Спиелберг'с ‘А.И. Вештачка интелигенција се осећа у праву упркос лошој науци

Када је Стевен Спиелберг преузео развој А.И. Вештачка интелигенција од Станлеија Кубрицка 1995. године, умјетна интелигенција, технологија, била је у повојима. Научна фантастика, која је провела пола века у разговору са хуманоидним роботом, још увек је имала више да понуди естетским вођством него науком. Године 2001, године када је филм дебитовао, најпознатији А.И. Систем је био ИБМ-ов компјутерски програм Дееп Блуе, који је играо шах. Могућности за А.И и роботе изгледале су бескрајне не због пролиферације истраживања, већ зато што нисмо знали довољно да разумемо логичке границе.

Стивен Спилберг је правио компилације. Био је невин као и његова публика.

Сада, 14 година касније, видели смо много више догађаја у области А.И. ИБМ је створио Ватсон, програм који немилосрдно уништава друге играче у Јеопардију. Грузијски технички роботичар је управо научио робота како да доноси закључке на основу поновљених излагања одређеним визуелним стимулансима. Нови модел Нао-а одбија наредбе како би се заштитио. Ботови без тела црве кроз свеприсутни интернет. Њеној освојио је много награда.

Нисмо створили реалистичне хуманоидне ботове које видимо А.И., али такође нисмо склони да покушавамо. Како се испоставило, Јуде Лав технологија би могла бити једини напредак који има смисла: једини прави разлог да се роботским тијелима као што је наше је да спавају с њима.

Како се филм одвија и публика почиње да истражује окружење Давидовим очима - нови тип А.И. робот који је дизајниран да доживи љубав - видимо да су ти механички андроиди, мехас, свеприсутни. У овој дистопијској будућности, која је стигла врућа по петама цунамија, интелигентне машине раде све.

Из научне перспективе, ово је веома глупо. Хуманоидни роботи нису нарочито добри ни у чему. Форма која нам одговара тако добро, је тешко и бесмислено реплицирати кроз инжењеринг. Ако желите да машина подиже предмете, кува, гради опрему, ради у опасним местима - шта год, потребно је да их направите на такав начин да одговарају за задатак, а бот у облику особе има превише флавс. То је, осим ако не градите нешто за љубав.

Такође заборављамо да људи једноставно не желе да роботи изгледају као људи. "Чудесна долина" је прави проблем у дизајну робота - када нешто вештачко изгледа превише као човек, ми се одмах одбијамо. Ово видите у филму у првих неколико оквира Давидовог увода у Монику. Перформанс Халеи Јоел Осмент је озбиљно подцијењен - он излуђује гледатеља једноставно тако што се понаша као робот који покушава претешко да се понаша као човек, враћајући се напријед-назад од роботског празног погледа у дететов сјај хипнотизиране радозналости. Моница (коју глуми Францес О'Цоннор) резимира када каже у сузама: "он је тако стваран … али није …"

Али можда је највећа мана филма, барем из перспективе науке и технологије, то што одржава свет у којем интернет као да никада није постојао. У данашњем свијету интернет је можда најзначајнији алат за развој интелигентних програма. У суштини то је скуп података о томе како подучавамо интелигентне програме о свијету око њих. Тако Сири ради. То је начин на који Гоогле ради. То је оно што Фацебоок ради са својим алгоритмима дизајнираним да вам покажу више од онога што волите, а мање од онога што мрзите. (Епизода од Блацк Миррор, која узима пуно инспирације из овог филма, врло ефикасно уочава моћ друштвених медија.) Будућност А.И. неће бити само физичке машине које ходају међу нама; то ће бити програми који не морају бити изграђен.

Филм, међутим, нема ту врсту А.И јер се заправо ради о роботима. У једном тренутку, Давид и ексцентрични Гиголо Јое путују у Роуге Цити да питају Др. Кнов, компјутерски програм заснован на једној локацији, неколико једноставних питања. У ком свету би неко требало да путује у други град да постави питање компјутерском програму? Информације се желе ширити, не смирити и купити стан.

Постоји, међутим, доста тога што филм добива право. Што се тиче технологије, лик Хобија говори о томе како А.И. машине су направљене кроз системе који емулирају неуронску функцију. То је у сржи онога што се зове дубоко учење - где научници покушавају да створе модел мозга унутар суперкомпјутера и дају му способност да постану интелигентни (или чак интелигентнији) као људски мозак.

Давид, унутра А.И. је прва машина која показује такву интелигенцију. Зато се, током филма, он развија од особе Табула Раса у особу која је потпуно формирана - за разлику од некога као што је Гиголо Јое, који је унапријед програмиран да се понаша и размишља на одређени начин у основи заувијек. Давидова личност је научена, док је Џо пре-програмиран.

Ово друго је како се већина истраживача приближава А.И., али постоји јачи потицај ових дана да се више окрене према дизајну „празних плоча“ и подучава роботима задатке кроз искуство, а не програмирање. Ако желите да креирате А.И. који се могу прилагодити новим искуствима и информацијама, то би био начин да се то уради. Како је такав приступ више прихваћен од стране А.И. развојни вештаци, као што је Давидов, вероватно ће то видети.

Али то су културне посљедице и сукоби А.И. изгледа најбоље од свега. Први део филма, где Давид непрестано прати Монику, неспособан и несигуран како да уради било шта што није у одговору или реакција на друге људске акције, наглашава како А.И. су нераскидиво повезани са људима. Не могу само урадити ствари саме по себи, чак и ако су довољно интелигентне да знају да постоје. Чак и до краја, Џо само зна како да има секс са женама, и ништа више. Робот дизајниран само да обезбеди сексуално ослобађање - и ако се држе предвиђања, биће много од њих - готово сигурно не могу да ураде ни конструкцију, нити да подучавају физику честица. А.И. имају одређену сврху или задатак, а то је све што знају.

"Они су нас учинили превише паметнима, пребрзима и превише", каже Јое.

Можда постоји разлог за страх од успона А.И. Ово је вероватно мање повезано са стварним побунама машине које води Скинет, а више са начином на који ће људи покушати да искористе и злоупотребе А.И. за личну корист - као што смо видели у филму. Људи попут Стивена Хокинга и Била Гејтса већ су изразили оправдану забринутост због чега треба да приступимо А.И. пажљиво развијати. Елон Муск жели да демократизује А.И. као противтежа тим страховима, што је довело до формирања непрофитног ОпенАИ. А.И. чини се да је очекивао склоност људи да претворе велике технологије у алате за искривљене жеље.

Коначно, А.И. вероватно ће се спустити у канон научнофантастичног филма као филм који није сасвим стигао до робота, али је успео да има неку предзнање на тему интерактивности.