Израда 'СНЛ' сетова, од Ваине'с Ворлд до Веекенд Упдате

Еугене Лее је све видио. Као дизајнер за производњу Уживо суботње вече откако је серија почела 1975. године, Лее је дизајнирао и саставио неке од најпознатијих сетова у историји комедије. Чак и са 77 година, номиновани за 12-ак Еммија и даље је јак, ради луде сате и чини немогуће за серију која је сада у својој 41. сезони.

И то није само СНЛ: Лее је урадио дизајн производње Тхе Тонигхт Схов Улоге: Јимми Фаллон, Касна ноћ са Сетх Миерсом и многе друге комедијске серије које је продуцирала Броадваи ТВ Лорне Мицхаелс. Ох, и Лее је исто тако случајно освојио три Тони Авардс за свој рад у позоришту, за који је дизајнирао сетове Зао и Степхен Сондхеим Свеенеи Тодд да споменем само неке. Лее, који сваке недеље путује у Студио 8Х на 30 Роцкефеллер Центра из свог кућног студија у Провиденце, РИ, Инверсе о његовим најновијим номинацијама за Емми, како се емисија променила током година, и како је одржавање ствари једноставним често најбољи одговор.

Шта те задржава?

Боље је бити заузет. Алтернатива је смрт. Мало је заморно јер то радимо тако брзо.

Какво је то генерално време?

Прочитали смо СНЛ у среду. Након тога продуценти одлучују које скице желе да произведу, а ми се с редатељем слажемо са распоредом на којем ствари могу ићи у студио. Онда ми повлачимо извођаче и писце да их питамо све што можемо о скицама. Понекад имају конкретне идеје или понекад сценарио није јасан о томе шта заиста желе.

Четвртак радимо све што можемо за мале скице. Већина њих се преписује тако да их не можемо изградити. Следећег дана радимо још више на пејзажу, а суботу радимо.

Видите ли разлику између сетова у раним данима у односу на сада?

Када погледате оне ране сетове, све су такве Тхе Хонеимоонерс. Ту је кауч и зид и веома је једноставан. Сада је тренд да све буде природније, рекао бих више као филм.

Билл Мурраи је био на новијој епизоди емисије, а био је на једној од новијих етапа које сам изградио. Рекао ми је: "Где је публика?" Зато што су имали више публике на поду испред једноставних фаза.

Шта је са нечим попут црквене даме или викенд ажурирања, које су намерно минималистичке?

Црквена дама је била само црни велур, обојила неколико прозора, ставила биљку у саксији и ставила пар столица. То је било то. То је још један добар пример једноставног.

Веекенд Упдате је био сто, телефон и екран са кључевима. Прошле године смо имали неке нове писце који су радили Веекенд Упдате и хтели су да покушају да га добију више као друге емисије које су имале видео, трептајућа светла, пластичне рефлекторе и стаклене плоче као МСНБЦ.

Дизајнирао сам мали видео сет са ЛЕД екраном. Провели смо доста времена покушавајући да га ставимо тамо и на крају то није успело због изгледа студија. Ажурирање мора бити у центру на најистакнутијем месту, што значи да сет мора бити довољно лаган да се подигне на позорницу која ће бити састављена. То не може бити превише компликовано, јер постоји вероватно око три минута да се уради читава поставка.

Сетови као Ваине'с Ворлд који се увек чинио стварним, али компликованим? Више компликовано него, рецимо, сет за ажурирање.

Ваине'с Ворлд је био најједноставнији! Само је морао бити клишејски подрум. Прво сам нацртао све, тако да сам ставио детаље попут бојлера и других ствари да бих га учинио клишејним, али исто тако као да ни један подрум заиста није.

Увек сам волела стварне ствари у свом послу, али било је лако направити икону јер је претјерана. Оклоп од ораха, чинећи га заиста депресивном бојом, имао је углавном исте слике на стражњем зиду.

Постоје и сложенији скупови - мислим на сет за пароброд који је био домаћин Ларрију Давиду и Берниеју Сандерсу?

Са тим, морали смо да идемо на спољне људе, јер нисмо имали времена да саградимо чамац, и они су га нашли.

Колико је тешко саставити тако нешто са много покретних делова?

У мом случају то је: "Колико добро можемо то направити?"

Понекад, када је то нешто компликовано као брод, увек су људи из емисије који вас позивају петком и говоре: "Можемо ли добити?" Да ли је још изашла из продавнице? ”Али то је одлична продавница и они праве довољно времена да подстакну више детаља.

Само се надам да сте урадили оно што господин Мицхаелс жели. Ако му се не допада, он је у рукама и увек има стварно добро мишљење. Ако му се не свиђа, позвани смо на његов стол и он каже: "Све је то погрешно. Зашто је толико пејзажа? То је једноставна скица о броду. Треба ли двадесет додатака? Не."

Још један велики, али компликован скуп био је подморски хотел с мртвим тијелом.

То је био онај гдје произвођач позива и каже: "Мислите да то можемо?" Наравно, увијек кажемо да.

Било је много жестоких дискусија о томе како најбоље то урадити, као што би требало да то урадимо са екраном за цхрома кеи, али то би било премало. Такође смо дошли до опреме како би „мртва“ особа иза стакла могла плутати по жицама. Такође се размишљало о томе да се спреда направи дупли чаша. Али то је немогуће, јер би за израду стакла требало одређено време да се лепак постави. Ми буквално нисмо имали времена да то урадимо, чак и да то желимо. На крају смо ставили ЛЕД екран иза сета и прскали праву воду испред ње.

Још једном, то је била једноставна технологија која је била боља. Понекад раде, понекад не. Тај је радио јако добро.

Шта је са главном позорницом? Колико је то важно за свеукупну естетику представе?

Мислим да сам ишта учинио, јер смо користили да промијенимо изглед "домаће базе", како је ми зовемо, у средишту студија из године у годину, а онда слетимо на тему Гранд Централа. Чини се да нема жеље да се сада промијени.

Направили смо неколико мањих измјена током љета како бисмо га мало обогатили, као што је поновно брушење пода. Изједначавам га са сличним држањем Броадваи схова Зао изгледа добро за сваку изведбу. Не знам да ли је то добро или лоше, али је постало својеврсно иконичко.

Да ли и даље уживате у мљевењу СНЛ ?

Мало сам сентименталан у вези неких ствари. Мислим да је било лепо у раним данима када је било једноставније. Било је само мене и неколико људи; није било никога другог. Знали смо свакога у компанији врло интимно. Били смо бачени у ову ствар на почетку.

Сада нам је потребан именик са сликама, јер имамо толико људи који раде на томе да нико не зна ко је ко и ко шта извештава. На неки начин то је корпоративно и страшно, с друге стране то је само начин на који је то постало. Али хајде, они те терају да то урадиш. То је посао, забавно је.

Овај интервју је уређен ради сажетости и јасноће.