Тајанствени гениј Станлеиа Кубрицка "2001: Одисеја у свемиру"

Раније овог месеца издавач издавачке куће Фолио Социети објавио је прво илустровано издање Артхура Ц. Цларкеа, врхунско ремек-дело научне фантастике, 2001: Одисеја у свемиру. Овај рад ожени обе верзије приче; нова визуелна компонента, коју је обезбедио уметник Јое Вилсон, инспирисана је и Цларкеовим романом, као што је то случај са пратећим филмом који је створио Станлеи Кубрицк. Иако су неки критичари у то време одбацивали филм као „ништа од духовитости“ Др. Странгелове или Лолита или са мало оштрине вида Патхс оф Глори или Спартацус,” 2001 од тада је расла у умовима обожаватеља и критичара како би преузела улогу на врху пантеона научне фантастике.

Од његовог деби из 1968. године, филм је био један од најдјелотворнијих филмова Станлеиа Кубрицка, иако је то био један од најпознатијих романа Артхура Ц. Цларкеа. Његова јединственост поделила је публику; уметници су обожавали његове визуелне трагове и апстрактно приповедање, док су више успутни гледаоци били збуњени и љути. То је било делимично по дизајну. Када је Станлеи Кубрицк кренуо да сними филм о ванземаљцима и човековом односу са универзумом, био је одлучан у стварању, пре свега, “визуелног искуства, онога које заобилази вербализовано пигеонхолинг и директно продире у подсвест са емоционалним и филозофским садржаја. ”

У том погледу, 2001: Одисеја у свемиру је безуслован успех. Иако постоје аспекти нарације који су се неповратно пробили у поп културу (ахем, велики монотони робот), прича није најважнији део 2001. Ни близу. То је филм који користи своју револуционарну визуелну технику како би инспирисао чисто емоционални одговор гледалаца.

Опет, иако га нису сви волели, али скоро 50 година касније, 2001 је недвојбено вриједан допринос филмском канону који је утјецао на филмске ствараоце да долазе генерацијама и постави стандарде за научну фантастику на великом платну.

Кубрицк је опсједнут малим, зеленим људима

Одустаје од успеха његове мрачне комедије Др. Странглове Станлеи Кубрицк је желео да умочи свој прст у научну фантастику. Митски, његов циљ је био да пружи мало легитимности жанру који је до тада био у великој непоштовању у Холливооду. Какав год да је његов разлог, редитељ је кренуо на пут да направи ванземаљски филм који је био и научно прецизан и запањујуће емоционалан.

Током разговора са пријатељем Рогером Карасом, Кубрик је био укључен у рад Артхура Ц. Цларкеа, посебно мало позната кратка прича коју је аутор написао током Божића 1948. године. Тхе Сентинел. У ствари, то је заиста дивна прича која је у основи о томе да астронаути проналазе велику јебену камену на Месецу. То је једнако недокучиво као и филм који је на крају изникнуо из њега, али као 2001: Одисеја у свемиру постоји нешто чудно заводљиво скривено у прози.

Након кратког упознавања, двојица мушкараца ускоро су била уроњена у пројекат, развијајући сценариј и роман један поред другог, а Кубрицк се концентрирао на свој визуални експеримент, а Цларке је исписао нарацију која ће постати једна од најомиљенијих прича у историја литературе научне фантастике.

Када гледате свемирске бродове, запамтите… То је било 1968

Један од 2001 Неизговорено наслеђе је традиција коју је покренула Академија за доделу Оскара за најбоље визуелне ефекте најбољем сци-фи филму године. Наравно, 1968. године, Кубрицков филм је апсолутно заслужио ту част. Не само да је филм диван, редитељ је заправо заслужан за пионирске нове технике уређивања које су апедирали безбројни редитељи од тада.

На примјер, филмске сцене отварања - оне са свим мајмунима - заправо су снимљене у студију, а не да бисте то знали из финалног производа, који приказује Кубрицкове глумце који се боре за опстанак против аутентичног изгледа афричког свијета. терен. То је техника уређивања која се зове фронтална пројекција коју је Кубрик користио на раније невидљивој скали.

Кубрицк је такође креативно користио технике осветљења и уређивања како би створио дубоко слојевите слике које су биле много јасније од било чега што је било раније.

Иако ефекти овог филма данас изгледају застарели, Кубрицк и његов тим за специјалне ефекте су направили револуционарни напредак. То су технике у којима се користи 2001 који је много информисао о акцији 1977. године Ратови звезда, међу осталима. Чак је и Георге Луцас отворено изјавио: “Станлеи Кубрицк је направио ултимативни филм научне фантастике. Биће веома тешко за некога да дође и направи бољи филм, што се мене тиче. На техничком нивоу, Ратови звезда може се упоредити, али лично мислим да је тако 2001 је далеко супериорнији."

Наслеђе "свемирске одисеје"

Откад је премијерно приказан, 2001: Одисеја у свемиру био је разлог за велику расправу међу филмским и жанровским ентузијастима. Наравно, то је заслужено. 2001 није за свакога. Потпуно је десетак минута апстрактних снимака психоделичних свјетала и свемирских глупости које је Кубрицк оставио необјашњеним.

И док је био жив, сам Кубрик је био веома незаинтересован да разјасни значење филма. Како је једном рекао аутор Плаибои када је питао да објасни у чему се пакао догађа 2001, Кубрицков одговор био је једноставан:

Не … Колико бисмо ценили Мона Лиза данас, ако је Леонардо написао на дну платна: "Ова дама се благо смијеши јер има покварене зубе" - или "зато што скрива тајну од свог љубавника." "Стварност", осим своје. Не желим да се то деси до 2001. године.

Судећи по дебати која још увијек бијесна над правим значењем 2001: Одисеја у свемиру, једна "реалност" вероватно неће бити везана за филм у скорије време. Слично као и рад Јамеса Јоицеа, комплексност филма је заправо повећала његову привлачност на дужи рок. У прослави прошлогодишњег казалишног реиздања, Старатељ епске похвале о квалитету филма. У скоро 50 година од објављивања филма, првобитно мешовити критички консензус постао је једно од готово универзалних признања, престиж који се одражава у филму на АФИ листи Топ 100 филмова. Иза тог голубарника у филмској историји, без обзира на то што вам филм значи, гледалац, и даље се истиче његовим утицајем на филмске ствараоце који су правили научнофантастичне филмове.

Стевен Спиелберг је филм назвао "велики прасак" његове генерације. Ридлеи Сцотт је рекао: "Стенлијев дизајн је утицао на свакога. Никад га нисам уздрмао … Стенли је то стварно исправио … Постоји одређени ниво режисера где се сви хранимо једни другима. То је као сликар који гледа на посао вршњака и пролази, проклетство. ”

У њиховим очима, монументална сјајност 2001 То је мјерило које се не може надати нити један други редатељ, филм упечатљиве оригиналности и иновација који никада неће бити помрачен.