Кристен Риттер доминира комплексом Нетфлика 'Јессица Јонес'

Тако она хода. Лице Кристена Ритера је у складу са оним што ради. Али када се креће напред, када се камера повуче да покаже сву Јессицу Јонес, њене ноге кажу ко је она. У почетку постоји нека врста шепуре, хип кук, имплицитна претња мале жене, али једна са супер снагом. То је гадни део, део од првог задиркивања. Али онда, уместо да јој њише ноге док се креће напред, она их окреће према унутра, а сваки пад стопала постаје заштитни. Њени кораци постају краћи, прецизнији, пажљивији. Она има страх да усклади своју снагу. То јој је изневерило.

Ово није суптилна шетња. Ово није суптилна серија. Ово није суптилна изведба. Оно што је то што приче о суперхеројима могу бити у њиховом најбољем издању, испитивање великих тема, користећи силе да нагласи суштински људске приче. Садашња суперхеројска лудост није добро почела од тема. Али Јессица Јонес носи их на сваком рањеном, снажном изразу на Риттерином лицу.

Риттер-ова изведба утјеловљује Јессица Јонес ' Теме. Тела су у самом срцу представе, док је гадна сила љубичастог човека (Давид Теннант) омогућавала му да контролише тела својих мета, док су њихови умови остали слободни. Или је ту уведен други велики Марвелов јунак, Луке Цаге (Мицхаел Цолтер), чија је кожа дословно нераскидива, што он показује показујући је на више сцена.

Али Риттер је срце представе, пулсирајућа сирова рана емоција, која показује ко је њен лик са сваким оштрим узвраћањем, сваки колапс њене наизглед сигурне фасаде. Џонс је приватни детектив, са суперсилама, али не жели да их користи за суперхероике. То је радосно овер-тхе-топ перформанс, подсећајући ме на преокрет Валтон Гоггинс-а као Боид Цровдер у Оправдано, некако и проучена и природна. Свако од њих има тренутак у којем доминирају сценом: Гоггинс је користио реторичка питања да би почео говорити.

Риттеру се поставља клишејско питање - довољно заједничко у Марвел Цинематиц Универсе-у - али онда лагано увија усне, можда замахује главом, чека тренутак, а онда јој смрскава одговор. "Требало би да се убијете", рекла је она од стране неког ко има ваљане разлоге за горчину, а Риттер кратко показује бол, пре него што је окренуо оштрим "Вероватно, али …" и гурањем да живи у тренутку, да преживи, и не дозволити да је неуспех дефинише. Ни то није изолован случај: барем четири пута у прве две епизоде ​​Риттер - који је постигао брзу комедију - допушта да тренутак виси изнад ње, као дим у ноиру, и онда га чини својом.

Са тако јаким субјектом, Јессица Јонес од тренутка када почиње. То не служи као реклама за друге Марвел пројекте (иако ће Луке Цаге добити своју серију). Такође се не осећа као пука адаптација бољих стрипова (мада се она сасвим слободно позајмљује из изворног материјала). Уместо тога, она се представља као самоуверена, ако не и сурова прича која стоји као сопствена, што је сувише ретко у МЦУ.

Ово поверење дозвољава емисији да се повуче из наслова својих прича без претварања у очи Закон и ред. У првој епизоди, Џонс истражује наизглед златну девојку на добром универзитету која је одједном повучена, готово директно упућујући ову добро прочитану причу о наизглед необјашњивом самоубиству младог спортисте. Овде је мистерија депресије очигледна, у Теннантовом супервилину, али ко може да верује да је била тако директно контролисана и злостављана?

Али сам Пурпле Ман, чије је присуство благовремено. У другој епизоди јасно је да је његов циљ, његова мотивација, да уништи младу жену која се ослободила своје контроле. И његова мушка контрола, његова способност да уђе у било коју ситуацију и да јој се верује, да убеди све да су у криву и да је у праву, и да то искористи да уходи, тероризира и уништи жену која му стоји на путу. Он је жива, дисајућа, пријетећа кампања узнемиравања, присиљавајући Јонеса да каже да живи у сталном страху, и да мора одгурнути своје пријатеље да се не би проширила на њих. Кроз ово, Џонс остаје вишедимензионална комбинација преживелих, жртава и ратника. Вреди напоменути да је ретко имати серију са женском звездом, већином глумаца, сховруннера и редитеља прве двије епизоде. То вероватно помаже центру Јессица Јонес на анти-херојски субјективитет главног лика.

Ово је сложена мешавина идеја које раде кроз серију у орбити недвојбено доминантног комерцијалног филма и телевизијске франшизе наше генерације. Ипак, она завршава као немилосрдна људска прича, лична и општа. И све почиње са његовом звездом. Можеш то видјети како хода.

Напомена: овај чланак се заснива на прве двије епизоде Јессица Јонес. Очекујте више јер се гледање наставља.