Ко ће напунити ципеле Принца и Давида Бовија?

Принц и Давид Бовие су преминули у неколико крајњих страшних месеци, тако да су нестали носиоци модерне камелеонске поп звезде. Мадонна, друга главна референца, војници, мада на недавним албумима, чини се као да јури трендове уместо да их поставља. Шта значи ова ужасна аберација на космичком нивоу? Ко је наш принц? Ко је наш Бовие?

Постоји много непотребних вриједносних судова. На пример: Да ли сте вољни да позовете Беионцеа најближе Принцу, када је Принце свирао свих 27 инструмената и написао цео свој први албум? Питање је кратковидно и чини лошу услугу ономе што данашњу најузбудљивију поп звијезду чини тако добром: њен глас, њезине интерпретативне способности с пјесмом и толико других елемената. Али Беионце се осећа као предводник у трци коју су започели Бовие и Принце, који је, уз помоћ померања облика Мадоне, постао популаран у Топ 40 поп-у по појављивању Бритнеи Спеарс и Цхристине Агуилера. Костими су морали да се промене; Тастери су морали бити гурнути.

Питање није толико ко је наш Бовие или принц у овом тренутку, него сада - у пост-Лади Гага и Милеи Цирус свемиру - који не покушава да их буде, на овај или онај начин?

Готово је очекивање, ових дана, да ће велики поп уметници покушати на различитим жанровима, и направити своје бизарне амалгамације. На пример, почевши од пре неколико година, поп уметници су почели да се измишљају, један по један, присвајајући Јужне рап / трап гестове, од Беионцеових "7/11" и "Пијаног у љубави" до "Дарк Хорсе" Кати Перри са Јуици Ј, Риханниним Травис $ цотт-цонцоцтед “Битцх Беттер Хаве Ми Монеи”. Данас, трендови покрећу поп, проналазећи главне иконе жанра - и продуценте и текстописце који стоје иза њих - скремљајући се за начинима да се дође до једног један другог. И они сами.

Оно што нам недостаје, можда, је напор да дођемо до ствари из потпуно другачијег угла - али можда смо до сада искористили све углове. Принце и Бовие умиру, тако неочекивано, тако близу један другоме, да су разлог и за много туге, али и за размишљање о томе шта је заиста њихово наслеђе. У протеклих 24 сата, млађа генерација људи - који узимају доступност струјања за готово - морала је да прихвати да постоји битан уметник који заиста није желео да своју музику учини доступном у најширем медију. Ако би дубоко ископали, чак би и схватили да постоји читав низ Принцеових албума које не можете чути изван ЦД-ова које морате да набавите од продаваца треће стране - или можете да погодите једну од две светске или три постојећа ланца ЦД продавница. Принцова изолационистичка пракса чини Кание'с Живот Пабла изгледају као мали кромпир.

Принчево инсистирање да контролише дистрибуцију својих производа - и свих елемената њиховог стварања - значило је да његов пословни модел одражава његову уметност скоро превише на одговарајући начин. Он је некако успео да помери музику напријед док је остао одвојен од музичког пејзажа уопште - и на крају индустрије - прихватајући нове звукове који се дешавају око њега (посебно у хип-хопу), а да им се не обрати пажња. И сада ће људи заувијек морати тражити његов рад под његовим властитим увјетима - то јест, док нетко не преокрене правила игре, и зграби своја ауторска права.

Принцова дискографија, током времена, одразила је општи нагиб поп музике на стилску амалгамацију и ускрснуће ретро стилова. Његови недавни албуми, и већина ствари пост- Црни албум су пуне навијања, музике налик колажу. Данас, уметници као што су Јанелле Монае и Есперанза Спалдинг, недавно су прихватили ову врсту писања песама - композитне, немирне структуре које бацају бројне, неподударне идеје на зид унутар једне стазе. Понекад, линија која држи музику заједно је концепт и нарација, више него обједињавање елемената у самој музици.

Основни принц је, међутим, присутан чак иу његовој дивљем, дифузнијој музици. Понављао је или развијао основне Принцеове стилске језгре док је калемио друге слојеве. Како поп албуми постају све више слични колажу - колекције максималистичких хитова, на којима су радили бројни продуценти са својим сопственим звуковима потписа - питате се ко би могао да понуди свеж централни кернел у микс, а не да буде најбољи у ношењу многих шешира.

Најузбудљивији уметници који прелазе на поп љествице долазе с подручја хип-хопа, а најбољи поп продуценти излазе из тог подручја: Некус оф Футуре, Иоунг Тхуг, Метро Боомин 'и Мике Вилл Маде т - Имају највише доминације, у смислу музичког стила напредног размишљања. Кендрицк Ламар - иако обично каналише већ постојеће, традиционалистичке музичке идиоме - инспирише генерације репера да размишљају о амбициознијем. Кание, на боље или на горе, наставља да то постиже. Али, баш као и Мадона и други пре њега, он почиње да узима више знакова од других, уместо да поставља трендове - често, чак и регрутовање млађих уметника који га инспиришу.

Ипак, хип-хоп, отприлике 40 година постојања, још увијек нажалост задржава стигму која је спријечила прелазак демографских и музичких предрасуда на исти ниво као умјетници као што су Бовие и Принце. Једна се нада да се ови мостови могу спалити, као што се многи од нас надају да би земља могла да окупи изабраног председника који је или женско или социјалистичко. Али будућност остаје нејасна, и недостаје нам предан иконокластик који може истински окупити све - добро, осим, ​​можда, једног. Као иу политици, опкладе-хедгерс и љут маске-цхангерс имају тенденцију да се боље.

Требаће неко ко се не боји да не буде принц или Бовие - са новом, самоувереном визијом - која ће на крају заузети њихова места.