'Тхе Хатефул Еигхт' је ултимативни филм Куентина Тарантина

Овогодисње издање осмог филма редатеља Куентина Тарантина, прикладно је насловљено Тхе Хатефул Еигхт, је велика ствар. Не само зато што Тарантино открива своју најновију креацију у масивном 70-милиметарском формату која није виђена на филмским екранима већ 40 година, а не зато што се пројект вратио из мртвих након што је редатељ запријетио да ће филм потпуно избрисати када је први нацрт његовог сценарија процурио. Не, Тхе Хатефул Еигхт је значајна јер је велика прекретница за писца / редитеља. Провео је читаву своју каријеру у рударству старих филмова и побољшавајући их да створе генијску филмографију засновану на некој врсти хиперписменог менталитета кина. Тарантино је створио сопствени бренд са другим филмовима. Али Тхе Хатефул Еигхт иде изнад и изван тога: То је ултимативни филм Куентина Тарантина.

Тхе Хатефул Еигхт је стандардни Тарантино постављен испуњен непокварењима сваке боје. Годинама након грађанског рата у удаљеном Виомингу, мећава зауставља ловца на главе Јохна Рутха (Курт Русселл), који покушава да доведе свог затвореника, траженог убицу Даиси Домергуе (Јеннифер Јасон Леигх) у град Ред Рока да покупи награду. Дуж бујне цесте, њихова кочија задовољава још једног потенцијално заглављеног ловца на главе, бившег војника Уније Маркуиса Варрена (Самуел Л. Јацксон). На крају се сусрећу и са бившим војником Конфедерације по имену Цхрис Манник (Валтон Гоггинс). Обојици је потребан превоз до најближег склоништа пре него што стигне мећава, тако да Рутх, која не верује ниједном од њих, невољко пристаје да их доведе на безбедност док се плаши да би могли да буду у договору са Домергуеом.

Ускоро тренер стиже у кућицу која се зове Минние'с Хабердасхери, гдје се четворица ликова и њихов возач, зове О.Б. (Јамес Паркс), планирајте да сачекате олују. Једном унутра сусрећу четири непозната лица: Боба (Демиан Бицхир), који наводно гледа на то мјесто док је титулар Минние одсутан; Освалдо Мобраи (Тим Ротх), град нове вјешалице Ред Роцк-а; Јое Гаге (Мицхаел Мадсен), густ крављи лук који каже да је на путу да посети своју мајку; и генерал Санфорд Смитхерс (Бруце Дерн), бивши официр Конфедерације који није превише љубазан према Варреновој репутацији због тероризирања јужних војника током рата и послије њега.

То је, нажалост, све постављено и не почиње описивати лингвистичке игре ума и дивно клаустрофобичну апсурдност онога што је Тарантино учинио. Једна од највећих притужби на Тарантина је да је већина његових филмова - осим можда Деатх Прооф - Недостаје врста пропулзивне акције која се обично налази у холивудским продукцијама. Жели да слушате шта људи имају да кажу уместо да чаврљање буде безумно скретање. Људи очекују да се догоди нешто изван дијалога који носи дијалог. У Тарантиновим филмовима, дијалог води акције. Свака пуцњава или пљачка или напад на француско позориште на којима се приказују нацистички пропагандни филмови чешће су него секундарни у односу на оно што се каже, или директан продор ријечи које његови различити ликови износе.

Ин Тхе Хатефул Еигхт, ово се десило. Читав филм је као дугометражна верзија почетне сцене Инглоуриоус Бастердс. То је потпуно одржив, три сата мексички напад. То је језички застој у доба реконструкције или тете-а-тете. Чланови публике очекују велике западне сличности Дјанго Унцхаинед ће се, нажалост, погријешити, јер је прва половина филма заправо ликови који само разговарају једни с другима, док скоро цијела Тхе Хатефул Еигхт постаје коморни комад у оквиру Минние'с Хабердасхери. Потенцијални гледаоци ће вероватно бити уплашени од ове могућности, али не би требало. Тхе Хатефул Еигхт је савршена дестилација онога што Тарантино филмове чини добрим.

Упркос очигледним шпагетама западних тропа - све до Еннио Моррицонеа, то је први пут да се Тарантино потпуно користи као утицај. То нису једноставни бројеви по Тарантину, и није у потпуности мета-коментар на себе. Он постаје сопствена референтна тачка за изградњу нечег новог на екрану. То је случај са поновним коришћењем људи из његове нормалне групе попут Самуела Л. Џексона (у представи чија се гужва супротставља свом скретању као убица Јулес Виннфиелд у Тарантину Пулп Фицтион) или на основном тематском нивоу.

Тарантино има склоност ка ускрснућу звијезда, али овдје Тарантино је буквално ускрснуо филм од самонаметнуте нејасноће у постојање. Тарантиново признање у уводним обраћањима проглашава га "Осмим филмом Квентина Тарантина", а одатле се појављује и самореферентна радост. Он поново баца подерану групу непријатних типова заједно по околностима, као Ресервоир Догс или Пулп Фицтион или Јацкие Бровн или, па, добијате слику.

Постоје поглавља која померају времена и окружења како би вам дала бољи осећај о ономе што је речено, ко је рекао шта или шта је видео и коме кога лаже. У верзији од 70 мм, Тарантино се чак и повезује (као што је то учинио у неколико других филмова) као приповједач након кратког прекида филма, као да те жели поздравити и провјерити да ли знаш у што се упушташ.

Тхе Хатефул Еигхт је помак у Тарантиновој кинематографској моћи. Он је завршио са једноставним извлачењем из других извора и стављањем сопственог окрета на ствари. То је органска прогресија, и она која је дошла до тачке у којој не враћа своје старе идеје, већ их користи као крваву, одвратну одскочну даску за стварање филмова за разлику од било ког другог тамо. Нема шта да мрзи.