Шта је скривена агенда америчке криминалне приче: Људи против О.Ј. Симпсон?

Од самог почетка, само како ФКС емисија "Риан Мурпхи" о О.Ј. Симпсон ће бити право питање - можда, нека буде "маке-ор-бреак". Долази на исцрпљујућу и поларизујућу сезону слободног хода Сцреам Куеенс и Америцан Хоррор Стори: Хотел Чинило се да је Мурпхи отишао што је више могао да иде са својим заштитним знаком, постмодерном поп културом. Људи су тражили промену. Са Сцоттом Алекандером и Ларријем Карасзевским као главним сховруннерима, ствари су изгледале као да могу ићи у сасвим другом смјеру. И то на многе начине. Ипак, пригушени, мање вешти приступ представе (од уобичајеног нагиба Мурпхијеве производње) заправо је отежавао анализу ствари. Чак и четири епизоде ​​у, тешко је рећи тачно шта ова емисија - која тврди да нуди "неиспричану причу", али изгледа да то не чини - заиста покушава да оствари. Што је још важније, шта се нада да ће се публика осетити у сваком тренутку?

Четврта епизода је вероватно АЦС Најуспешнији, бар из концептуалне перспективе. Она се бави, прије свега, "оптиком" свега што окружује случај: Његови најмоћнији тренуци описују посљедице из фокус групе која изражава своје незадовољство понашањем и изгледом Марциа Цларк, подијељеним јавним „наративима“ тима одбране који долазе на глава, и нескладна количина моћи која је сведочанство - свеједно колико је то лоше и компромитовано - може имати случај у оваквом случају. Ипак, на периферији ових, већином интелектуално или једноставно, историјски потицајних ствари, ми имамо друге ствари. С једне стране, ту је сцена у којој је Роналд Голдман растројени отац вриштао и вриштао Марцији о начину на који је његов син третиран у медијима, или боље речено, учињен невидљивим. Његова тирада изазива сузе од Цларк-а, саме мајке. С друге стране, ту су сло-мо кораци у пролазу до класичних '90 Западних обала химни химне, и уводна сцена О.Ј. халуцинирајући најбољу журку свог живота у затвору - само да сви можемо да видимо Кубу Гудинг, Јр. Динг, динг, динг иде на Мурпхи аларм.

Дакле, идеја да је ова емисија "јасна" је мит. Није Америцан Хоррор Стори: Ударци су само мало више конвенционални, а прича линеарна. Али то још увијек није само нормална "криминалистичка представа": стилизирана је на начин који нас извлачи из нарације на различите непредвиђене начине, и игра се са стварима које су другачије од појединости суђења. Питање је, дакле: шта је то? Да ли је све ово више од облачења прозора да би се релативно празној љусци пружио “престижни” фурнир?

Често се чини да је представа, у својој суштини, смртоносна комедија: она којој се не смејете, али се игра у огорчену, искривљену иронију ситуација на начин који означава удаљену, пародичну и осуђујућу ситуацију. око. Али у другим тренуцима, чини се да тежи ка емоционално уложеном драматичном реализму, покушавајући створити отворене путеве за гледаоце да се повезу висцерално са жалошћу или кризом вјере. Ипак, ти тренуци никада нису стигли, чак ни гласни монолог Роновог оца.

Сам Симпсон остаје једнодимензионалан, што је један од најчуднијих елемената представе; могло би бити интересантно ако је његов бласе-несс имао више дефиниције. Ова партијска сцена је један од директних погледа на његову психологију коју смо видели. Можемо претпоставити да Алекандер и Карасзевски штеде најбоље за касније, али да ми не осјећамо прави пут у вези са Симпсоном - осим што он није најоштрији алат, можда, или је урадио неколико превише таблета - осећа се као пропуст, није смислен избор. Нормална, понекад-анђеоска, понекад-чудовишна дихотомија високих ТВ зликоваца или антагониста није овдје. Било би ми драго да поново измислим точак ако бих имао било какву идеју о томе какав је нови точак или какво је било возило.

Колико емоција може да испадне прича када њена гледаност већ зна резултат, а сценарио још увек остварује свој карактер, углавном, на митолошком нивоу? То су бројке које многи од нас могу запамтити, захваљујући сјенама које су годинама бацали у медијима. Многе сцене у представи не трају дубље од испуњених разговора који нас воде до великих, добро документованих тачака у причи. То значи да емисија у суштини засјењује очекивани наратив на начин на који филм Марвел или ДЦ креативно испуњава хронологију серије стрипова. Такође, као и ти филмови, АЦС извлачи и синтетише различите изворе, чинећи нешто што се истовремено осећа и ново и референтно. Али, понекад, чини се да је циклус постојања тестова и других истраживачких резимеа везаних за пробу. Када знак прође преко врата судије Ланцеа Ита, изгледа да нам је намера да кажемо: "О, срање, да! Заборавили сте на њега, или “Идемо…”, жељни да поздравимо познато лице у круг.

Док се комади зближавају у смислу приче о суђењу, ништа друго у смислу тона или намере заправо није укључено Људи против О.Ј. Симпсон. У оној мери у којој се ради о "нечему", наиме о питањима расе и "оптике", о тим питањима се расправља у одбрани и тужилачким тимовима. Ова емисија нам само говори о чему се ради, али изгледа да претпоставља - са својом флуктуирајућом, лагано ексцентричном презентацијом - да ради нешто више. Четири епизоде, једна жеља да имамо бољи осећај те визије; увек има још много ТВ емисија „догађаја“ са којима бисмо могли боље губити време. Изјаснити се, Америцан Цриме Стори !