хероји буду у околини, да улажу у њихов бесмислен осећај сопствене важности и оштар. драматиц тиминг. Чак и ако су идиоти, и бити толико укључени у њихову алтернативну стварност, то је одвраћање пажње од растућих проблема који прете да униште стварни свијет.